苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄并称为“宋四家”，其中苏轼又是“四家之首”。学界认为，苏轼有如此地位，得益于他诗词书画的全能，要论用笔之精、取法之广、运笔之纯熟，米芾才是名副其实的四家魁首，他的字不仅法度深厚，而且又不失个性和创新，后世受其影响者多于另外三家。
这一点其实苏轼都承认并表示自愧不如，他曾说：“米书超逸入神……平生篆、隶、真、行、草书，风樯阵马，沉著痛快，当与钟、王并行，非但不愧而已。”不仅胜于自己，而且达到了和钟繇、王羲之并列的高度。
米芾有着深且广的取法来源，他初以周越、沈传师的字为启蒙，七岁以后开始临摹虞世南、褚遂良、欧阳询、颜真卿、柳公权的字。相比于其他学书者一味埋头苦练，米芾能够洞察各位书家字里的优点和缺点，然后取其精华，去其糟粕。后来在苏轼的启发下，米芾超唐入晋，此后毕竟精研魏晋六朝用笔。
米芾的字早年略显拘谨，30岁以后开始突飞猛进，越来越纯熟老辣，并于晚年达到了“人书合一”的境界，《天马赋》便是其一生的“扛鼎之作”，笔笔都在炫技。上海博物馆镇馆之宝董其昌《天马赋》，其实就是这件作品的临摹之作。董氏深爱此帖，临摹了不下500遍。
米芾《天马赋》纵24.7厘米、横192.9厘米，全文320余字，字径大小足有7厘米，豪迈大气。此作递藏有序，康熙在位时期进入内府，康雍乾三代帝王深爱此作，康熙称赞它“前无古人”，乾隆不仅卷首题写“至宝”二字，还认为“天下书之至美者，此帖得之！”。
溥仪被赶出紫禁城时，都不忘将《天马赋》夹带出宫，日本投降后，此帖入藏辽宁省博物馆，是一件“一级文物”。启功认为，这件作品有两大“创举”：一是融合晋唐诸家笔法，不论是王羲之的一搨直下、绞转连带，王献之的遒媚潇洒还是颜真卿、柳公权的笔力雄浑、筋骨挺拔，都能在其中看到。
其二，米芾在此作中为我们展现了如何把晋人笔法放大来写，弥补了魏晋无大字墨迹的遗憾。《天马赋》顺锋入纸，衄挫、调锋，行笔中锋而行，骨肉匀称，提按有致，顿挫分明，起收笔沉着稳健，转折处方圆并用。
结字或以纵取势，紧凑纵长，或舒展开张，舒朗宽绰，俯仰顾盼，高低错落，大小不一，体势欹侧多变，八面出锋，用笔无丝毫雷同。墨色枯润转变自然，章法疏密有致。纵览全卷，笔精意足，高古奇崛，将其临摹通透，可得晋唐宋诸家笔法，每个字都值得临摹千遍。
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