5月16日，第十届徐迟报告文学奖颁布，作家丁捷凭借长篇报告文学《望洋惊叹》获奖。徐迟报告文学奖分长篇奖和中短篇奖，本届共有6部作品获长篇奖，2部作品获中短篇奖。
丁捷现为江苏省作协党组成员、书记处书记、副主席，身兼诗人、作家、文学工作组织者等多种角色。2017年，丁捷深入反腐一线，对话13名落马高官，写下反腐纪实经典《追问》，震动全国。如今，他在《望洋惊叹》揭秘南通洋口港如何从荒滩变“黄金海岸”，用一支笔，写活了中国式奋斗的传奇。
从反腐铁笔到时代记录者，丁捷在纪实文学领域的转型，是其创作心路不断淬炼升华的写照。
一次“文学还乡”
丁捷坦言，起初，他对创作此书有所犹豫。当时他刚刚完成长篇报告文学《“三”生有幸》，还没休息几日，就接到洋口港方面的创作邀约，由于时间紧迫，加上身体欠佳，他本想帮忙组织些作家来写。但在南通和如东方面的热情邀请与再三劝说下，他前往如东和洋口港实地考察。在那里，他与参与建设的老同志深入交流，内心深受触动。“此时，即便没有外界的要求，我自己也生出创作的强烈愿望，南黄海人在当代焕发出的精神光彩深深感染了我。”丁捷接受现代快报采访时说。
洋口港的开发和建设史，时间跨度长，涉及人事庞杂，丁捷紧锣密鼓地展开采访，深入研究相关资料，这些访谈形成的文字，加上官方提供的和个人收集到的资料，超过1000万字。
在采访、写作期间，丁捷饱受游走性神经疼痛的折磨，书一写完，他便因身体过度疲劳而住院。
《望洋惊叹》出版问世后，来自四面八方的反馈，尤其是家乡读者的回应，令丁捷倍感欣慰。南通，特别是如东的读者们撰写了大量读后感，现代快报当时曾以《一部书何以席卷一座城》对此进行报道。直至今日，身处外地的如东人仍通过各种渠道与他联系，表达内心的激动以及对他创作此书的感激之情。因这本书，他在南京结识了许多如东老乡。
“这本书让这些游子更加以家乡为荣，也充分体现了拥抱时代的现实主义作品所具有的强大力量。”丁捷说。
呈现真故事，写活一群人
《望洋惊叹》中，丰富立体的人物群像令人印象至深。书中主要描写了这样几类人物：一类是基层干部，以南通、如东市县两级的干部最为突出和典型；二类是为工程奔走呼告的专家、学者；三类是投资者，如将如东视为家乡的港商代表杨燕，丁捷将她与女副县长单晓鸣并列到一起书写，两个女性人物性格不一、矛盾不断、斗争不止，但最后成为握手言和的好友，为洋口港建成这一目标而站在一起；四类是普通建设者，如渔民志愿者，可见在洋口港的兴建过程中，如东当地民众对领导、专家的支持，对工程的支持是毫无保留的，一心只想让工程建成落地，造福一方。
书中写活了一个个有血有肉的基层干部形象：如东滩涂局副局长周树立为围堵港口设计大师顾明权，在天津列车上广播寻人；常务副县长单晓鸣一行进京、赴港，窘迫与尴尬常伴；老县委书记严长俊面对荒滩许下壮志，誓言在任期内让“大港梦” 开花结果……
书中多次提到渔民徐老大义务充当“背夫”的故事。当时，要前往后来建成LNG仓储的阳光岛勘察，过程极为复杂。先是乘船进入，在浅水区域要换乘拖拉机前行，再换乘小舢板，小舢板靠不了岸，需要渔民涉水背到岛上。像大科学家王颖，港口设计大师顾明权等，都是他背到岛上去的，为此他深感自豪。
“他们吃苦受累冒风险不说，还一分钱报酬不要政府的。用他们自己的话说，大港梦不只是政府的梦，更是我们渔民的梦！”丁捷感叹。而王颖院士为了考察该岛，亲自登岛不下20趟。为了拍摄海面情况，她让人将自己绑在高高的桅杆上，以此俯瞰整个水域。有时候一绑几个小时，她整个人都被冻得麻木，下来后很长时间四肢都无法动弹。
在洋口港，丁捷还遇到许多年轻人。他们大多是渔民的后代，如今成为新一代的渔民和海洋养殖业创业者。“他们之所以愿意回到家乡，究其原因，一是上一代人成功建设的洋口港给当地带来了发展机遇，如今的基础条件与父辈创业时已大不相同；二是洋口港建设过程中父辈所展现出的精神，已传承给年轻一代，激励着他们回到家乡寻求更大的价值感。”书中讲述了小两口的故事，男孩是新一代渔民，女孩则通过新媒体销售海产品，将家乡特产推向世界各地，在海洋经济发展中创业成功。
“这些素材都极具书写价值，若没有深入现场，根本无法了解这些事情，也不会产生如此强烈的创作冲动。”丁捷坚信，在文学边缘化的今天，作家走出书斋、走进现实至关重要。
他看过不少渔民题材的小说，有的表现老渔民上岸后的愚昧和不适应，有的描写年轻一代渔民失去了勇敢冒险的精神。与之不同的是，他希望在《望洋惊叹》中挖掘南黄海人的精神血脉，他们的敢为、愿为和作为。“文学工作者应紧跟时代节拍，关注时代中的细节与亮点，为年轻一代提振精神，充实他们对未来的渴望与希望。”
虚构是理想，纪实是责任
丁捷从20世纪80年代开始写作，在诗歌、小说和散文等多领域成绩斐然，近几年来，他将大部分精力投入报告文学创作。对他而言，“虚构”是一种文学理想，“纪实”则是一种文学责任。“当感觉自己被社会需要，作品具有现实力量时，会产生一种超越文采的强大价值感，这种体验对我来说既重要又新鲜。”
他不断变换题材写作了多部纪实佳作，如讲述交通业的《“三”生有幸》、聚焦港口建设的《望洋惊叹》等，持续关注社会各行各业、方方面面，极大地充实了他对现实的认知，丰富了阅历。
“在这个新媒体时代，作家在素材积累和现实认知方面并没有绝对优势，大家都处于平等的地位。作家要想让读者对自己的作品感兴趣，就必须改变对时代的浅薄认知，唯一的办法就是扎根现实，投入更多的精力和时间去感知时代，密集快速地获取第一手资料。那种‘躲进小楼成一统’的创作方式，虽不能说毫无意义，但不应成为创作的主流。”
对于当下主题类报告文学缺乏文学性的问题，丁捷认为，文学性和艺术性主要体现在，作品中作者主观的思想和情感。如果仅仅是客观材料的罗列，如今的人工智能完全可以做到。作家创作的意义在于，通过对材料的消化，产生独特的情感和情绪，然后运用准确优美的语言、独到的结构和写作技巧，将个性化的东西呈现出来，而不是简单地堆砌材料。无论是创作如《追问》这样批判性的非虚构作品，还是像《“三”生有幸》《望洋惊叹》这样展现先进性的纪实作品，他都力求塑造出具有典型性的人物，写出虚构作品般的韵味。
现代快报/现代+记者 陈曦/文 苏蕊/视频
摄影：胡文硕
