你还记得第一次看小品《吃面条》的感受吗？
1984年春晚，陈佩斯和朱时茂带来了春晚历史上第一个小品《吃面条》，把观众逗得前仰后合，也在观众心中留下了深刻印记，从那以后，这对黄金搭档成了春晚常客，给观众带来了一个又一个脍炙人口的经典作品。
1999年，观众们照常等待两人登场，没想到，两人不仅这一年没有登台表演，此后也没有出现在春晚舞台。一时间，坊间传言纷纷，很多人说他们是因为版权纠纷和央视闹掰了，但事实真的如此吗？
一、陈佩斯，天生的喜剧演员
陈佩斯好像天生就该演喜剧，他的父亲陈强是一位电影演员，尽管因为经常扮演坏人，一度被认定为“有问题的人”，但也因此积累了大量的表演经验，这些经验悄悄地影响着陈佩斯。
1973年，长大成人的陈佩斯心中依然燃烧着演员的梦想，可他多次报考北京军区文工团都失败了，原因还是在于他父亲当时的身份被认为是“有问题”。
接连受挫，陈佩斯难免心灰意冷，幸好有朋友的鼓励，他才能够坚持下去，更幸运的是，考官田华独具慧眼，发现了他身上的潜力，为他争取到了一次补考的机会，凭借这次机会，他顺利进入八一电影制片厂。
1979年，陈佩斯和他的父亲联手打造了电影《瞧这一家子》，1982年，他主演的电影《夕照街》跟大家见面，他在里面扮演的“二子”特别受欢迎，大家都记住了这个名字，也为他带来一个大机遇。
《夕照街》上映第二年，第一届春节联欢晚会也和大众见面，放在现在看，晚会全程相当随意，状况连连，但整体效果非常不错。
1984年，为了追求耳目一新的感觉，节目组打算在晚会中加入喜剧表演，陈佩斯和朱时茂有实力又有名气，有幸被选中参与春晚节目的准备工作。
他们一起创作的小品《吃面条》，刚开始却因为“气氛太活跃”让一些领导觉得不合适，甚至差点没能通过审查。
小品因“节目效果太好”被搁置下来，两人直到大年三十也没接到表演通知，最后还是导演顶着巨大压力在最后关头决定让两人上台表演，后来大家都知道，他这步棋走对了。
《吃面条》这个节目一播出就火得不行，陈佩斯和朱时茂也一下子成了大明星，“小品”这种表演形式也开始被老百姓所熟知和喜爱。
后来的十多年，陈佩斯和朱时茂频繁登上春晚舞台，他们的作品成了观众过年时最期待的节目，但1999年之后，两人却在春晚的舞台上销声匿迹，那一年究竟发生了什么？
二、版权纠纷，销声匿迹
1984年之后，陈佩斯和朱时茂经常在春节晚会上表演，带来了《羊肉串》、《主角与配角》、《警察与小偷》、《王爷与邮差》等一系列精彩的小品，他们的小品既搞笑又有深度，成为许多人共同的记忆。
1999年，大家照常在电视机前观看春晚，等待两人登场表演，但直到春晚结束，两人也没有登场，更令观众诧异的是，此后两人再也没有登上春晚舞台，似乎突然之间消失无踪，后来众人才知道，那年发生了一件版权纠纷。
1999年，央视旗下的中国国际电视总公司，在没有经过陈佩斯和朱时茂允许的情况下，擅自把他们的十个小品录制成光盘公开售卖。
陈佩斯与朱时茂一起，把中央电视台告上了法庭，希望通过法律途径维护自己的权益，官司打了两年多，最后他们赢了，法院判中央电视台赔偿他们33万余元，还要在《中国电视报》上公开道歉。
虽然官司赢了，但陈佩斯为此付出了巨大代价，他从家喻户晓的喜剧明星，一下子变得鲜少出现在公众视野。
每当看到赵本山、范伟、沈腾、马丽等喜剧演员在春晚舞台上给大家带来欢乐时，总有人会想起陈佩斯和朱时茂，不禁感到惋惜。很多人都在想，如果没有那场版权纠纷，他们是不是就不会离开春晚舞台？
但多年后，看到陈佩斯的采访，众人才后知后觉，原来当年陈佩斯选择离开春晚舞台，并不仅仅是因为版权问题，那什么才是他选择离开的真正原因呢？
三、选择离开的真正原因
别看陈佩斯和朱时茂在舞台上的表演自然松弛，一举一动都引人发笑，但在舞台下，他们为创作这些小品付出了很多努力，经历了很多不为人知的辛苦。
为了精益求精，他们总是反复推敲作品，经常熬夜修改剧本，他们在字句间斟酌，在情节上推敲，就是想在观众面前呈现出最好的作品，但现场表演，难免会有失误。
1990年春节联欢晚会上，朱时茂和陈佩斯表演《主角与配角》，中间出了点小状况，朱时茂的枪带突然断了，眼看就要出事，他临危不乱，一边念着台词，一边偷偷地把枪带重新系好。没想到这个意外的小插曲，反而让观众觉得特别逗。
1998年，表演《王爷与邮差》的时候，朱时茂的麦掉了，陈佩斯的假发也歪了，再加上现场音效又出了问题，接二连三的失误导致这个精心打磨的作品最终呈现效果比预想中差了很多，多年后，陈佩斯回忆起这些失误，仍然心有余悸。
除了表演失误带来的困扰，陈佩斯更难以接受的是创作环境的恶化。他多次向节目组提议，希望采用更现代的拍摄方式，让小品的表现形式更加丰富多样。但他的提议一次次被忽视，这让他对节目组死板的制度感到十分无奈。
节目里的人际关系越来越复杂，这让一心只想专注创作的陈佩斯感到格格不入，而观众席里竟然还有“假观众”，他觉得这种行为玷污了艺术，也侮辱了他们这些用心创作的喜剧演员。
1999年版权问题发生后，陈佩斯曾就这件事与对方的工作人员沟通，对方的态度却非常嚣张，直接回应说：“我就出了，怎么着吧？”更让人气愤的是，他们还声称：“陈佩斯朱时茂是我们捧起来的。”
这种不尊重演员、不尊重创作、高高在上的态度，彻底惹恼了陈佩斯，他选择用法律维护自己的尊严，结果他赢了，但也为此付出了很大的代价。
离开春晚舞台后，陈佩斯经历了一段低谷期，过上了一段远离喧嚣的生活，但他对表演艺术的热爱从未熄灭。
再次出现在大众视野时，他登上了话剧舞台，潜心创作的他推出了第一部话剧作品《托儿》，这部作品一经上演便大获成功，在全国各地巡回演出多达120场，票房收入接近4000万元人民币。
之后他又陆续推出《阳台》《戏台》《惊梦》等多部叫好又叫座的话剧，深受观众喜爱，还得到了业内专业人士的高度认可。
陈佩斯重新回到大众视野，但春晚舞台上，赵本山却在黯然退场，这不禁令人唏嘘，他们先后离去，是个人选择，还是对整个喜剧创作环境的无声抗议呢？
陈佩斯的离去看似是春晚舞台的遗憾，实则是他坚守艺术灵魂的必然抉择，他怀揣着对表演纯粹的热爱与近乎执拗的高标准，在面对创作环境的僵化、艺术原则被践踏时，毅然转身，他的离开不是逃避，而是对艺术理想的捍卫。
从艺几十年，陈佩斯从未获得国家一级大奖，但在许多观众心中，他早已经是无冕之王，您认为呢？
