要不是半夜刷帖，都不知道今年的奥斯卡已经颁奖了。
瞄了一眼获奖名单，没有一部片子听说过。当然，也没有兴趣去找来看。
这可能是不少国人如今面对奥斯卡的态度：
奥斯卡颁奖了？哦，我来看看《哪吒2》票房又冲到多少了……
其实不光是中国人，全世界好像都对奥斯卡越来越缺乏兴趣。
奥斯卡颁奖礼的收视率已经从1998年的5524万跌到了去年的1950万，就连电影圈内有些人，对奥斯卡的悬念也不是有哪些影片会得奖，而是今年的收视率会不会跌下1000万。
电视里，明星在卖力表演；电视外，观众刷着手机等红包。这像不像大家对待春晚的态度？
国人对奥斯卡早已脱敏，有位知乎网友说得好：奥斯卡只剩两种观众，公关公司和被迫写稿的媒体人。
美国外围女和俄罗斯王思聪
今年的奥斯卡被形容为最“拉”的一届奥斯卡。
“拉”到什么程度？我们不妨来看看今年的最佳电影。
今年的最佳电影颁给了《阿诺拉》（张韶涵你坐下，没喊你唱歌）。
是不是一脸懵逼？懵逼就对了，要知道这部非常学院派作风的电影在豆瓣的评分也只有6.8分，而上一次奥斯卡最佳电影在豆瓣不超过7分还是1963年的《汤姆·琼斯》。
也就是说，要不是电影相关专业的观众根本就不会有兴趣去看。
《阿诺拉》讲了个什么故事呢？一句话总结就是：一个美国外围女和俄罗斯王思聪的故事。
美国性工作者阿诺拉被一个俄罗斯富二代包养，两人产生了感情并闪婚。消息传到俄罗斯后，二代的老爹不乐意了，要求两人离婚。在此期间，阿诺拉也发现自己上岸洗白的美梦破碎，最后只拿走了一枚截至，不得不回到自己的“狗窝”。
这片子有什么看点吗？还真有，那就是多达半个小时的涩涩情节，直到40多分钟才开始进入主题。
而就是这样一部片子，不仅拿了今年奥斯卡的最佳电影，还顺带把最佳导演、最佳女主角、最佳原创剧本和最佳剪辑收入囊中。
作为奥斯卡门面的最佳电影都“拉”成这样，是不是离谱到家？
更不必说今年的奥斯卡还有炒冷饭的嫌疑：
横扫五项大奖的《阿诺拉》是去年戛纳电影节的金棕榈奖得主。
赢得最佳男主角和最佳原创配乐奖的《粗野派》是去年威尼斯电影节主竞赛带院最佳导演获奖作。
获得最佳女配角的《艾米莉亚-佩雷斯》是戛纳电影节评审团奖得主。
最佳国际影片奖《我仍在此》是威尼斯电影节的最佳剧本奖得主……
今年奥斯卡的“拉”，可见一斑。
当奥斯卡开始用中文讨好中国观众
在今年的颁奖礼现场，主持人柯南·奥布莱恩突然就用中文喊话中国观众：“我欠了一屁股债，快来找我演戏吧！”
但估计他的“讨好”没有几个中国人能听到，因为在他说出这句话时，我们正在把“《哪吒2》是否应该参选明年的奥斯卡”刷上热搜。
与以往的自嗨不同，如今的《哪吒2》确实当得起这样的热搜。
在票房上，《哪吒2》已经压过曾经的全球动画电影票房冠军《头脑特工队2》，并冲进全球电影票房榜前七。
在技术上，每秒120帧水墨渲染技术，让迪士尼首席技术官直言“需要重新理解动画工业”。
在文化输出上，奈飞1.2亿美元采购《哪吒2》版权，创下亚洲动画交易史新高。
中国人如今有了属于自己的优秀国产电影，当然不必再对奥斯卡心心念念。奥斯卡给《哪吒2》颁奖与否，影响《哪吒2》本身的优秀吗？
从当年张艺谋的《活着》落选奥斯卡，国内媒体痛心疾首“文化隔阂难以逾越”；到李安的《卧虎藏龙》获奖最佳外语片，全民欢呼“华语电影征服奥斯卡”；再到今天网友热议“要不要给奥斯卡买微博热搜救收视率”，奥斯卡需要明白一个道理：
现在不是我们需要奥斯卡证明自己，而是奥斯卡需要我们来证明它。
中国人正在“脱敏”
毋庸置疑，如今的国人正在对奥斯卡、好莱坞“脱敏”，而这种脱敏的深层次原因是国人对美式叙事、美式审美和美式价值观的脱敏。
近年来，奥斯卡的获奖套路早就被摸清：LGBTQ+角色+10分，少数族裔主创+20分，女性导演+30分……评委打分表活像“叠buff冲奥KPI考核表”。至于观众喜不喜欢，谁关心？
中国观众对奥斯卡的冷漠，绝非简单的口味变迁，而是一场持续二十年的认知革命。
当《流浪地球2》用“移山计划”取代“诺亚方舟”，当《哪吒2》用“乾坤圈”重构个体自由，我们正在见证一个古老文明的价值观突围。
当《奥本海默》还在纠结原子弹的道德困境时，《流浪地球2》已用“五十岁以上出列”的集体牺牲，完成对好莱坞个人英雄主义的哲学超越。
当《长津湖》重塑战争记忆和家国叙事，无疑在证明：观众厌倦了美式救世主，更渴望看见“中国人改变世界”的叙事逻辑。
当《芭比》在北美引发性别论战时，《哪吒2》用“打破天命”实现个体与集体的和解。这种既能热血又能落地的价值观，才是当代中国的精神刚需。
过去我们用《卧虎藏龙》向西方解释东方，现在用《哪吒2》定义新东方美学。
《哪吒》那句“我命由我不由天”，或许正是对这个时代的最佳注解：当文明完成精神断奶，曾经的评判体系终将成为博物馆里的历史标本。
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