有过一种说法，在事业上，巩俐走不出张导演，在感情上，张大导走不出巩俐。
分手之后，巩俐曾被人追问对此说的看法，巩俐说，没有看法，无所谓，随便怎么说都可以。
主持人继续问，将来是否还能够跟张大导演合作，她反应极快、语速也极快地说，没有问题。
多年以后，张大导也被提了一个要求，要他说出巩俐身上所具备的、独一无二的特质，大导表情自然地说，极平常的八个字，收放自如、张弛有度。
名人分手，最见人品。
这二位都走出了彼此，各有各的滋润。
多年后，他们再次、三次合作，挥一挥手，八年的过往，云淡风轻。
上世纪八十年代末、九十年代初，港影圈也见证过二位的风头。
1989年的《一代妖后》，巩俐首次与香港导演合作。
1990年4月的《古今大战秦俑情》，两位带薪谈恋爱。
白衣的韩冬儿，回眸百媚，红衣的韩冬儿，扑火焚心。
蒙大将军记挂她，三生三世。
1991年的《上海滩赌圣》，巩俐首次与周星驰合作。
她分饰两角，一身白裙的如梦清新淡雅，身着华服的如仙明朗艳丽，姐妹俩各具风采。
同年，与百位港星同演《豪门夜宴》，不过后来她的戏份都删掉了。
1992年的文艺片《梦醒时分》，是才女张艾嘉的作品。
1993年，《唐伯虎点秋香》是当年的票房冠军。
“不合群”的秋香“一人独美”，与其他人形成奇特的反差。
1994年3月的《新天龙八部之天山童姥》，巫行云光芒四射、意气风发。
很多人说她的美貌，盖过了年长11岁的林青霞。
同年的《西楚霸王》，巩俐与关之琳争演吕雉，据说是大导演出面，才摆平了纠纷。
这些电影各色各样，艺术水准参差不齐，巩俐的表演，也不见得每一部都精彩。
但是在这些电影里，确实有不一样的巩俐。
港影里的巩俐，散发着之前没有被发掘出来的魅力。
1995年，巩俐三十岁。
电影《摇啊摇，摇到外婆桥》拍完最后一个镜头，她和张大导正式分手。
长达八年的爱情长跑，画上了句号。
后来的巩俐证明了自己，她不会被别人支配自己的人生。
虽然她曾经，也想做一个“小”女人；虽然她曾经，唯一的快乐，就是张大导演快乐。
张大导演镜头下的巩俐，总是“大地之母”的风格。
有时热情奔放、充满生命力，有时装扮得很妖艳、很浓烈，有时又是硬朗的，带着一种狠厉决绝。
她曾经令港影惊艳、耳目一新，港影，也给观众展示了一个不一样的巩俐。
她也可以有少女般的痴恋、纯情，也可以有妩媚入骨的韵致，也可以风情万种。
这样的巩俐，真的让人认不出来。
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