随着自媒体时代的兴起，数码摄影逐渐成为摄影领域的主流，取代了以往复杂的摄影方式。如今，大多数摄影作品主要通过互联网进行传播，而非传统的印刷方式。在这一背景下，广色域（如AdobeRGB）及配备广色域的显示器（即能够显示AdobeRGB色彩空间的显示器）对于摄影师而言，是否依然具有重要意义呢？
图一展示了不同色域标准的范围。目前，ProPhoto RGB在色域标准上范围最广，然而，在显示设备上，Rec.2020/BT.2020则拥有最广阔的色域范围。若显示设备能达到这一标准，其效mk.ajtgv.cn/rjcf.PHP果将非常出色。值得注意的是，Rec.2020广色域是为未来消费级显示设备而设计，现主要用于母带后期处理及4K和8K UHDTV项目。
接下来，我们将深入探讨广色域的概念。
首先，回顾色彩的基础知识至关重要。色mk.oaoht.cn/24uy.PHP域，简而言之，是指特定设备能够生成或记录的颜色范围。这一概念通常在色度图上得以体现，其中设备原色的封闭区域即为色域的表示。以显示器为例，其三原色为红、绿、蓝，因此显示器的色域可视为由这三原色坐标所围成的三角形区域。不同色域的色度图（1931）对比情况如图一所示。
在显示设备中，AdobeRGB是表现图像处理的理想广色域。通常，能够覆盖99%AdobeRGB的显示器被称为专业级广色域显示器。相比之下，sRGB作为一种通用标准，在网页和互联网播放器上广泛mk.uzuwv.cn/k2xz.PHP应用。虽然以sRGB为色彩空间进行摄影后期处理最为便捷和安全，但专业后期师会发现，这种方式会导致不可逆转的色彩损失。
那是不是在越广的色域下进行后期处理就越好呢？这个问题并非绝对，它需要结合软硬件设备来综合考虑。
色彩管理的核心目标是在确保图像处理全流程色彩一致性的基础上，追求更出色的色彩表现。如果您仅拥有一台sRGB色域覆盖的普通显示器，那么在sRGB色域下进行修图和输出将是既安全又明智的选择。因为无论okk.iuvih.cn/mm4d.PHP后期过程中选用何种色彩配置文件，您的显示器都无法呈现出超出其规格范围的色彩。因此，在非广色域显示器上使用广色域空间进行后期处理，可能会误导您的视觉判断，导致预期与实际结果产生巨大差异。
具体来说，一张在sRGB色域下的原图，经过后期处理并以sRGB色彩空间输出后，红色部分损失严重。而采用ProPhoto RGB进行处理，则几乎无损。若在AdobeRGB空间中处理，其结果则介于两者之间。因此，以广色域作为工作色彩空间能有效保护色彩层次，减少后期过程中的色彩损失。
同样地，在ProPhoto RGB这样的最广色域中进行后期处理也存在风险，因为设备无法完全呈现如此广okk.wqggy.cn/pybs.PHP泛的色彩范围。
AdobeRGB作为目前最适合图像处理的广色域，被显示设备所广泛支持。一台能够覆盖99%及以上AdobeRGB色域的显示器，无疑是专业摄影师后期处理的理想之选。
然而，仅仅拥有像明基专业摄影显示器SW系列这样的专业广色域显示器，并不意味着能够获得准确的色彩。硬件条件固然重要，但合理的色彩管理方法和技巧同样不可或缺。好的枪法对于神枪手而言至关重要，而正确的色彩管理方法和技巧对于摄影师而言同样关键。
2、建议尽可能拍摄raw格式的图像。RAW文件是直接从CCD或CMOS上获取的原始数据，未经处理。这种格式能在后期处理时最大程度地保留图像的原始信息，减少色彩空间转换带来的色彩偏差。
那么，如何更好地运用广色域显示器在后期过程中实现合理的色彩管理呢？明基专业摄影显示器建议您遵循以下建议（以图片处理为例）：
1、在开始图片处理之前，不论您使用的是何种品牌或类型的显示器，都应定期对其进行校色。请注意，随着使用时间的增长，任何显示器都可能出现色衰，这主要是由于显示器内光源的老化所致。通常，普通的显示器配合校色仪进行的校色被称为“软件校色”，它通过限制显卡输出进行色彩调整，但并不会改变显示器本身的性能。而明基SW系列所支持的则是更为高级的“硬件校色”，这一技术能够校准显示器内的芯片，从而最大限度地使显示器恢复理想的色彩状态。因此，在高阶的屏幕色彩管理中，会采用价格昂贵的光谱仪以及Calman、Lightspace等专业的付费校色软件。
5、对于色彩表现要求极高的专业摄影师，我们推荐使用AdobeRGB作为图片后期调色的工作色彩空间。在处理图片时，应将其配置文件转换为AdobeRGB，并在支持该色彩空间的专业广色域显示器上进行色彩的精细调整和后期制作。最后，根据图像的不同应用场景，如互联网传播或输出打印，进行相应的配置文件转换（例如，互联网传播时转换为sRGB，输出打印时保留AdobeRGB）。这样做的原因在于，AdobeRGB的色域比sRGB更宽广。在后期调整过程中，即使超出sRGB色域的绿色范围，AdobeRGB色域中仍有足够的空间来容纳这些色彩。如果不进行色域转换，sRGB中的最饱和绿色（G255）在调整时可能会超出其色彩空间，导致颜色损失。
如果您希望在色彩上追求高度一致性，那么在拍摄时，建议您直接将相机的色彩空间设置为AdobeRGB。这样能够确保记录更多的色彩信息，同时，在后期处理时也继续使用AdobeRGB作为工作色彩空间。这样，您就能避免在后期过程中遇到色域转换的问题，这也正是我们推荐使用RAW格式拍摄的原因之一。
3、进行图像处理时，需根据所使用的显示器选择相应的色彩模式。
4、在特定的色域模式下，您需要为设备选取相应的ICC文件。这一步骤是显示器特性化的关键环节，也是整个色彩管理的核心所在。请注意，目前市场上尚无显示器能自动切换ICC配置文件，但明基公司正在致力于解决此难题。预计其SW系列即将推出的新品将能够完美解决ICC配置文件手动切换的难题。
当我们按照前面所述的方法，在仅覆盖sRGB色域的普通显示器上处理图片并转换配置文件后，根据色彩原理，sRGB显示器无法显示超出该色彩范围的色彩。因此，理论上我们应当看不到任何图片差异。然而，实际情况却并非总是如此，我们仍然会观察到如第二张图片所示的色彩差异。
那么，这究竟是何原因呢？既然在sRGB的普通显示器上以广色域为工作色彩空间进行后期处理能展现出超越全链路sRGB的色彩效果，这是否意味着我们不再需要广色域显示器了呢？
事实上，您仍然需要且非常必要拥有广色域显示器。因为这样的处理并不意味着您真正看到了sRGB色域范围之外的颜色。在sRGB显示器上，AdobeRGB色域并不能得到完全展现，您所见的实际上是显示器处理的sRGB色域图像。在后期处理时，您可能以为自己在处理AdobeRGB的色彩，然而实际上并非如此，这从一开始就引入了色彩的偏差。
而对于色彩感知不那么敏感的风光或静物摄影作品，图片处理软件则会采用可感知的渲染意图，将所有色彩进行压缩，直至它们全部落入sRGB色彩空间之内（如图五所示）。
尽管在色彩压缩的过程中，许多色彩的位置会发生变化，但这种技术手段的意义在于，它能够在更广泛的色域范围内保护色彩，避免在后期处理中产生大量损失和失真。即便是在色域较窄的输出条件下，仍能保持色彩的层次感和自然度。因此，具备快速切换色域模式的广色域显示器在此过程中扮演着至关重要的角色。
此外，当我们完成后期处理并将AdobeRGB色彩转换为sRGB色彩时，为了适应目标色域，PS等图片处理软件会采用不同的渲染意图来强行将颜色压缩进狭窄的sRGB空间。例如，在需要表现肤色的人像摄影中，软件会以相对比色的意图将色域外的色彩挤入sRGB范围（如图四所示）。
