2025 年 “五一档” 电影市场落下帷幕，最终交出的答卷令人深思。整个档期总票房仅 7.47 亿元，日均票房创下近五年 “五一档” 的最低纪录。在众多影片中，《水饺皇后》和《猎金・游戏》表现相对突出，票房分别达到 1.92 亿元和 1.34 亿元，领跑档期票房，但遗憾的是，其余影片表现欠佳，均未突破亿元票房大关。
据相关数据显示，该档期总出票量仅 1888.9 万张，与 2024 年的 3781.12 万张相比，减少幅度超过 50%，而且这一降幅远远高于票房总量的下滑幅度；预售首日票房更是只有 4000 万元，和往年轻松突破亿元的成绩形成鲜明对比。从这些数据不难看出，观众对 “五一档” 上映影片的观影需求明显减弱。
深入分析，“五一档” 影片存在诸多问题。首先是供需错位，主要体现在情绪价值供给失效以及年轻化叙事不足。此次 “五一档” 上映影片超过 10 部，类型涵盖人物传记、金融犯罪、喜剧、重映动画等，但内容创新跟不上观众日益增长的需求，导致缺乏现象级爆款影片。以往在节假日备受欢迎的喜剧影片，在今年 “五一档” 却表现不佳。像《人生开门红》和《苍茫的天涯是我的爱》，票房都未能过亿，豆瓣评分也低于 7 分，难以在观众中形成良好口碑。其中，《苍茫的天涯是我的爱》更是因剧情老套，遭到观众诟病，上座率仅 5.65%。除了头部影片，多数新片的营销力度不够。比如中小成本影片《大风杀》，尽管豆瓣评分达到 7.1 分，但由于宣传推广不足，档期内票房还不到 3000 万元。另外，漫威超英片和港式犯罪片这类类型化影片，观众已经出现审美疲劳，热度难以持久。值得注意的是，“五一档” 影片针对 “Z 世代”（18 - 25 岁）的年轻化内容严重缺失。数据显示，该档期购票观众中 25 岁以下群体占比不到 30% 。以凤凰传奇歌曲为 IP 的《苍茫的天涯是我的爱》，和当下年轻人的审美存在较大偏差。而重映影片《幽灵公主》，凭借宫崎骏在年轻观众中的良好口碑，成为档期内相对更受年轻人欢迎的影片，上座率也较高。票房最高的《水饺皇后》，因其以 “湾仔码头” 创始人为原型进行平民叙事，引发了观众 “平凡人奋斗” 的情绪共鸣，在 “真诚性匮乏” 的电影市场中脱颖而出，网络评论中 “真诚”“治愈” 成为高频词汇。
其次是档期失灵问题，主要表现为扎堆竞争和资源内耗。一方面，“五一档” 缺少能够带动整个档期热度的现象级超级头部影片，直接导致档期整体表现冷淡。另一方面，影片集中上映，超过 10 部影片在短时间内扎堆，猫眼、中影、淘票票等多家发行方参与其中，使得资源被分散。《水饺皇后》和《猎金・游戏》凭借合计 36.4％的排片率，占据了大量资源，其他影片获得的场次相对较少。此外，原定 “五一” 上映的《独一无二》临时撤档改为点映，试图试探口碑，这一现象与 2024 年两部影片撤出 “五一档” 的情况相似，反映出 “档期依赖症” 已经成为电影行业的系统性风险，进一步削弱了观众对电影的信任。同时，档期内影片的营销方式也过于依赖传统手段，如明星路演、短视频切片、热搜话题等，但这些方式的投入产出比越来越低。
在经历春节档 “哪吒热” 之后，电影市场仍然面临影片质量不高、内容缺乏吸引力的困境。2025 年 “五一档” 电影市场的低迷表现，给电影行业敲响了警钟：仅仅依靠档期带来的红利，已经无法有效激活市场。电影行业需要不断提升影片质量，优化影片类型布局，重新赢得观众的信任。同时，片方也要合理控制制作成本，增强抗风险能力，积极探索非传统档期的市场潜力，以此缓解电影市场的供需失衡问题。
