伊人封面｜惠英红额角藏刀锋眉梢缀牡丹

她的脸颊线条硬气硬朗，

额角如工笔勾出的山石，

可眼尾却似水墨泼洒的牡丹，

一笑便漾开层层暖色，

连眉梢都化作花瓣尖上颤巍巍的露。

刀锋藏在额角，

牡丹绽于眉梢，

成熟豁达与天真可爱，

在惠英红的生命里从未对立。

《瑞丽伊人风尚》三月号

黑色暗纹大廓型风衣、黑色背心、

黑色牛仔裤均为GUCCI

黑色中式方头平底鞋 ZHUCHONGYUN

红色方形珐琅竹节耳环 ANNXUJewelry

白色丝毛无领外套、

曳地丝毛半身裙均为Zhong Zixin

经典手工编织鞋 Patricia帕翠亚

水晶贝母花束耳饰 Midnight Opera House

“新年好呀新年好！”完妆后惠英红裹着羽绒服走进摄影棚，挨个和工作人员打招呼，掌心相触的瞬间总会多握两秒。聊天聊到兴起时，她每每会突然前倾身体连说几个 “对”，时时在对你表示肯定的善意与细密的暖意，眼睛亮得像发现宝藏的孩童，让寒风凛冽的冬日午后浸满草籽破土的生机。

“你可以看到我这里两条疤，这里很多疤。因为我知道会长得很好，所以也无所谓，处理好就OK了。”再次被问及脸上那上了几次热搜的89针，惠英红轻轻撩起额角的碎发，语气平淡得像在描述一幅未装裱的水墨画，苦难于她，不过是生命长卷上几笔随性的留白。

她从不避讳伤痕，但更不愿沉湎于疼痛的叙事。轻描淡写间，是千帆过尽的豁达。这份从容，源自童年颠沛流离时学会的生存智慧—在巴掌与冷眼中，她学会了用观察化解危机，用微笑抵挡恶意。这种源自生存本能的洞察力，在之后的很多年，则化作她构建角色的榫卯。从《心魔》中窒息感满溢的母亲，到《幸运是我》里佝偻倔强的芬姨，再到《血观音》中复杂多变的棠夫人，她的每一个角色，都来自千万个被时代撞倒的普通人。

对戏完美的苛求近乎自虐，却也是她与命运博弈的筹码。年轻时拍打戏，她从不用替身，骨折、脱臼如家常便饭；如今膝盖磨损，心脏装了支架，仍坚持每天窝在酒店复盘表演细节，保持 “最好的状态”去片场：“不可能说我明天早上开工，今晚十一二点还在嘻嘻闹闹，我不行。”

当话题转回表演，她又变回那个把剧本翻出毛边的戏痴，忽然眯起眼大笑：“对啊，我虚荣啊，就喜欢你们夸我演得好！”如果用一盏蜡烛比喻自己的职业生涯，“我觉得这几年是最明亮的，也很稳定，可是我知道这个火苗不可能永远保持，但应该是不会熄灭的。”她说得斩钉截铁，眼中闪着倔强的光，像一柄被砂石磨砺半生的古刀，锋芒凛冽，却裹着丝绒般的温润。

女士闪片廓型风衣、

黑色丝绒花卉刺绣中山装均为JUNYANG

亮片装饰高跟鞋 JIMMY CHOO

“非遗”花丝・如意系列耳饰 CHJ JEWELLERY

莨绸盘扣上衣、莨绸半身裙、

莨绸抽绳包均为幾樣GEIJOENG

红日耳饰 ABOAB

在剧组没戏份的日子，她爱待在酒店房间泼墨挥毫。“很多纸笔是我在横店买的，那里有一个很大的店卖这种的，我会买很多，一皮箱买回来就可以用很久。”打开手机相册，里面满是生机盎然的国画作品，从泼墨牡丹的雍容到写意葡萄的晶莹，从憨态可掬的耕牛到绒尾蓬松的柴犬，最后定格在一只翘着胡须的猫上，笔触鲜活得仿佛能跃出屏幕。

“画画我觉得我自己有天分，就算没有人教，你给我一张照片，我都可以慢慢揣摩它应该是从哪一段开始画，底是怎么样，怎样去勾出来……画错的话，就丢掉嘛！”惠英红笑得爽朗可爱，这似乎是她对童年匮乏的补偿，如今终于能自由追逐“用手创造”的快乐—没学过厨艺却能凭味觉复刻各类品尝过的菜式；泼墨画不尽参照实物，单靠想象勾勒整体脉络；“整个家的水电都是我自己重新铺的，很多东西明白它的理论在哪里，没有什么复杂的。”她轻弹指尖，像在拂去图纸上的铅笔屑，仿佛装修不过是场大型拼图游戏。

就算是购物，也是目标明确，“我不会说Window shopping”，可也会为偶然瞥见的橱窗驻足，继而进店将其带回家。她笑说自己“贪新”，但这种“贪新”也带着孩子气的执拗。买衣服必须当场穿上，“不然回去配来配去都觉得不好看”。因工作之故，“整个中国我都差不多去了80%，但好像没有真正旅行过”，自己选的话，“都会挑那种很冷，下雪的地方”，比如近年主动张罗团队一起，去延吉看雾凇、登长白山踏雪，却一直笑称“他们都愿意陪我这个老太太”。

这份反差的美感，恰似她笔下的水墨牡丹—花瓣泼洒得肆意张扬，根茎却以工笔勾勒。她成熟豁达的灵魂里，始终跃动着天真娇憨的火苗。

红色对襟外套 M essential

红白羽毛头饰 KUMI DING

“我常常会告诉自己要感恩，因为你在掉下去最低点的时候，有一些陌生的人帮忙，把你推上去。所以我觉得机会来了就不要推了，上天给你的，你推？好，以后就不给了，我会相信这种。所以每一次机会给我的时候，就算很累，我都很好把握。”谈及于此，惠英红眼眶泛红，一次次从低处一点点爬到高处，这让她的内心始终存有一种感恩，不想辜负所有向自己递过来的橄榄枝。这份感恩其后亦渐渐化作高度责任感—为底层女性角色发声，在表演中注入人文关怀。

提到香港电影年产量从300部骤减至2024年的15部，她的声线微微颤抖，手指无意识地互相摩挲，“我心里面疼得不行，不是疫情期间，是2024年！整个平台越来越小了，所以很多新人再有才华，没机会站上平台……”想到《哪吒》她又倏然振奋，双手在胸前翻滚，眼神亮得惊人，“看《哪吒》多好！现在国产的动画已经成功成这样，给到我的感觉是国家强大了，你懂吗？所以我也希望香港的演艺人员都加把劲，能和内地融在一起。”这种积极态度像她的人生哲学：承认寒冬凛冽，但坚信下一个春日必有破土的新芽。

离开酒店前必打扫房间，回家后立刻整理行李，如若这天拍戏，五点闹钟不曾响起，而她早已醒来……“对，我不要调闹钟。”她说这话时，正自己抬手将耳环利落扣上，水钻链条随着动作轻颤，折射出细碎星光。这份秩序感，是漂泊半生的安全感，亦是她赠予世界的温柔仪式：以严谨守护天真，用自律兑换自由，用感恩孵育花种，拿乐观对抗寒潮。

她说自己只是“贪新的凡人”，却用整整48年职业光阴，在现实的裂缝里种出了一片不被风雨折腰的花田—所谓成熟，是把世故熬成养料；所谓可爱，是明知裂隙深险，仍敢捧出满腔未被磨损的天真。