曾学斌
中国书法家协会会员
中国石油书法家协会顾问
重庆书法家协会副主席兼隶书委员会主任
四川美术学院中国画与书法艺术学院特聘教授
重庆师范大学书法艺术研究院客座教授
重庆师范大学书法艺术研究院名家工作室导师
长江师范学院校友会书法协会会长
重庆涂山书画社常务副社长兼秘书长
文墨相生：论曾学斌艺术创作的双重维度
在中国传统文化的长河中，书法与文学始终保持着血脉相连的共生关系。曾学斌的艺术实践，恰似一柄双锋剑，其刃一面镌刻着秦汉碑刻的雄浑气象，另一面流淌着六朝小品的清隽风骨。这种跨越艺术门类的双重造诣，不仅延续了"文人书法"的传统谱系，更在当代文化语境中构建起独特的审美坐标。当我们细观其书法线条的律动与散文文字的韵律时，会发现二者在精神本质上呈现出惊人的同构性。
一、墨痕与文脉的交响
在曾学斌的书法创作中，隶书的演变轨迹清晰可见其艺术思维的嬗变。从东汉《石门颂》的浑穆气象到西汉简牍的率真意趣，这种时空跨越绝非简单的技法迁移。其笔下隶书舍弃了程式化的"蚕头燕尾"，代之以篆籀笔法的圆融贯通，这种处理方式实则暗含了文学创作中"得意忘形"的美学追求。观其《石门颂》临作，长锋羊毫在宣纸上留下的轨迹，既有摩崖石刻的苍茫质感，又透露出文人手札的细腻情致，这种矛盾的统一恰似其散文中对历史遗迹的现代解读。
这种书学思想在其散文创作中形成特殊的互文效应。系列中对汉碑的考辨文字，与书法创作中的笔法探索形成双重印证。当他在中详述制墨工艺时，文字间流淌的不仅是工艺知识，更是对书法物质载体的哲学思考。这种将艺术实践升华为文化认知的创作路径，使得其书法与散文始终保持着思维层面的深度对话。
尤为值得注意的是其艺术语言的双向渗透。书法作品中的章法布局常显散文的叙事节奏，而游记文字的空间结构又暗合书法的虚实相生。在中，对书写场景的白描既是对书法行为的记录，更是通过文字重构了笔墨运动的时空场域。
二、游记散文的审美建构
曾学斌的游记创作呈现出独特的时空美学特征。其文言游记采取移步换景的书写策略，从门庭到厢房的路径选择，实则是书法创作中"起承转合"的结构移植。文中对故居周遭环境"破败与繁华共存"的观照，既是对历史遗迹的现实记录，更暗含其书法美学中"古意今情"的艺术理念。
在语言美学层面，其文字锤炼展现出书法家特有的形式敏感。中"远观如蚁，数点而已"的视觉呈现，与书法创作中"计白当黑"的章法意识形成共振。而"矜持而内秀，温婉而含蓄"的拟人化描写，则是对书法线条质感文学转译的精妙尝试。这种跨媒介的语言转换，在中达到巅峰，"富了文人诗意，肥了墨客情趣"的炼字功夫，分明可见书法创作中"点画振动"的节奏把控。
文化记忆的书写策略在其作品中形成特殊张力。通过《水经注》与王维诗的双重印证，构建起跨越千年的文化对话。这种处理方式与其书法取法秦汉却呈现当代气息的艺术追求同出一辙，展现出传统文脉在当代语境中的创造性转化。
三、艺术人格的双重映照
曾学斌的"冲淡"书风与其散文中的闲适品格构成完整的人格镜像。其隶书创作摒弃时人追求的"金石气"，转而营造"散逸淡然"的审美意境，这种选择与其游记中"独享春色"的书写姿态形成精神共鸣。在中，对游人"面无凭吊之色"的观照，恰是书法创作中"去程式化"艺术主张的文学投射。
文人精神的当代表达在其艺术实践中获得新生。白话游记与传统文言篇章的并置，恰似其书法中简帛笔意与碑版气象的融合。这种跨越文体与书体的创作实践，实质是对传统文人"诗书画一体"理想的现代诠释。其艺术展厅中的书法长卷与案头文集，共同构成了立体化的文化表达场域。
在跨界创作的价值维度上，曾学斌的实践提供了重要启示。书法家的造型思维滋养了散文的空间叙事，而文学家的修辞意识又反哺了书法的意境营造。这种双向滋养在当代艺术生态中具有特殊意义，它证明传统艺术门类在保持本体特征的同时，完全可能实现创造性的交互生长。
在数字化浪潮席卷全球的今天，曾学斌的艺术实践犹如一座桥梁，连接着传统文脉与现代审美。其书法中流淌的不仅是墨色浓淡，更是对文化基因的当代阐释；其散文中书写的不仅是山水形胜，更是对文人精神的时空重构。这种双重维度的艺术探索，不仅延续了中国艺术"技进乎道"的传统，更在全球化语境中开辟出本土文化创新的独特路径。当宣纸上的墨迹与稿纸上的文字共同呼吸时，我们看到的不仅是一位艺术家的创作轨迹，更是一个文化传统在当代的生动在场。
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猪大人
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