作者姓名：陈永军
作品名称：自作诗《半山陈》《父亲的茶园》
作品书体：草书
作品尺寸：八尺（250cm x150cm）
创作时间：2024年11月
作品释文：（一）玉峰山下朝陽斜，小徑彎曲到農家。半山細雨竹林聲，一嶺壟上數叢花。鄉風試問千年路，庭前犬吠逐昏鴉。鄰里人情濃似火，柴禾清水煮香茶。（二）江南有嘉木，高岑遍枝椏。金秋花如雪，陽春獻嫩芽。暌違四十年，清香聞曠野。多情何處最？鄉語對鄉茶。
作品钤印：永军私玺、道居、偶得
作者简介：陈永军，字道居，号朝阳阁，1974年生于浙江临海，现为中国书法家协会会员，中华诗词学会会员，中国楹联学会书法艺委会委员，广东省书法家协会副秘书长，中国文联第四届全国优秀基层书法家，中国书坛青年百强榜百强，华南农业大学、广东交通学院客座教授。
陈永军书法创作感悟：
2024年11月29日，受省委宣传部邀请，我到珠海给同仁们授课，期间挂掉了几个陌生来电，结果当晚在回广州的高铁上收到了其中一个号码发来的短信。短信内容不多，却夹着一缕乡情，藏着一份信任，是浙江省文广旅厅一位来往不多却彼此相知的老同学发来的。他是我在2015年文化部杭州培训班上的同学，说浙江正积极打造文化传承型和谐美丽乡村，将传统文化与现代生活相融合，推动乡村文旅做精做强，所以特邀我为丽水一古村创作一件公益书法作品，挂到文化礼堂里，为当地文化建设赋能。
这不由得让我想起前几天在网上看到的一则浙江省委宣传部公布《2024年浙江省农村文化礼堂特色创新项目入选名单》的新闻，里面就提到100家农村思想政治工作特色礼堂、500家智能文化礼堂、100个礼堂高效运行项目上榜，项目建设期为一年，到期后根据标准予以验收等内容。这农村文化礼堂可是浙江的首创，从无到有，久久为功，文化礼堂如今也成为了百姓心里响当当的文化符号。一想到我的书法作品能为家乡的乡村振兴进程发挥作用注入力量，不禁心向往之。
归家后，爱人告诉我，昨日收到老家邮来的一棵墨竹，还附信一封。我拆信后得知，墨竹原来是老同学八十岁的老父亲培植的，他知我喜欢竹子便赠之。我端详着这“最是虚心留劲节，久经风雨不知寒”的墨竹，心中一时感慨良多，用现在流行的网络语言来说，老人家是“懂”我的，我又是“懂”老同学的，真可谓是“累尽吾何言，风来竹自啸”矣。
看到墨竹想到墨锭，当我请爱人把刚邮购到的上海墨厂曹素功墨锭“101油烟墨条”研上，正待尝试这款铁斋翁500克的墨韵时，母亲打来微信电话。母亲知晓此事后，建议选择2020年11月自作诗《半山陈》和2018年4月自作诗《父亲的茶园》为书写内容，我浅笑颔首。“邻里人情浓似火，笑说乡语对乡茶”，这满怀着我乡恋乡愁乡思的两首诗，内容和创作背景都比较契合老同学的要求，也符合我一贯以书法记录时代风貌和讴歌美好生活的创作追求。
内容一定，即刻裁纸，作品尺寸长250厘米、宽150厘米，为竖式三条屏，纸张为浙江富阳鹅黄色元书纸，书体为草书，由七言和五言两诗组成，共计96字。书写内容多时，更应注重行气，挥洒出草书的自然属性，气息贯通，笔断意连，草书气息也就有了生命力。
作品首行开篇“玉峰山下朝陽斜”七字，“玉峰”两字作大取正势，“山下”两字收敛作斜势，两组映衬和谐且“峰”、“山”折搭取势，“朝”字作大左敛右放，“陽”字写小左小右大，“斜”字体势开张，右竖作长产生空间感，起承上启下，七字笔姿揖让，趋势若动，气息流畅。三行中“試問千年路”五字，“試”字左小右大且右倾，右斜钩作长向右下伸展，弧线张力，主笔取顶上赶下之势，具有似欹反正的神姿；“問”字，三笔紧凑，左低右高，横向取斜势，凸显欹侧欲飞之态；“千”字上实下虚，头部左欹底部右依，打破整行正局，微露俯仰顾盼之韵；“年”字用笔粗重，内线用力均匀善含蓄，绞转线条顺势转锋，结体敦实草性灵活；“路”字笔画写细劲挺，错落有致行气贯通，用转折、翻折增加沉静内敛的草书静气。五行中“有嘉木，高岑”五字繁笔简写，生成较大的空间，正侧相映、俯仰成趣，时而连带、收放得当，顺笔取势、行气贯通，上俯下仰、字字相承，意在笔先、成竹于胸，笔力吞吐间暗藏“欲左先右”和“欲下先上”之意。东晋·王羲之《题卫夫人笔阵图后》曰：“夫欲书者，先干研磨，凝神静思，预想字形大小、偃仰、平直、振动，令经脉相连，意在笔前，然后作字。”即此理也。七行末尾“鄉語對鄉茶”五字，“鄉”字右尖横向右上，“語”字斜竖向左下接之，尾笔撇画向左下出锋与之呼应，“對”字作大取竖势向右倾，借点线波动产生笔势，因波取势，连贯流畅，后“鄉”字写小右斜取横势底横出钩回锋，“對”字用回钩呼出，“鄉”字则用轻切点以应之，“茶”字为结尾作正局，顿笔折锋方正刚劲，曲势求直，气脉贯通。
整件作品正文七行款部四行，从整体布局到局部谋划，行间字间都注意了适当留白，在满章法架构中予人以空灵美感、呼吸顺畅、想象空间、立体动感，于无形中平添几分阅读情趣和审美愉悦。
正如作品二行中“細雨竹林聲”五字，“細”字横向取势，“雨”字占右半格，左边留空，“竹”字结体写小，为后铺垫，“林”字左实右虚，末捺弧形，线连留白，“聲”字多个角转，空间占比大，与前后左右形成强烈反差，营造创作眼，相映成趣，亦同明·董其昌《画禅室随意》所云：“古人论书以章法为一大事，盖所谓行间茂密是也”之理。四行中“人情濃似火”五字，“人”字两笔，右反捺回钩枯笔破锋，自然形成长线条的线状白；“情”字行笔过程中笔毫含墨含水甚少，笔速快慢有度，点状白与线状白在字中混合出现；“濃”字写密作实，如箭在弦，缩笔取势，点画间组合相宜，黑白相生；“似”字裹锋行笔，笔速加力，切笔快速摩擦，出现点状白；“火”字写小仰卧，两点作圆，圆折曲线运笔末端反向快速出锋，偶得线状白，右部留空。还有六行中“年，清香聞曠”五字，“年”字笔画连带，多用角转纵任奔逸，布白多变；“清”字左右分开，三点作竖与右部青字呼应字内布白成梯形；“香”字向右上倾呈三角形，转左侧右，映带而生，以侧取势，点线面自然布局，舒朗飘逸，倒三角形留空；“聞”字以圆曲线为主，成半圆形，字框内留白，结字内布白为椭圆状；“曠”字左小右大，左边日字出现涨墨，使字内点线融为一体形成块面局部黑状，字内留白面积较小，零星点白，但左边字框外上下留白，右部墨色自然渗化，线条多变且无规，致封闭留白为不规则和矩形。纵观，从字里行间奔出而形成变化莫测的情绪感染，在自然书写中形成一种草性任意生发。
款部四行，是对《半山陈》《父亲的茶园》两首诗的背景注解，书写时比较随性，无意中见起伏、向背、开合、收放、纵横，让草性的形势合一，在有形匡廓中见散乱之白，在自然取势中得形式之美，一如夜深风动，烛火随风摇曳，起伏不定。其间呼应关系和错落排布，虽无大块密集的黑点画，也无大片虚起的空白处，但在虚实相生、疏密有致、静动相宜的追求中，偶入黑白相间、舒缓自若、清新隽逸之境，恰好印证清·笪重光《书筏》所曰：“匡廓之白，手布均齐；散乱之白，眼布匀称”之道也。
“一笔一心语，一墨一飞花”，当我把书作折好塞进信封时，发现爱人已把墨竹种进红陶盆。灯光下竹影婆娑，卷纸上墨韵悠长，恍惚间我好像看到家乡那片片稻田，一簇簇饱满的稻穗向我招手，就让“稻花香”叠加上游子遥寄的“翰墨香”吧，希望她能成为文化礼堂里一道独特的人文风景！
