古往今来，受到“二王”影响，小字一直占据首位，擅写大字的书家偏少，时至现代，人们对于大字的理解，更是不够完善，很多初学者认为，大字就是放大，把线条和构势拓宽即可，这种理念完全错误。
大字和小字，采用不同的技巧和书写方式，比如“二王”笔法、“永字八法”皆用于小字，若是强行的直接放大“王字”，不仅毛笔无法承受，字迹也会怪异无比，笔画松散一片。
正因如此，我们学习大字，不能照搬“二王”笔法，而要临习改造古人，已经成熟的大字作品，唐朝“王风”盛行，精善的大字法帖，基本没有，学习“二王”且创新成功的，唯有宋代的米芾和黄庭坚。
黄庭坚的重心在草书，虽然大字亦是绝妙，可笔法不够丰富，而米芾独创的“刷字”笔法，跟大字是“天作之合”，笔笔潇洒飞动、开张骏健，既有中华之美，还蕴含自我个性。
朱存理《铁网珊瑚》曾说：“惟米元章英资高识，力欲追晋人，绝轨同时……故能脱略唐宋，齐踪前古，岂不伟哉”，米芾晚期的成熟作品，水平和艺术性，比王羲之还要高超。
譬如55岁写的《虹县诗帖》，书法史2000年无人能比，此帖乃是米芾唯一存世的真迹，其著名的《多晶楼诗册》、《研山铭》等，常被评为真迹，但是它们的证据不够确凿，这幅《虹县诗帖》学术界公认，它是真迹无疑。
如今时隔千年，重现日本东京国立博物馆，全卷共有37行，合计91字，彼时授予“书画博士”一职，乘船沿运河，前往汴京赴任，途经泗县之时，看到雨后的明媚天气，与赴官的愉悦心境相应，遂提笔创作。
米芾曾言“要之皆一戏，不当问拙工，意足我自足，放笔一戏空”，行笔淋漓畅达、飘逸洒脱，姿态飞动，极具动势和妙趣，看似随意，实则细节一丝不缺。
比如“虹”字的第一笔，竖画上面，有个凸起的小尖，这是藏锋下笔之后，调峰衄错形成，行笔欲下先上，不断深化线条，使其筋骨沉着，质感更加醇厚。
王鸿绪赞扬此帖：“动笔迅劲，劲处有柔点，迅处有婉致。具超尘绝世之概，饶明规矩之奇”，卷中用笔精到且灵动，风貌个性而醇厚，又是罕见的墨迹，字字细腻，能学到正确的大字笔法和意韵，让自身水平，实现质的飞跃。
市面范本大多模糊，而今，我们对米芾《虹县诗帖》，进行1：1超高清复刻，采用博物馆级别，12色微喷复刻工艺，推出最清晰的手工经折装，墨色浓淡、字迹细节，清晰而可见，原作的样貌也丝毫未变。
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