林黛玉和薛宝钗究竟谁更漂亮，自古以来就有争论。
其实，对于这个百年比美难题，贾宝玉早已给出答案，只是很多人都忽略了。
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《红楼梦》第三回，林黛玉初入荣国府，贾宝玉用双眼看到了她的绝世容颜：
“两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似泣非泣含露目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。” 这一段描写，宛如一幅淡雅的水墨画，将黛玉的美展现得淋漓尽致。
薛宝钗之美动人心弦。
“唇不点而红，眉不画而翠，脸若银盆，眼如水杏”，短短十六个字，就将宝钗的端庄大气、雍容华贵勾勒得入木三分。宝钗的美，是一种健康的美，丰腴的美。她的唇，不点而红，自然鲜艳；她的眉，不画而翠，清新秀丽。脸若银盆，展现出她圆润的脸型，饱满而富有光泽，透着一股富贵之气；眼如水杏，水汪汪的，明亮而有神，顾盼间尽显温柔与端庄。
尤其是在“薛宝钗羞笼红麝串” 的情节中，宝玉看到宝钗“雪白一段酥臂”，不禁看呆了，此时他眼中的宝钗 “脸若银盆，眼似水杏，唇不点而红，眉不画而翠，比黛玉另具一种妩媚风流”。
这段描写，不仅让我们看到了宝钗的美丽，更让我们感受到了她那种独特的魅力。
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两人之美，不仅在皮囊，更在内在气质。
“孤标傲世偕谁隐，一样花开为底迟？”林黛玉的才情，在大观园中是首屈一指的。她的诗词，犹如璀璨的星辰，闪耀着独特的光芒。
在 “咏白海棠” 时，她的 “偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂”，构思巧妙，意境深远，将白海棠的洁白与高洁描绘得淋漓尽致，让人拍案叫绝。
那首《葬花吟》，更是她的代表作之一：“花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？”“质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。”
以花自喻，将自己的身世、遭遇、情感与追求都融入其中，如泣如诉，动人心弦，展现出她细腻的情感和深刻的思想。
“珍重芳姿昼掩门，自携手瓮灌苔盆 。”
薛宝钗的稳重端庄，在贾府中是有目共睹的。她举止娴雅，言行得体，无论是面对长辈还是晚辈，都能做到不卑不亢。
在处理贾府事务时，她更是展现出了过人的智慧和冷静。在王熙凤生病期间，她协助李纨、探春管理大观园，提出了一系列合理的建议，如实行承包责任制，让园子中的婆子们各司其职，不仅节省了开支，还提高了大家的积极性，让大观园的管理井井有条。
宝钗的豁达随和，也让她在贾府中赢得了众人的喜爱。她待人宽容，不计较小事，与贾府的丫鬟们相处融洽，关心她们的生活，赢得了下人们的尊重和喜爱。
这种稳重豁达的气质，使她的美更加大气、从容，让人如沐春风。
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自古以来，群众的眼睛都是雪亮的，对钗黛二人的美贾府众人也有着自己的看法。
“晴为黛影、袭为钗副”。晴雯和黛玉一样，有着出众的容貌和直率的性格，她的眉眼之间与黛玉有几分相似，这也从侧面反映出黛玉的美是一种清新脱俗、与众不同的美。而袭人则和宝钗一样，稳重懂事，善于待人接物，她们的相似之处，也暗示了宝钗的美是一种端庄大气、符合传统审美标准的美。
《红楼梦》第六十五回中，贾琏的小厮兴儿对尤二姐说：
“一个是咱们姑太太的女儿，姓林，小名儿叫什么黛玉，面庞身段和三姨不差什么，一肚子文章，只是一身多病，这样的天，还穿夹的，出来风儿一吹就倒了。我们这起没王法的嘴都悄悄的叫她‘多病西施’。还有一位姨太太的女儿，姓薛，叫什么宝钗，竟是雪堆出来的。每常出门或上车，或一时院子里瞥见一眼，我们鬼使神差，见了他两个，不敢出气儿。生怕这气大了，吹倒了姓林的；气暖了，吹化了姓薛的。”
兴儿的这番话，用幽默夸张的语言，生动地描绘出了黛玉的柔弱和宝钗的丰腴，也让我们感受到了钗黛二人在贾府下人中的不同形象。
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林黛玉和薛宝钗，一个是如诗的病弱之美，才情与敏感交织，宛如空谷幽兰，散发着独特的芬芳；一个是端方的丰腴之美，稳重与豁达并存，恰似牡丹绽放，展现出大气的风范。
王熙凤的评价给出接近现代人的评价，她说宝钗是“拿得住事的”，夸黛玉“真真是个水晶心肝玻璃人”。这暗示着职场美学与艺术人格的分野——前者是功能性的美，后者是超越性的美，这种区分在今天依然成立。
那么，林黛玉和薛宝钗究竟谁更漂亮？
康乾时期的瓷器审美为我们提供了参照系：珐琅彩的富丽堂皇与青花瓷的素雅清新并行不悖。宝钗的“脸若银盆”暗合郎世宁笔下的宫廷画像，黛玉的“弱柳扶风”则呼应八大山人的写意水墨。这种双重审美标准的并存，构建了中华美学的完整谱系。
基于两种审美的融合，贾宝玉给出一个标准答案：梦游太虚幻境，他见到两人的重叠——兼美。
两个字很简单，却透露出美学真谛：
黛玉是哥特式的尖塔，用垂直维度触摸天际；宝钗是罗马式的拱顶，用水平维度包容万物。
真正的美，从来不是单选题，而是人类认识自我的多棱镜。
