在中国电影史上，《封神》系列无疑是里程碑式的作品，这个春节我们终于等到第二部《封神第二部：战火西岐》上映。
作为国内首部真正意义上的重工业神话史诗IP，它不仅展现了乌尔善导演独特的“中国神话史诗”风格，更是通过将传统神话故事与现代工业技术完美融合，实现了前所未有的视觉奇观。
在昆仑山的壮丽景象中，观众仿佛能够感受到那种高耸入云、气势磅礴的神圣。而金鳌岛又是阴云诡秘，巨浪滔天，隐藏着罪恶的秘密。每一处场景都充满了神话传说的韵味，让人仿佛置身于一个古老而神秘的世界。
更不用说法术的呈现，我们第一部就已经熟悉哪吒的灵动与杨戬的仙气，这一部中又多了魔家四将与闻太师的墨麒麟、十绝阵。乌尔善导演对传统神话故事进行了现代化的解读和创新，在保留原有文化内涵的基础上，加入了更多现代元素和工业技术的应用，使得这部作品既具有古典韵味又富有时代气息。
视觉奇观包裹之下的，其实是人物的各异，不同的人物施展不同的法术，塑造人物也是创造视觉的基础。第二部《封神》延续了第一部的人物塑造特质，每一个角色都有血有肉，令人印象深刻。将神话人物具象化，不仅需要关注于人物的外在表现，更注重挖掘其内在的精神世界。
我们可以看到更多角色脆弱的一面，像是作为反面角色的妲己，为了报恩殷寿，将自己的命与他的命交换。拍摄过程中费翔还制作了能量表，不同的戏份中化妆和表演都有差异，他恢复得越强大，妲己就越虚弱。
《封神第二部：战火西岐》里的妲己，已经脱离出一种红颜祸水的刻板形象，表面妖艳，但她的内心却充满了痛苦和挣扎。她既是欲望的象征，也是悲剧的化身。通过这样的角色设定，乌尔善导演不仅让神话人物更加鲜活，也让观众看到了人性中的多面性和复杂性。
更浓墨重彩的一笔，写在西岐百姓的刻画上。
大敌当前，西岐的百姓燃起篝火，围着篝火唱歌跳舞。姜子牙盯着邓婵玉的时候，被老太太拉去跳舞，他说自己正忙着天下大事，老太太却说到“老百姓开心才是天下大事”。
这些老百姓可能没有姓名，只是一个镜头、两个镜头，但是他们的形象都生动立体，体现出百姓的淳朴和坚韧，尽管面临大敌，他们依然想要过好眼前的日子。即使身处黑暗之中，人性中的真善美依然能够闪耀光芒。
大军冲入侯府的最后一刻，西岐的官员尽管都是文官，仍然死死守在百姓身前，不畏不惧，他们知道自己应该保护百姓，而不是被人保护。无论是老百姓，还是军队里的小人物。他们虽然角色不大，但他们的存在却同样重要。他们用自己的方式参与到这场仙、人对战中，用自己的行动诠释着人生的意义和价值。
姬发的成长历程仍然是这部电影的核心线索之一。在第一部中，他已经展现出了一定的英雄气概和正义感。在看到魔家四将战火屠城之际，他宁愿牺牲自我，将自己交给朝歌处置，换来百姓安全。
他从一个对未来充满迷茫和困惑的青年，成长为一个坚定的信仰者和战士，经历了种种磨难和考验，逐渐明白了什么是真正的善良和正义。这种成长不仅让他变得更加成熟和强大，也让观众看到了一个英雄应有的责任和担当。
邓婵玉作为新角色的出现，是一个有着自己追求和理想的女性角色，两人的故事交织在一起，展现了不同立场的人在追求共同目标时的态度和选择。
可以说他们形成了一组对应关系，他们都有对父亲影响的执念，也都有自己的路要走。姬发说出了他们的区别，他要为活人而战，邓婵玉则是在为死去的人而战。
通过这组对照关系，我们可以看到不同立场的人也可以因为共同的追求而并肩作战。
一开始，很明显姬发和邓婵玉对于家国，有着截然不同的理解。姬发想要守护的是几百年没有战火纷扰的西岐，百姓安居乐业，才是家国存在的意义。邓婵玉眼中的家国，是为了忠义而牺牲，她希望自己的命运注定死于战场。
在几次交手中，邓婵玉本来不愿意相信殷寿的所作所为，但随着她对姬发的观察，以及在西岐感受到的风土人情，她逐渐产生了怀疑。当闻太师的十绝阵压顶之时，她一心只想保护西岐百姓。
他们从两极对立，到殊途同归，正是因为在家国理念上达成了统一。这种变化也并非是突变，或说教性质的，而是透过她的眼睛，一点点观察，透过她在西岐的生活，一点点体验，最终她被真正平凡的生活所打动。邓婵玉看到了姬发想要守护的是老百姓什么样的日子，也亲身体验了这种生活与战场厮杀的差异。
他们虽然来自不同的阵营，其实早就有了相同的愿望——反对战争、暴政，守护和平。这种共同的目标使得他们在关键时刻能够携手合作，共同对抗邪恶的力量。
从姬发与邓婵玉的对照关系出发，不仅凸显了人物的个性和差异，更通过他们的故事引发了观众对于人性和社会议题的思考。
在面对困难和挑战时，人们如何坚守自己的信念？如何在追求个人利益的同时兼顾他人和社会的利益？这些问题都是《封神第二部：战火西岐》试图通过影片传达给观众的深刻思考。
在这个宏大的世界里，我们可以看到各种不同的人物形象和他们丰富的内心世界。他们有的为了心中的信仰而奋斗不息，有的则为了个人的利益而勾心斗角。这种复杂性使得影片的情节更加引人入胜，也让我们有了更多的思考空间。
毫无疑问《封神第二部：战火西岐》是这个春节档最“大”的一部大片，不仅场面大，它所传递的思考也是宏大的。
它通过丰富的神话群像、高燃的对战场面、极致的中式美学、复杂的父权规训与自我意识辩证关系、充满“人情味”的叙事核心，以及悲悯众生的家国情怀和反战的精神内涵，为我们呈现了一个宏大的神话世界。
这部影片不仅展现了乌尔善导演的匠心精神和对中国传统文化的深刻理解，也为我们展现了一次春节档大银幕的神话之旅。
