人声，汽车音响人常常挂在嘴边的一词，那关于人声和乐器之间的关系，大家了解多少？今天，就人声与乐器，来分享两者之间存在关联。
乐器与人声的大小比例
到底乐器的线条、形体要多大才算对？到底人声要一缕如炼？还是要丰润有肉？这个问题一直在困扰着音响迷。理想主义者认为应该按实际乐团大小比例缩小放入家中聆听室。事实上，这是不可能的。
举一个最简单的例子，当钢琴与小提琴在演奏奏鸣曲时，钢琴的形体不知道要超过小提琴多少倍（音量亦然）。如果在录音时不增加小提琴的音量，小提琴往往被钢琴掩没（现场音乐会往往就是如此）。
所以在录音时，录音师都会刻意平衡一下小提琴的音量。再来说到整个管弦乐团与小提琴做协奏演出时，如果完全按比例缩小，那么小提琴的音应该要细小得不能再细小，而不是在CD上所听到的那么清楚、强劲。所以，正确的乐器与人声大小比例不是一味的照章缩小，而是按照合理的音乐要作大小比例。乐器如此，人声亦然。
其实，乐器与人声的大小比例最值得注意的不是比例缩小与否的问题，而是因为频率响应曲线扭曲所造成的误解。例如你的房间在100Hz左右有严重峰值的话，定音鼓敲起来一定会特别的大、特别有劲；大提琴、低音提琴亦然。这才是真正错误的比例。所以，在评写乐器与人声的大小比例时，应该特别注意频率响应曲线扭曲所造成的影响。
乐器与人声的质感、空气感
质感这个名词相当抽象，我们常说这家具的木头质感很好、这套真皮沙发的质感很好，或是这个大理石的质感很好。从这个例子中，可了解，所谓质感是指该物体材质的本性。不过，在此说的并不是音质的那个质感，而是乐器演奏、打击接触那一剎那动作所发生的质感。因此，当我们在说：小提琴的擦弦质感很好，就意味着它录得很像小提琴。当我们说：钹的敲击质感很好，也就是说它敲起来像真的。反过来说，当认为小提琴擦弦质感不够时说的就是它不像真的。由此，可以很清楚了解到，所谓质感也就是指传真度。雷射唱盘刚推出时，大家都觉得小提琴的声音不像，就是指它的擦弦质感不像。
而形体感则更容易理解，当听单簧管吹奏时，说它的形体感真好，那也是传真度的一种。总之，质感与形体感皆是传真与否的代名词。至于空气感又是什么呢？当我们在形容拉奏、敲击键盘乐器时，我们用的是某某乐器的质感很好。可是，当在形容管乐器时，通常不用质感二字， 而用空气感，也就是说吹气的感觉。说得更清楚些，空气感是指声波振动的感觉，而质感大部分是接触后剎那的感觉。当然，弦乐群除了拉奏时的擦弦质感外，它同时还有弦乐空气中产生的空气感。
