它一举拿下了五项奥斯卡大奖：最佳影片、最佳导演、最佳女主角、最佳原创剧本、最佳剪辑。这部电影同去年的《可怜的东西》一样，是典型的“厌女”之作。
《阿诺拉》的大获全胜，说明“厌女”重新成了奥斯卡的新宠，这届奥斯卡好像“万斯”附身一样，这跟前几天白宫上演的“恃强凌弱”那一幕有异曲同工之妙。
不管是在虚构作品中还是在现实中，居于上位的人都在随意碾压弱者的尊严，旁边还有一群奴才拍手称赞。
慕强成了真理，跪舔成了新风尚，而且男人永远比女人更深谙跪舔之道。
从这个意义上讲，整个世界的确在倒退。
现在来谈谈这部电影到底在讲什么？
简单来说这是一个灰姑娘豪门梦碎的故事，也可以说是一部霸总文，而且是那种缩水过时的霸总文，现在霸总文都是“给你10个亿离开我儿子”，这里变成“给你1万美元离开我儿子”。现在言情作者都不会这么写，但是导演却敢这么拍，而且拍出来得了一推大奖，这一点本身很荒诞。
总而言之，肖恩·贝克的这部《阿诺拉》拍得非常老套，不仅剧情老套，表达也非常老套：全是刻板印象。
首先，导演对女人的认知非常过时，完全停留在“厌女”的阶段。
在男人的认知里，女人一直“性”、“爱”不分，所以他们非常喜欢“风尘女爱上嫖客”，“受害者爱上强奸犯”这样的故事，在这一点上，古今中外的男性创作者如出一辙。
电影《阿诺拉》中，女主阿诺拉是一位应召女郎，靠在夜店跳脱衣舞谋生。
一次偶然的机会，她遇上了前来消费的万尼亚，因为万尼亚年轻帅气，两人私下里发生了多次性关系，都是有偿的那种。莫名其妙，这个富二代求婚，阿诺拉就答应了，还硬要营造出阿诺拉真的爱上了富二代的感觉。
可能只有在男人的眼中，女人才真的那么天真，天真的”性”、“爱”不分。
怎么可能呢，她是一名脱衣舞娘，什么样的男人没见过？她怎么可能不懂男人是怎么回事？怎么可能不知道男人脑子里都在想什么？
但是，导演不管这些，他就是要把女人拍得很傻很天真。所以，这部片子里阿诺拉就成了一个很可笑的女人。
在跟万尼亚认识没几天，她就嫁给了这个一天到晚除了做爱就知道打游戏的富二代，当她还做着“嫁入豪门”的美梦时，富二代的父母已经杀过来了，他们先是让保镖们杀过来，最后保镖们搞不定，他们亲自杀过来。
在这里，导演不仅把阿诺拉拍得蠢，还非得让所有人都骂她蠢。
在阿诺拉的“嫁入豪门“的梦碎后，导演又给阿诺拉安排了一个穷男保镖。总之，就是“女人的归宿是男人”那一套。
在电影里，这个一开始绑架她，差点强奸她的穷男，竟然成了一个默默守护她的老实人。更恶心的是导演还让这个女孩主动献身了。
导演想表达啥？他想表达的是女人不要妄想飞上枝头变凤凰，还是“找个老实人嫁了吧”。
殊不知，在我们这个盛产老实人的地方，这不过是从一个噩梦跌入另一个噩梦。
看得出来，导演是想通过爱情故事谈阶层问题。
在这部电影里，除了富豪一家子，其他都是打工人，他们注定属于不同的阶层。
关于这一点，导演表达的很肤浅，而且没有什么新意。
这里的富人一家子完全就是刻板印象中的那种人：愚蠢、势利、目中无人。
最蠢当属于富二代万尼亚，他不仅蠢，还是个软蛋、巨婴，出了事除了逃避就是哭着喊妈妈。
导演不仅极力呈现富人一家人的蠢，就连给他们打工的人也不聪明，三个打工人好像没有一个人带脑子来上班的，因此闹出很多笑话。
这里，可以看出导演对俄罗斯人的调侃，当然也可以是说是对某种意识形态的嘲讽。
这里面出现的俄罗斯人都像强盗一样野蛮，无论是他们绑架阿诺拉，还是他们强行开走被拖住的车，都非常野蛮。
那个教父男保镖拿着红围巾奔跑起来的镜头，像极了苏联时期的精神画像，这里是实实在在的对某种意识形态的嘲讽。
电影里所呈现的阶层问题都只在表层打转，根本不涉及问题的内部。
在这一点上，肖恩·贝克的这部《阿诺拉》既不如奉俊昊的《寄生虫》，更不如李沧东的《燃烧》。
奉俊昊在《寄生虫》中，都已经不再用“蠢”和“坏”来单纯地划分穷人和富人了。
在《寄生虫》中，穷人同样狡诈、贪婪，甚至比富人还过分。但是最后无论他们怎么折腾，都无法生活在充满阳光的房子里。
李沧东的《燃烧》既深入到阶层问题，又有超出阶层问题的表达。
他最后指出了现在年轻人普遍的虚无状态。
在精神空虚这块，穷人跟富人最后殊途同归。这是现代人普遍面临的精神危机。因为这个精神危机，滋生了许多犯罪。但是目前，很少有人会关注这个问题，因为它隐藏在各种表象之下，但它才是问题的根源。
总而言之，不管从哪个方面来说，肖恩·贝克的这部《阿诺拉》都非常过时而肤浅。
这样一部陈旧而肤浅的电影能在各大电影节上斩获大奖，本身也能说明这个世界的问题。
