当观众为《狂飙》中吴刚父子僵硬的表情争论不休时，人们再次意识到娱乐圈的“世袭制”已蔓延到每个角落。
2023年热播剧中，吴羽卿饰演的高晓晨因五官乱飞式表演引发集体吐槽，其父吴刚不得不公开回应“让儿子自己承担后果”。这种父母铺路、子女躺赢的现象，正在摧毁观众对影视作品的信任基础。
陈宝国之子陈月末的经历堪称典型模板。从2012年《正者无敌》到2018年《山河月明》，他参演的七部电视剧中六部由父亲主演，但瞪眼式演技始终未见进步，网友戏称其表演“像编程好的机器人”。
类似情况在张光北女儿张思乐身上同样明显，她在《觉醒年代》中跺脚翻白眼的表演与同组演员形成鲜明对比，而该剧监制正是其父。这种资源倾斜导致剧组出现“演技断层”，老戏骨与星二代的表演差距形成刺眼割裂。
资本驱动下的强捧模式暴露出行业畸形生态。陈凯歌为儿子陈飞宇量身定制资源，从《赵氏孤儿》到《我和我的祖国》，十三年间参演作品超十部，但床照风波后仍能迅速复出。
闫妮为女儿邹元清争取《山海情》《突围》等正剧资源，却因女儿呆板表演反遭观众质疑“滥用母职”。数据显示，近五年内地影视作品中星二代出演比例上升37%，但相关角色差评率达68%。
观众审美觉醒正在形成反制力量。《狂飙》豆瓣评分9.1背景下，吴羽卿表演片段被单独剪出形成2.1亿次播放的吐槽合集；《巡回检查组》中张思乐的“毁容式哭戏”成为年度热梗，促使投资方开始重新评估风险。
流媒体平台弹幕监测显示，当星二代演员出现时，“关系户”“带资进组”等关键词出现频率较三年前增加4倍。
行业内部出现分化迹象。部分从业者开始抵制“硬塞”行为，某卫视购片主任透露：“现在评估项目时会专门标注星二代参演情况，除非其表演经专业团队认证合格。”
中戏、北电近两年招生中，星二代录取比例从15%降至9%，教学重点转向基本功强化。这些变化虽未扭转整体趋势，但为打破“世袭制”提供了现实路径。
当陈月末新剧海报下出现“建议改名《我爸无敌》”的热评，当许文珊在《误杀》中被小演员演技碾压的热搜持续三天，观众用指尖投票的方式宣告：艺术创作终究需要真本事。
父母的光环或许能打开娱乐圈大门，但要想留下，还得靠自己的双脚站稳。
