今人写格律诗和古体诗，到底应该用平水韵还是新韵？这是很多朋友都在问的问题，读完本文就不会再有争议了。
中华诗词学会对今人写诗用韵的意见是：写诗双韵并行，既可以用平水韵，也可以用新韵。这个观点是没有错的，我也是这么做的。
我一般写诗用新韵，例如这首原创诗《雪花》：
寒风多少苍生泪，
凝作飞花片片愁。
莫道无情天不老，
千山一夜俱白头。
特殊情况下，我写诗也用平水韵，例如下面这首七律：
驶向一江秋的《见芦苇感怀》（注：平水韵）
寒芦吹雪满汀洲，瘦影孤临戏水鸥。
瑟瑟风前怀旧事，苍苍镜面映新愁。
半生逐梦情难尽，几度凭栏意未收。
莫叹青丝成白发，狂歌依旧啸残秋。
中华诗词学会鼓励双韵并行没有错，但错在后面又加了一句：若用新韵，应进行标注！
这就大错特错了，大家都知道，无论写诗、作文还是做科学研究、写论文，普遍情况和正常状态下不需要标注，特殊情况才需要标注。
今人写诗是写给今人读的，不是写给古人读的，用今韵写诗天经地义，属于正常情况，为何要标注呢？用平水韵写诗才是特殊情况，才需要标注！而且应该鼓励用新韵写诗，逐步用新韵取代平水韵。
为何呢？下面这两个理由无人可以反驳。
一、平水韵中很多字的读音已经消失了，无人可知其真正发音，你即使用平水韵写诗也不会用平水韵读诗，而是用新韵读诗。这是最根本的。
写诗为什么要讲求押韵呢？因为只有押韵，诗读起来才会朗朗上口。
唐、宋诗人用平水韵写诗，人家也用平水韵读诗，没有任何问题。下面这首诗唐朝人读着是押韵的，读起来会朗朗上口。
李商隐的《乐游原》：
向晚意不适，
驱车登古原。
夕阳无限好，
只是近黄昏。
如今“原、昏”平水韵读音无人可知，只能用新韵读诗，读着就不押韵了，也不朗朗上口，我们今天再用平水韵写这种读着不押韵的诗有何意义呢？难道是写给古人读的？
反之亦然，例如平水韵中“冬”和“东”读音是完全不同的，所以它们在两个韵部，而如今这两个字读音完全相同，已经无人可知这两个字在平水韵中的真正读音。
用平水韵写诗，用新韵读诗，很多诗读着不押韵，何苦呢？
用新韵写诗，用新韵读，完全押韵，何乐而不为呢？
二、平水韵中很多字的平仄，今人读出来是反的
写格律诗为什么讲求平仄？因为这样诗读起来才会抑扬顿挫。
很多字，例如“笛、敌、白、黑、一、十、逐”等字在平水韵中都是仄音字，但今人都读不出仄音来，用普通话读都是平音，这样很多用平水韵写的诗，读起来就失去乐抑扬顿挫的效果了。
例如我上面《雪花》中的这句诗“千山一夜俱白头”用新韵写、用新韵读，平仄都没有问题。
而《见芦苇感怀》中这句诗“莫叹青丝成白发”，用平水韵写的，平仄为“仄仄平平平仄仄”，完全合律；但只是看着合律而已，读着并不合律，因为今人没有人会用平水韵读，只能用新韵读，读起来平仄成了“仄仄平平平平仄”，失替了，也就失去了抑扬顿挫的效果。
总结一下，因为平水韵中很多字的发音已经消失，即使用平水韵写诗，今人也只能用新韵读诗，“写”和“读”分离，用平水韵写的很多诗即使看似合律，读起来也会不押韵和平仄错误，导致失去了朗朗上口和抑扬顿挫的效果。而用新韵写诗，用新韵读诗，则完全能够避免这个问题。
因此关于今人写诗用韵，正确观点是：暂时可以平水韵、新韵双韵并行，若用平水韵写诗，需要进行标注，然后逐步用新韵取代平水韵。
另外，我原先在评论区看到有些朋友说用新韵写诗没有诗味，用平水韵写诗才有诗味，这如同说“用甲骨文写文章才有味道”一样可笑。
朋友们，读完本文后有何感想？是否赞同文中观点？欢迎分享高见。
