原创 燕京周刊
前言：陆治是明代“吴门画派”代表人物之一，自幼好学多才，倜傥嗜义，人称其孝友。曾被督学所看重，特令升其为贡生。但之后并未参加科举，布衣终身。工诗文，善书画，师从于“吴门画派”领袖人物、“明代四大家”之一、主盟画坛五十年的文徵明和“吴门书派”领袖人物、书法被誉为“明朝第一”的祝允明两位大家。
陆治 《春和众芳图》（局部一）
款识：春和众芳启，风尘复清嘉。华景与时会，欢悰情弥加。心远地亦偏，丘园贲幽遐。闲门闭白日，中有桃源花。清时谢簮组，朱颜注丹砂。幽风启春筵，庭除茁兰芽。白华蔼玉树，绿酒倾流霞。素心多至人，觞咏成天葩。欸欸继白日，悠悠迈年华。道在惟所敦，期颐安有涯。包山陆治。
陆治 《春和众芳图》（局部二）
鉴藏印：上元宗氏收藏金石书画之记（朱文）
藏印简析：上元宗氏收藏金石书画之记即宗源瀚（1834～1897年），字湘文，江苏上元（今南京）人，著名书画、古籍、碑帖收藏家。擅长诗文，尤精绘地，所绘浙江舆图世称之。诗文有《松林庵古拍歌》曰：“忆我六月浮海吴陵来，吴陵园社生荒苔。忽见招提古柏势夭矫，疑是苍龙堕苔迟风雷。铜柯铁干老无匹，参差何祇百年物。胡不腰腹磐磐四十围，但见一枝一折争虬屈。咫尺之势远莫比，晴空似有天风起。胡不参天直扫浮云浮，至今低首檐前伍桃李。噫嘻此柏何好奇，好奇无乃非时宜。山僧老丑有微尚，摩挲枝干前致辞。纷纷黛色诸侯墓，劫火烧残瞬非故。亦有霜皮古庙前，空嗟材大艰遭遇。此柏拳曲全其天，青葱万古浓阴圆。元精耿耿不可遏，拗金屈铁相回旋。夜夜空阶郁风雨，低徊似与山僧语。日日虚堂动钟鼓，婆娑更向山僧舞。只共苍官守岁寒，不须青帝私春煦。苍茫海气连岳墩，浮岚拥处思移根。天阴一作老蛟吼，灵旗飒飒烟云昏。留此三日不忍去，安得好手一写真”。源瀚之子宗舜年（1865～1933年），字子戴，号耿吾。为一代文豪俞曲园孙女婿，光绪十四年戊子（1888年）举人。辛亥南归后，以金石书画自娱。此印为父子两代之收藏印。
陆治 《春和众芳图》（局部三）
后记：本《春和众芳图》虽未署创作年月，从笔墨和款识上推析，应是六十岁后之作。此时笔法用劲峭之法写出的奇峰之下，轻烟缭绕间，远方隐约可见几座淡色染出的山巅。整幅画面可分近、中、远三部分赏析，近景在左下方绘一片斜坡的山崖，崖下侧巨石所磊积，依溪边有一道盘曲的山路，右下角也绘出山崖一角，中间留出一道曲折空白，形成了一条弯曲的溪流。溪流两岸斜伸出一片桃花盛开的景象，寓意是春天象征的景物，而山崖用石绿宣染，更显的色差对比后，呈现出来的视觉感。
陆治 《春和众芳图》（局部四）
中景在两岸之间的右侧上放，又浮现出一座山峰呈弓形式，峰中间被云岚所隔，看似被上下分开。在弓形下有一片平坦处，下端紧靠溪面，又处在桃花丛中。巨石上坐一位高士，身穿储红色长袍，头微仰观望着对岸的景样，似乎是沉浸在春的环境中静坐着。上面山峰被云层隔断的中间，一排松林似在云海间耸立，左旁在松林间呈现出二层楼宇，更显得雄伟挺拔。
陆治 《春和众芳图》（局部五）
远景是一片松林之上，云海涌动的最上端，用转折笔法构勒出一座峰头，在峰头的左下方，添置了若隐若现的远峰，为画面增添了纵深效果和层次感。纵观全图，人物背后的桃林开阔而幽深，下面远处的小溪缓缓地向画面外流淌开去，环境清幽之态尽现。
陆治 《春和众芳图》（局部六）
画中的用笔细劲精严，浓墨勾皴，淡墨轻染，山石树枝层层勾勒，层次井然，人物虽涉笔不多，却相当传神，青绿设色明艳，秀丽清雅，风格整秀。整个画面虽取竖直布局，但境界开阔，意境清朗，景物虽多，但主次分明，布置有序，“画眼”人物悠然自得的神态与山石结构的幽险形成强烈的对比，可谓是在构图及意境方面的精心之作。
这些可能都源于陆治隐居支硎山的经历，支硎山在苏州附近，属于花岗岩地质，景观独特，天然山石之美，一定带给了陆治丰富的作画灵感。以前他所学到的山水画法，这时正可活用地验证一番。可以看出陆治隐居支硎山，并不是找一个避风港躲起来，而是从此定下心来，开始他的书画生涯，实实在在地锻炼自己，所以才有了如此生动感观的场景。
2023、10、02、记于北京观云楼
作者简介：陆治（1496～1576年），字叔平，因居包山，自号包山，吴县（今江苏苏州）人。好为诗及古文辞，善行、楷，尤心通绘事。游师祝允明、文徵明门下，其於丹青之学，务出其胸中奇，一时好称，几与文埒。工写生得徐、黄遗意。点染花鸟竹石，往往天造。山水受吴门派影响，也吸取宋代院体和青绿山水之长，用笔劲峭，景色奇险，意境清朗，自具风格，在吴门派画家中具有一定新意，与陈淳并重于世。晚年贫甚，衣处士服，隐于支硎山，种菊自赏。有贵官子因所知某以画请，作数幅答之。其人厚其贽币以谢。治曰：吾为所知非为贫也。立却之。求其画者，请之而强必不可得，不请之乃或可得。陆治书法善行、楷，绘画则犹工花鸟、山水。明文坛盟主王世贞论陆治画：“山水喜仿宋人而时出以己意，风骨峻削，遐思涌叠，而不免露蹊径。写生得徐、黄遗意，不若道复之妙而不真也。”其山水既深植于吴门派，也吸取宋代院体和青绿山水之长，用笔劲峭，景色奇险，意境清朗，在吴门画家中具有一定新意。山岩危峻，水草挺秀，二子泛舟漫游，凉风拂拂，一派安宁雅静气象。另有资料在检视陆治纪年作品时发现，一五三二年至一五三五年是陆治创作的第一个高峰期，这与其将精力放诸于绘画有关。据不完全统计，本阶段纪年作品就有十六件之多：一五三二年《四时果蔬册》入录《石渠宝笈续编》，一五三二年《桃花源图扇面》收录于上海博物馆藏，一五三三年《山静江横图》入藏于安徽博物院藏，同年作《玄秀楼图》入编于《大观录》，同年作《岁朝如意图轴》入编于《石渠宝笈三编》，同年《芦汀白鹭图扇面》、《南屏万壑图扇面》、《涧阁晴云图扇面》均入录于上海博物馆藏，一五三四年《大吴歌》入编于《海源阁藏书目》，同年《销夏湾图》入编于《江村书画目》，一五三五年《山水图》入编于《石渠宝笈初编》，同年《山水图扇面》、《虎丘剑池图》均入藏于上海博物馆藏，同年《文徵明陆治诗画合璧》今藏台北故宫博物院，同年《雪景山水卷》入编于《穰梨馆过眼录》，同年《山水扇面》入编于《书画鉴影》等。陆治中年以后筑室支硎山下，云霞四封，流泉回绕，手艺名花几数百种。他曾画过多幅表现支硎山的山水画，构图都以“幽险”取胜。如此幅《支硎山图页》，画中群峰对峙，溪水奔流，高耸的峭壁之间，几间凉亭隐现，意境清幽静寂。山石与树木的表现采用了陆治惯用的手法，以方折的笔法取形写意。山石在勾勒轮廓之后，又用干笔淡墨皴擦，表现出纹理与质感。整个画面简洁有力，有一种清峻的气息。陆治的方折笔意在他其他的山水画中，也非常明显。如他临摹王履的《华山图册》，在保持画面物象总体形态的基础上却将原有的弧、曲线大多处理成了折线相续的形态。这种处理并非出于某种艺术观点的不同，考察其作品，这是他一贯的表现方法。这种折线化取形的画法往前可以追溯到文徵明，而文的部分作品中更多的只是表现出这样一种倾向。到了陆治手里，则成为了一种风格样式。陆治在五十岁以后後隐居支硎山，读书作画更加专心。在这以前陆治曾经参加科举考试，有心担任公职。然而几次考试都没有考上，于是选择书画和园艺生涯，另外走出一条路来。支硎山在苏州附近，属于花岗岩地质，景观独特，天然山石之美，带给陆治丰富的作画灵感。以前他所学到的山水画法，这时候正可以活用验证一番。他尝试用转折的笔法把山石轮廓画出来，又用干乾笔淡墨皴擦，来传达山石的纹理。如此画面整体感觉简洁有力，另有一种清峻的气息。陆治隐居支硎山，并不是找一个避风港躲起来，而是从此定下心来，开始书画生涯，实实在在段鍊自己。他知道画画必须持之以恒，熟练笔法之後，再加以灵活运用，进一步求变化，纔有可能创造出自己的风格。而支硎山图已经属于陆治自己的面貌，当时欣赏陆治的人，都说陆治的成就几乎和他的老师文徵明难分高下了。其笔墨得其师文徵明意趣，同时又有倪瓒山水素远简净之风味。树木以双勾画出，山岩以卧笔勾勒皴擦，墨色苍劲淋漓，又带干笔飞白，于粗简中见层次和韵味。峦坡温和地蜿蜒起伏，层层堆叠出舒缓的节奏韵律。文人山水中常用来提聚画面气息的丛丛墨点，在这里都被省略了去。整幅画笔触疏简，墨色澹淡，寂静空旷，明净清湛，大有翩翩文雅之韵。卒于万历四年(1576年)，享年八十一岁。 编辑 林方科
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