前 言
春暖花开，薰风徐来。审美的薰风本来是没有性别的，但对女性版画家，对越来越多的女性画家而言，她们在使用版画的物性资源，表述自己的人性立场，已然形成一种独特的艺术现象，从内涵的思考、语言的表述、技法的运用，无论是作品的表现品质，还是画家的个性风范，都让当代版画生机盎然，让社会大众刮目相看。
《人间词话》中曾论及“有我”与“无我”之别，分析了艺术表述中的显与隐、露与藏，男性与女性的艺术风格也因此有了不同。男性讲理，从创作的理由到表现的理性，再到隐匿的理智。女性说情，从创作的情绪到表现的情感，再到张扬的情致。因此，男性通过艺术达到理念的表现，从亮处走向暗处；女性通过艺术追求情境的自洽，从暗处走向亮处，在艺术的路径上相逢时，即是“胜却人间无数”的邂逅，即是“金风玉露”的相逢。
性情不同在性在情，品质不同在品在质，这是观赏品味女性艺术家的作品所不可忽略的。
艺术作品必须有艺术家自我的主观形态，即人的思想的形式与状态。女性不会在男性的主张中独立出自我，她们是在自洽中找到自我，在自适中肯定自我，在自由中放飞自我，她们创作的每一幅画面都是自我的探索，也在每一件作品中探索更多的自由。社会的文明进步离不开女性自我的认知和肯定。女版画家的作品真实镌刻下她们的心路历程，不论是春心少女，抑或浪漫情人，还是人妻人母，她们的作品都忠诚于她们的内心，这是比艺术本身更重要的人本。
在所有美术的表现手段中，女画家从人数到作品都以版画为最，因为版画是干净的，是纯粹的，是自由的，版画让女画家宾至如归，女画家则让版画如沐春风。
北京美术家协会版画艺术委员会主任 代大权
展出作品欣赏
（按照作者姓氏排序）
阿鸽 欲语 丝网版画 2019年
白雪 风景 综合版画 2019年
陈娥 霓裳 丝网版 2020年
陈海燕 农民乐队 黑白木刻 2009年
陈瑜婷 机耕兴农图 水印木刻 2018年
陈志昕 基石-攀钢时刻 综合版 2024年
初艳淼 向云端 水印木刻 2024年
丁卉 无相系列之一 水印木刻 2024年
郭丽娟 共鸣——陕北说书 套色木刻 2024年
黄麟涵 春风十里 黑白木刻 2024年
黄芸芸 铸梦 绝版套色 2024年
季赟 你当像鸟飞往你的山 综合版画 2025年
李东霞 山上有人家 套色木刻 2009年
李嘉玲 侗族·牛 综合版画 2022年
刘景心 秘境之一 凸版 2023年
刘娟 基因 水印木刻 2024年
刘丽娟 风的声响 水印木刻 2024年
刘艳飞 印象长城之二 黑白木刻 2020年
刘颖 微茫之见——眠春 套色木刻 2019年
吕笑云 锦瑟之梦蝶 丝网版画 2022年
马丽娜 我是透明的-C 石版 2008年
马荣 鹭闲沙湖傍 减版木刻 2023年
戚序 东西南北 丝网套色 2004年
齐柠 阳关三叠NO.1 绝版木刻 2019年
钱锋 佛陀 黑白木刻 2015年
任慧慧 高歌冬奥冰雪情 绝版套色木刻 2020年
沙永汇 漫卷青山 套色木刻 2023年
苏诗瑶 茧 石版 2024年
孙红莉 静静的海之二 套色木刻 2019年
谭坦 夜日狂欢 木版 2022年
陶缀 墨香水榭 水印木刻 2025年
汪滢滢 人世间——王店大装 黑白木刻 2025年
王冰 绿色维度I 水印木刻 2024年
王继红 神往 套色木刻 2020年
王建春 美好生活 黑白木刻 2024年
王乃一 迷螣盘影 丝网 2024年
王汐月 萧瑟 丝网独幅 2024年
王芸 北纬47°守望 水印木刻 2024年
吴静秋 荒原奔腾 套色木刻 2015年
吴婉希 滇歌社鼓 木板水印 2024年
肖舒琪 踏墙 套色木刻 2025年
徐那 逐梦寰宇问苍穹 木口木刻 2024年
许欲晓 星际守望 独幅版画 2023年
杨悦 丝路繁花映日晖 木版 2024年
尧冰 移动的奥运村 木口木刻 2023年
尹芝林 沉默的她 套色木刻 2024年
余曼 年华 漏版 2024年
俞红 河洛遗韵16 铜版 2019年
张春霞 兴庆宫的周末舞会之七 套色木刻 2024年
张婧 同学 木版水印 2022年
张泉 蕴育 丝网版画 2024年
张晓雪 基因的自我塑造 凸版 2024年
赵红雨 同代人之十二 综合版画 2002年
周蕴智 钱塘塔图志 铜版 2023年
朱珂橙 Tied a loop lll 水印木刻 2020年
朱燕 大国重器·戌天 水印木刻 2024年
邹海艳 上升的力量 凸版 2023年
邹晓萍 山中的空地 黑白木刻 2019年
图片由主办方提供
编辑 |闫天蒙
制作 | 闫天蒙
校对 | 蔡培新
初审 | 贺 玮
复审 | 马子雷
终审 | 金 新
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