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送别是古典诗词中常见的意象
1.王维《送元二使安西》
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
简析：这首诗的作者是唐代王维，盛唐山水田园诗人，诗画双绝，苏轼评其“诗中有画，画中有诗”。友人元二将赴安西（今新疆）任职。诗中“阳关”是中原与西域的分界，目前已象征永别之地。这首诗以“柳色新”暗含“留别”之意，末句以酒寄情，通过“无故人”的直白对比，强化离别的苍凉感。
2.李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
简析：这首诗的作者是李白，唐代浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”，风格豪放飘逸。开元盛世，李白于黄鹤楼送别诗人孟浩然，扬州那时候是唐代繁华都市。这首绝句以壮阔江景反衬孤寂心境，“孤帆”“碧空”构成动态画面，寓情于景，展现盛唐气象。
3.高适《别董大》
千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。
莫愁前路无知己，天下谁人不识君。
简析：这首诗的作者是唐代高适，边塞诗人的代表，与岑参并称“高岑”，诗风雄浑悲壮。边塞诗人高适送别琴师董庭兰，时值寒冬，二人皆处困顿。前两句以苍凉景物烘托离别氛围，后两句突转豪迈，以反问激励友人，体现盛唐进取精神。
4.王勃《送杜少府之任蜀州》
城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。
简析：这首诗的作者是 “初唐四杰”之一王勃，诗风清新刚健，代表作《滕王阁序》。初唐时期，王勃送友人赴蜀州任职，打破传统离别诗的哀伤基调。这首诗以空间距离的消解表达豁达友情，语言凝练如格言，其中“海内存知己，天涯若比邻。”，千古传诵。
长亭送别诗古代常见的场景
5.王昌龄《芙蓉楼送辛渐》
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
简析：这首诗是盛唐被称为“七绝圣手”的王昌龄，擅写边塞与闺怨诗。这首诗是王昌龄在江宁借送别友人表明自己的高洁心志。千古名句“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”以“冰心玉壶”比喻品格，托物言志，含蓄深沉。
6.白居易《赋得古原草送别》
离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。
简析：这首诗是中唐现实主义诗人白居易的名作，他倡导“新乐府运动”，诗风平易近人。这首诗是白居易16岁应试所作，借古原草喻生命轮回与离别。以“草”的意象展现坚韧生命力，哲理与抒情结合，语言通俗如民歌。
7.郑谷《淮上与友人别》
扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。
数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。
简析：这首诗是晚唐诗人郑谷七绝，这位诗人以《鹧鸪诗》闻名，诗风清婉。晚唐处于动荡时期，郑谷于扬州与友人各奔东西，写下了这首诗。以“风笛”“离亭”渲染凄清氛围，末句方向背离、对比凸显再难相见的漂泊感。
8.李商隐《无题·相见时难别亦难》
相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
简析：这是晚唐朦胧诗代表李商隐的代表作，义山擅用典故与象征，诗风隐晦绮丽。在晚唐党争背景下，李商隐借爱情诗隐喻政治失意与人生离别。这首诗的解析也是千人千面，朦胧，因而别解很多。以“春蚕”“蜡炬”比喻至死不渝的情感，双关“丝”（思）与“泪”，意象凄美朦胧。
9.柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
简析：这首词是北宋婉约词宗师柳永的代表作，柳三变首创长调慢词，语言市井化。宋代叶梦得的《避暑录话》有“凡有井水饮处，皆能歌柳词”的记载”。柳永仕途失意离汴京南下，与恋人惜别写下了这首词，以“寒蝉”“长亭”铺陈秋景，虚实结合，开创婉约词离别范式。
10.辛弃疾《鹧鸪天·送人》
唱彻《阳关》泪未干，功名馀事且加餐。浮天水送无穷树，带雨云埋一半山。
今古恨，几千般，只应离合是悲欢？江头未是风波恶，别有人间行路难！
江头未是风波恶，别有人间行路难！
简析：这是南宋豪放派词人辛弃疾的作品，稼轩兼擅军事与文学，号“词中之龙”。辛弃疾送别友人，借离别抒家国之痛。他将个人离愁与国恨交织，词风豪放中见沉郁。“唱彻《阳关》” 运用了王维《送元二使安西》（即《阳关三叠》）这一送别典故，增添了离别的伤感氛围，引发读者对于传统送别情境的联想。
开峻创作的浣溪沙并书写
