提到国粹京剧和相声这两门传统艺术,大家第一时间想到的可能是这两个人:王珮瑜与郭德纲。
一个是京剧界备受赞誉的天才女老生,被称为“小冬皇”。
另一个则是相声界的领军人物,将德云社打造成了现象级的文化品牌。
按理说,这两位分别在各自领域发光发热,本不该有什么交集,可因为一句“郭德纲不懂京剧”,四年前掀起了一场不小的争论。
如今,王珮瑜又因一句“需要国家扶持”再次成为舆论焦点,网友们纷纷质疑:当年那么倔强,现在怎么也要靠“输血”了?
那是2021年初,疫情刚刚有所缓解,娱乐圈和传统文化圈都憋着一股劲儿想搞点大动作。
郭德纲的“麒麟剧社”当时正火,他带着一帮京剧名家登台表演,自己也时不时客串几句。
票房相当不错,粉丝们兴奋地喊出“相声救京剧”的口号,连不少圈外人都觉得郭德纲为京剧注入了新的活力。
就在这时,王珮瑜站了出来。
她在一次采访中直接点名郭德纲,直言他的京剧水平不过是“票友级别”,根本谈不上专业。
她还补充了一句:“京剧不能靠相声来复兴,侯宝林做不到,郭德纲同样也做不到。”
这话一出,网络瞬间炸开了锅,郭德纲的粉丝“纲丝”们坐不住了,认为王珮瑜是在故意贬低人,甚至带有酸葡萄心理。
然而,在京剧圈内却有不少人为她鼓掌叫好,称赞她敢于说出真相,维护了京剧的专业性。
王珮瑜是正经科班出身,余派第四代传人,从小跟随名师学习技艺,16岁时凭借一出《文昭关》崭露头角,18岁与京剧泰斗谭元寿合作出演《失空斩》,迅速跻身名家行列。
她对京剧的热爱深入骨髓,唱腔讲究“平和大气,内蕴筋骨”,扮相儒雅俊秀,获奖无数,被梨园行尊为传承京剧的标杆人物。
在她看来,郭德纲作为一位相声演员跨界玩京剧,确实有些“门外汉瞎掺和”的感觉。
反观郭德纲,虽然并非京剧科班出身,但对戏曲的热爱却是实实在在的。
他早年在天津跑江湖,唱过十年戏曲,后来拜麒派名家赵麟童为师,创立“麒麟剧社”,亲自上台出演《封神榜》《济公活佛》等大戏。
他从未自称是京剧大师,公开场合也坦承:“我的水平也就是个爱好者。”
但他所做的事却不容小觑,他邀请名角一起演出,票房火爆,确实吸引了不少年轻人关注京剧。
王珮瑜那番话的核心,并非针对郭德纲个人,而是反对“相声救京剧”这一说法。
她坚信,京剧应该依靠自身的艺术魅力站起来,而不是借助其他艺术形式炒作热度。
这种观点听起来很有道理,但也让人觉得她有点过于坚持原则,毕竟郭德纲的确带来了观众。
再看王珮瑜自己呢?她在推广京剧方面也没闲着,策划了《瑜乐京剧课》《京剧其实很好玩》,甚至还登上综艺节目《奇葩大会》讲解京剧,可效果如何呢?
数据摆在眼前,她的演出上座率常常不尽如人意,与郭德纲相比,差距显而易见。
四年前的那场争议,归根结底是两种理念的碰撞。
王珮瑜代表的是传统京剧的“专业派”,注重传承、技艺和纯粹性。
她希望京剧能培养出真正的大师,用硬实力征服观众,而不是依赖噱头。
她对郭德纲的市场化策略嗤之以鼻,认为这是“歪门邪道”。
郭德纲则是“市场派”的典型代表,他利用相声的流量吸引观众入门,再逐步培养他们对京剧的兴趣。
他并不奢望每个观众都能成为专家,只希望剧场能够坐满人,让京剧得以延续。
两人的初衷都不错,但方法却截然不同。王珮瑜曾辞职单干,创办工作室,试图凭一己之力振兴京剧,结果没几年便赔光积蓄,无奈之下重新回到上海京剧院。
这段经历让她更加坚信:京剧的发展离不开系统的支持。
而郭德纲则依托德云社的资源,即便赔钱也咬牙撑着麒麟剧社继续演出,最终将京剧演出做成了一个有影响力的品牌。
相比之下,王珮瑜的“专业”显得有些高冷难近,而郭德纲的“市场”虽然不够纯粹,却取得了实际成效。
网上争吵激烈,有人指责王珮瑜眼高手低,自己做不好还要挑剔别人;
也有人支持她,认为郭德纲不过是在“蹭热度”,降低了京剧的门槛。
然而,事实摆在眼前:郭德纲的戏票卖得出去,王珮瑜的演出却常常冷清。
2021年大年初四,她举办了一场《御碑亭》商演,票价仅为40到100元,便宜得不能再便宜,可上座率却连七成都不到。
这件事传开后,不少人拿来嘲讽她:“你不是瞧不上郭德纲的市场化吗?怎么自己也玩不转呢?”
时间来到2025年3月,京剧圈的现状依旧没有改变:观众老龄化问题严重,年轻人兴趣寥寥,演出市场持续低迷。
这些年,王珮瑜并没有停止尝试,8K全景声京剧电影《捉放曹》上映了,舞台剧《梦影·牡丹亭》也演了几场,还参与了不少文化类节目。
她试图通过新形式吸引观众,但票房和口碑始终不温不火。
就在这个时候,她在一次公开场合说道:“京剧要发展,离不开国家的支持和投入。”这句话一出口,又引发了轩然大波。
网友们立刻翻出四年前的旧账,阴阳怪气地质问:“当初那么强硬,说京剧得靠自己,现在怎么又要找国家帮忙了?”
还有人直接批评:“郭德纲靠自己的力量把麒麟剧社撑起来了,你怎么就不能呢?”
一时之间,王珮瑜被推到了舆论的风口浪尖,全网都在质疑她的立场和能力。
其实她说的话并没有错,京剧是国粹,传承和推广本来就是一件需要多方协作的事,国家支持也是理所应当的。
但从她嘴里说出来,味道就变了。四年前她批评郭德纲时,言辞犀利,仿佛京剧的未来全掌握在她手中。
如今求助国家,难免让人觉得是“打脸”——自己实在干不动了,才想起寻求帮助。
王珮瑜的路子太过理想化,她希望观众主动爱上京剧,但现实是大多数人甚至连听的兴趣都没有。
她缺少郭德纲那种接地气的方法,先把门槛降下来,把人请进剧场,再慢慢引导。
但她又放不下身段,不愿学习“市场派”的手段,结果陷入了恶性循环:没有观众就没有收入,没有收入就没有资源,没有资源就更难吸引观众。
信息来源:抖音账号:王珮瑜