中年是漫长的，饱满的，充满各种可能性的。VOGUE推出“中女时代”系列，呈现各个领域女性们多重的生命力。
外套、颈饰、项链、牛仔裤、平底鞋 均为Schiaparelli
30岁后，她一直在扮演属于新中女时代的“非模板化”角色。
7次提名，从未拿奖，47岁的演员杨谨华终于在去年获得金钟奖最佳女配角，她哭着说，“原来上台的风景是这样的。”
2024年是杨谨华的当打之年。湖南卫视的《乘风2024》让她站上全新舞台，不羞于展现野心。主演的热播剧《影后》成为一时的文艺现象，里面没有非黑即白的“正义”或“完美”人士，复仇、断交、黑化，不择手段上位，女主角们不再维系隐忍讨好的和平关系，爆发矛盾并解决它。我们在影视人物中寻找什么？是困境共鸣，美丽乌托邦，对现实的讽刺，还是？观众厌恶千篇一律的模板，中女角色的画像如今已大不相同，衰老让女性复杂，于是也鲜活迷人。台剧市场给足了女演员讨喜的剧本选择，而杨谨华的判断力一直不错。
当女性处境作为结构性问题被摆在台面上讨论，没人能置身事外。不过，杨谨华倒没觉得在演绎所谓大女主，而是具体的、身处底层并勇敢往上爬的普通人。出道24年，她塑造了当下流行文化中具有革新意义的影视形象，她们洒脱干练，敢爱恨，道德观复杂。不同阶段的扮演状态是杨谨华的情绪出口，“遇到的角色像是礼物，碰巧在我个人生活需要帮助的时候出现了。”
2005年，电视剧《白色巨塔》播出，杨谨华逐步脱离偶像剧单一公式化脸谱，开始塑造不完美角色。“马懿芬是灰色的。这是名为达目的不择手段的记者，私生活里喜欢上了有家庭的人。”有场戏，在前往妇产医院的路上，角色挣扎着要去拿掉小孩，“当时二十多岁的我其实对妈妈这件事没清晰概念。在蔡岳勋导演指引下，我领悟了人物当下的生命感受。在车上崩溃痛哭时，共情到马懿芬面临的巨大冲击。”
体验了跟角色共存带来的快感，杨谨华意识到专业课程的重要，决定去纽约读书，“我不是戏剧科目出身，是学贸易的，本来该去当秘书。”纽约的自由开放令人振奋，走在街头，随时可以跟陌生人say hi聊天，交个朋友。原本拘谨的杨谨华也学着打开一点，“但我们毕竟不是欧美人，从小不在那里生活，骨子里的文化认知是无法被改变的。只是掺入些多元元素，混合进自己的中文表演语言。”
2009年，《败犬女王》中，杨谨华饰演的单无双是位33岁的未婚职场女性，这是她真正意义上的代表作。尽管不甘心孤独终老，但女主最终还是拒绝了年下弟弟的示爱，毕竟讨好自己要比提供他人情绪反馈重要得多，如此价值取向放到今日也不过时。“一下子大家就知道我是谁了。”这部戏的热度让杨谨华明白了演员职业的公共属性——被大肆讨论，私生活被起底。彼时的杨谨华刚好跟角色同龄，“有些不谋而合。我也处在为工作铆足了劲儿的状态，不管不顾往前冲。”
连身裙 Hodakova
短靴 Untitlab
2010年代，连续接拍的电视剧让杨谨华养成了在剧组自省、自我进化的习惯。“2015年前后，我彻底转到类型片。这些角色是二十多岁的我胜任不了的。”她认为自己心智晚熟，直到35岁左右才开始思考：“我是谁？是否过得开心？想要成为一个怎样的人？”对自我意识的困惑令她陷入低潮，有些抑郁，“那时候身体跟心理的不快乐，找不出原因。按部就班地做事，明明吃好吃的，收入不差，也有朋友，但就是充斥着负能量。”这种不安感恰好也释放在那段时期的角色身上。反思、追溯创伤，总还是得用弗洛伊德那套原生家庭归因方法。杨谨华深知面对并强调恐惧才能击败它，“我已经很多年没跟父亲联络过，所以当时鼓起勇气，打电话约了一顿晚餐。当然，这顿饭不可能就化解了我们之间的问题，但至少我们都打开了那道门。”剖析阴暗面，修复一段曾布满冷漠与暴力的打压关系，过程必然是艰难的，人生的大反转也往往发生于此，“我很庆幸主动这么做了。”与角色一样，杨谨华骨子里就是能较劲儿的。
2021年，《华灯初上》的杨谨华，四十岁出头，饰演表面八面玲珑、人后心思狡慧的妈妈桑苏庆仪，给出了极高完成度。剧中角色每天看报纸，懂新闻、有阅读量，陪酒时这些输入都是谈资。收入上，苏妈妈这样的当家妈妈桑对标高级白领，却不能拥有相应的社会地位，侧面反映了当时当地对女性职业和社会地位的现实偏见。
“这个角色很特别，好坏很难判断，纠结且扭曲。我那时候反倒给自己制定了个功课，要抛弃过去杨谨华对角色拿捏上的纠结。我以前太看重自己，太执拗于表演这事的好坏。”消解掉得失心，她把控这位一言不合就自杀的，敏感又决绝的“恶女”更得心应手。自此，杨谨华每接一部戏，都要求自己必须有一个新长进。
2024年，《影后》呈现了全新的女性参照。杨谨华饰演的周凡是过气女明星，辛酸中绽放着乐观、张狂的生命力。她从不撒谎，被私生粉骚扰，被片方嫌弃年龄大，就照单全收继续在工作里找归宿。传八卦、讲坏话的女生们交头接耳地蛐蛐周凡，接下来镜头给到周女士，她不屑一顾，“I don’t fxxcking care.（我才不在乎）”这无疑是杨谨华的人生角色。
上：上衣 Ferragamo
下：连身裙 Bottega Veneta
与谢盈萱饰演的两个角色闹翻后，无法很快化解。之后一次酒桌上，男金主要求年轻女艺人当场跳艳舞，仗义的二人看不过去，没有直接掀桌，而是默契地跳起热舞化解尴尬，层层递进的相处中俩闺蜜才重新站在一起。行业潜规则、阶级问题，在剧中角色们黑化、悔恨、背刺等具体的行为里被巧妙阐释。
“这是我拍戏以来第一次遇到，从导演、编剧到对手演员几乎全是女性。”导演严艺文擅长喜剧，杨谨华迫不及待想体验严式幽默，“我渴望跟她学习，抓住喜剧的节奏。当然，要很信任对方才能把自己抛向她。”杨谨华跟导演、谢盈萱、陈庭妮她们聚餐，吃着盐酥鸡跟胡椒虾，带着高粱酒，几个女人大肆讨论身体的变化、健康、年纪、工作时的趣事，从下午四点聊到第二天天亮。
处在婚姻中的杨谨华很知足，没有想象中的愤世嫉俗，“我相信很多女性都是渴望爱情的，只是常常没有勇气展露这欲望。比起被对方拒绝，宁愿先否认、压抑感情。周凡就是对自己恋爱这事没那么有信心。”向往家庭和平庸的亲密关系，也不意味着失去主体性。
射手座、ENTP的杨谨华喜欢交朋友，12月过生日，杨谨华在party上与谢盈萱再现了《影后》里的热舞场面，在KTV里肆意扭动、高歌，诠释了新中女友谊——两个潇洒的坦荡灵魂为彼此撑腰，是朋友也是“死对头”。“跟谢盈萱拍身体拥抱的戏，导演喊卡后，她会继续紧紧地抱住我，不立刻松掉，慢慢收回双臂。”肢体碰触的温暖带给杨谨华安抚，“演员在片场演戏时是最脆弱的时刻。”她总能轻易感受到他人的善意。
小时候交朋友要轰轰烈烈，叫嚣着地久天长，“现在朋友对我来讲，是细水长流的，我从他们身上学到很多，不只是玩乐”。2024年，杨谨华完全没拍戏。“上半年我在内地待了很久，录制《乘风2024》是一段太美好的回忆。吃了长沙的小龙虾，结识了很多新友，比如主持人朱丹，在录影极其疲惫挫败时，有她们的关心。我获金钟奖她也特意发来祝福。”站上湖南卫视的舞台，唱歌、舞动、组团打对台，一切都是全新的。“感激这次的体验，让我能在北京、长沙这些城市走走停停。”
当我们谈论杨谨华，不得不反复谈论角色——扮演的痕迹，正是她的人生切面。体面或无赖的她们，全然属于杨谨华。人是由记忆组成的——父亲小时候剥皮喂她芒果吃；两点一线的上班生活只干了几个月；生日时歌手袁娅维在直播间的祝福；20岁被香港导演马楚成带入演艺圈……这些瞬间，消逝掉的场景，都转译为她的表演语言。在如此丰富曲折的生活与经验后，杨谨华当然会选择做演员。
摄影：郭桓诰 Huan Kao Kuo
造型：徐睿琛Mark Jen Hsu
撰文：马儒雅 Maya Ma
编辑：张静 Mia Zhang、Maya Ma
时装编辑：肖思朵 Echo Xiao
制作：张楚悦 Cherry Zhang
发型：Isiah
化妆：李筱雯Hsiao Wen Lee
制作公司：斜角影像制作有限公司 Oblique Studio
制片：周昀枫 YunFeng Chou
制片助理：蔡长庭 Pingu Tsai 、陈裕文 Yu Wen Chen
生活制片：黄昭瑜 Chao Yu Huang
化妆助理：洪毓淳Yu Chun Hung、王语嫣Yu Yen Wang
服装助理：谢翱 Hsieh Ao
摄影助理：王又增Zeng Wang、陈凯勳Kai Hsun Chen、洪赫Stan Hungh
设计：晓霓
