心心藏品持海冬青玉童子 古欢斋藏品持海冬青玉童子 古欢斋藏品
2、二郎神花钱上的海东青
目前，二郎神花钱上二郎神带海东青的品种，除了上述的持禽鸟而可能为海东青的一款，也大致只有其他两款存在，其一是心心藏品，二郎神在庭院背景下，带着随从，随从手持交椅、坐狨，骨朵，驾鹰逐犬，去郊外游耍。见下图所示：
其二，是当年毕建转让鄙人，现为吾道鼠收藏的一款，二郎神持弓在外，随从驾鹰逐犬，处于一种狩猎状态。见下图所示：
二郎花钱 吾道鼠藏品
上述两品海东青要素二郎花钱，都基于某种写实的生活状况，而本文我们所聚焦的二郎与海东青，完全不是真实的生活状态，而是高度抽象提炼的要素象征。他的意图不是要准确地呈现出生活中的合理性，而是要体现出宏观的系统的隐喻。
在海冬青艺术图像中，一般有两种状态，一种是相对静止，站立静观，这个时候它的姿势就是竖立，整个身体都是竖直的，是上下结构，这样的状态，也是手持海冬青的常态，见下图所示：
国博辽代持海东青玉童子
金代戏海东青玉童子 故宫博物院
鸿盛祥拍卖资料
心心藏品
宋代传李公麟《西岳降灵图》中有多款持鹰鹘的状态，我们去掉体量比较大的雕类，留下体量比较小的鹰鹘隼之类作一个参照如下：
辽代持海东青铜人 私人藏品
辽代持海东青铜人 徐开宏藏品
私人藏品
私人藏品
老赵藏品
吾道鼠藏品
在海冬青艺术图像中，除了是相对静止，站立静观，整个身体都竖直之外，还有一种横向状态，也就是身体不是上下竖直，而是前后横向展开，这样的状态，大多就是处于急躁不安，振翅欲飞的临战状态。见下图所示：
宋代传李公麟《西岳降灵图》中除了有直立静态的鹰鹘状态，也有横身欲飞的海冬青之类，大家可以体会一下两者的区别，见下图所示：
所以，一旦身体不是静态直立，而是横身，则海东青实际上已经大体处在临战状态，两翅弯曲，随时准备出击。海东青的特点就是体量小而凶猛迅捷，而不是追求站立稳定
