当今书坛写草书的人并不少，具有深厚草书造诣的也大有人在，为什么单单由张旭光、刘洪彪、胡抗美、王厚祥组成了草书四人组，共同探索大草书的创作，这是一种简单的巧合还是另有思考，不妨从四人的风格一探究竟。
这四人以其鲜明的风格差异，构成了当代书法风格并存的格局。他们的创作实践不仅是个体艺术语言的表达，更折射出当代书法发展的多元路径。
胡抗美先生是四人中创新风格最为颠覆性的一个，他的草书以强烈的视觉冲击力著称，打破笔法程式，通过空间分割、墨色碰撞和线条变形，构建极具现代感的画面。其作品常游离于"可读性"边缘，强调书写的行为性与观念性，堪称四人中前卫创新的代表。
王厚祥的创作始终扎根于二王、怀素体系。他对经典法帖的精准把握、对中锋用笔的严格遵循，体现了"以古为新"的保守立场。其作品在章法上追求古典和谐，与胡抗美的激进形成鲜明对比。王厚祥是四人中传统书风的坚守者。
刘洪彪和张旭光都具有深厚的传统书法功底，并且都致力于个性塑造，他们的草书在遵循传统法度的同时，更注重笔墨情趣的现代转化。二人均以传统为根基，但是又不拘泥于前人风格，也没有颠覆传统，介于胡抗美和王厚祥之间，走的是融会贯通的个性化路线。
四人书法风格的差异实为三种艺术观诠释：王厚祥代表"守正"，胡抗美主张"破界"，刘张二人则选择"融通"。“融通”是当今书法的主流理念，所以在四人组中占比也最高。
刘洪彪与张旭光的创新之所以成为主流，在于其平衡性——既保持汉字书写内核，又注入时代审美。他们的成功证明，传统与现代的辩证融合最具普适生命力的。
刘洪彪去世后，张学群的加入未打破四人组的生态平衡。其作品虽比王厚祥更具个性，但仍控制在形式法则之内。这种替补选择，反映出四人组对主流书风的倡导和维护。
前卫、传统、融通三者的比例分配颇具深意：主流占优（刘张），前卫与传统为两翼（胡王）。这种结构既保持探索锐度，又确保整体不被边缘化。
在展厅效应主导的当下，四人通过差异化定位形成互补。胡抗美吸引先锋关注，王厚祥满足守旧需求，刘张作品则最适合大众审美与学术评价的折中。
王厚祥的存在提醒着技术传承的重要性。在形式狂欢的时风下，其对笔法纯粹性的坚持，构成了对浮躁书坛的纠正。
胡抗美的探索虽具启发性，但也面临"书法边界"的质疑。其价值或许不在提供答案，而在于不断叩问"书写何为"这一永恒命题。
刘洪彪、张旭光（及张学群）路线的成功，印证了"创造性转化"理论的可行性。他们的实践为大多数书家提供了可复制的进阶模板。
四人组的共存模式兼具具包容性和多元，标志着当代书法进入理性发展阶段。健康的书法生态需要前卫探索，也不能彻底抛弃传统，而发展主流还是要靠这两者的平衡。
草书四人组以风格差异实现功能互补，其结构恰似当代书坛的微缩景观。他们共同诠释了书法发展的基本规律：在回溯中创新，在裂变中守恒。
