《哪吒2》的经典台词很多，不少直戳人心，巧哥最喜欢的两句是：“别人的看法都是狗屁，你是谁只有你自己说了才算。”“因为我们都太年轻，不知天高地厚。”
这些经典台词至今还在巧哥耳边响起，一个评论者看了一场电影，总想在其中找到一种思想，让自己的思想随之飞扬。一位艺术家看了一场电影，或许在寻找几个画面，由此产生创作的灵感，让自己的艺术得到升华。
当巧哥看了卢桂荣大师创作的《哪吒》壶，又想起了电影中“因为我们都太年轻，不知天高地厚”这句经典台词。是的，我们都年轻过，有过不知天高地厚的经历，才深深体会到这句话的深刻含义。
当卢桂荣大师将哪吒桀骜不驯的灵魂熔铸进朱泥壶坯胎时，一件充满现代张力的作品便冲破传统器皿的桎梏脱颖而出。这把提梁壶不再是简单的饮茶器具，而是一尊凝固着东方哲学思考的当代雕塑，在壶嘴升腾的茶雾里，我们仿佛看见“我命由我不由天”的宣言在轮回中新生。
正因为不知天高地厚，我们才有了那种天生牛犊不怕虎的冲劲，哪怕是碰得鼻青脸肿，头破血流，也要勇往直前。这种执念，才是人们走出困境，走向成功的精神动力。
你看，壶盖上是一朵莲花，莲花上是哪吒那幅不知天高地厚的表情，他歪着嘴巴，挺着鼻梁，斜眼瞪着世人，那眼神传达的是：“若命运不公，我便和它斗到底！我哪吒，从不认命。”那表情，塑造的是：“难道你还想改变世界？我想试试。”“规则？那是用来打破的！我命由我不由天！”
卢桂荣大师创作的《哪吒》壶是把提梁壶，壶的提梁是哪吒飞扬的飘带，壶嘴是哪吒那把苍劲的红缨枪，壶身上还雕塑着滚滚风火轮，这些元素让《哪吒》壶更加栩栩如生，形象生动，使作品兼具文心与神韵。
卢桂荣创作的飞扬的飘带，难道不是想表现思想的飞扬？卢桂荣大师雕塑的壶钮是哪吒的头像，头像虽小，却把哪吒的神气表现得淋漓尽致，你看那嘴巴、鼻子和眼睛……尤其是那双眼睛，是那么犀利，那么传神。
在方寸之间的壶钮上，艺术家以刀为笔书写着存在主义的抗争史诗。那歪斜的嘴角是秩序挑战者的冷笑，挺立的鼻梁勾勒出精神海拔，斜视的双目迸射着解构宿命论的思想闪电。这种将宏大叙事浓缩于微观造型的艺术手法，使观者在凝视茶汤涟漪时，恍若看见命运长河中的自我倒影。
这是以一种惊人的解构勇气重塑传统壶式。飘带幻化的提梁不再是功能性的提手，而成为命运长河中舞动的封印；红缨枪变形的壶嘴刺破虚空，在茶汤流淌间演绎着弑神者的觉醒；风火轮浮雕环绕壶身，将时间与空间压缩成永恒的鏖战。这种对传统壶式元素的颠覆性重构，恰似哪吒剔骨还父的决绝，在器物的形制革命中完成艺术精神的涅槃。
雕塑壶最难的是把多个雕塑元素（莲花壶盖、飘带提梁、红樱枪壶嘴、风火轮的壶身），能均衡协调地融在壶中，使壶线条优美，既有实用性，又有艺术性。卢桂荣大师的《哪吒》壶就达到了这种境界。
为了创造《哪吒》，卢桂荣大师使用了一枚新款印，这款印刻得古朴厚重，章法疏密有致。这款印给这把壶增添了艺术的厚度。巧哥在《款印对壶的价值》一文中说：当今的制壶者众，对款印讲究者寡。
说起印，不得不讲一个人，那就是吴昌硕。吴昌硕说:“人说我善作画，其实我的书法比画好，而我的篆刻更胜于书法。”
事实是吴昌硕的篆刻更有个性，主要表现在气势酣畅、注意变化、多样统一等方面。书画家与收藏家大都喜欢研究吴昌硕的篆刻，壶艺师更应该研究吴昌硕篆刻中的章法、布局、变化、气势……从而让壶文气充沛，古韵厚重。
款印不仅是装饰，更是艺术整体的部分，也体现了艺术家的严谨态度，增加了艺术品的收藏价值。
所以，壶艺家不仅要把壶做好，还要盖好印，不放过任何一个细节，还要有哪吒这种不知天高地厚的冲劲儿，才能大胆地创作出大气磅礴、个性独特的作品来。
这件作品展现了当代手工艺突破匠气困局的突围路径。卢桂荣以哪吒式的艺术反骨，将实用器物转化为观念载体，在泥与火的淬炼中完成从匠人到思想者的蜕变。飘带提梁划出的不仅是空间曲线，更是传统工艺美学的突围轨迹；红缨枪壶嘴刺破的不仅是茶汤表面张力，更是固化的创作思维定式。当我们在品茗时触摸壶身的风火轮浮雕，或许能感受到艺术家的体温仍在朱泥肌理中跳动。
