当网络串流音乐风起云涌，模拟黑胶唱片又复古来袭，CD唱片的市场越来越困难。尤其是发烧唱片，几乎只局限在音响发烧友当中，好一点的歌手每张专辑可能有几万张销售，新歌手可能首刷一千张后就成了炮灰。根据共研产业咨询(共研网)的统计，2022年中国的唱片销量同比增长7.9%，数量约4.1亿张，包括各种流行音乐。乍看之下好像不少，平均到总人口数实在乏善可陈。
我们的邻居韩国，最近却为了实体CD销售太多而烦恼。2023年K-Pop持体专辑CD销售量首次突破一亿张(韩国人口才五千万)，比前年增长50%，在流媒体时代这是里程碑式的成绩。K-Pop的专辑销售量激增，肇因于唱片公司的复杂销售策略，包括为一张专辑制作不同封面、在专辑中加入可收藏的物品，如艺人的限量版小卡或与艺人视频通话的机会。粉丝购买唱片的主要动机是获取专辑内的艺人相片，由于每张唱片只包含一名艺人的相片，粉丝无法得知是韩团中的哪一位成员，只能通过购买多张唱片来获取自己喜欢的偶像相片。粉丝说，每张专辑都像一张彩票，买得越多中奖机率越高，这种策略使CD在韩国的销售量3年内几乎增加了3倍。
环保团体开始批评，认为唱片公司赚得盆满钵满，但却非常浪费，很多年轻消费者甚至没有CD播放设备，2024的韩国音乐行业白皮书指出，只有8%韩国人用实体唱片听音乐。英国基尔大学的研究指出，每生产一张CD会产生500克的碳排放，一个顶级K-Pop团体每星期唱片的销售量，相当于飞机绕行地球74次的碳排放量。而K-Pop公司使用的塑胶量在2022年达到800吨，比2017年增加了14倍。为了阻止CD的大量制造和购买，韩国环境部已经开始收取罚款，但与巨大的利润相比，这些罚款微不足道。在各方压力下，知名韩团《防弹少年》所属HYBE公司表示，将尽量减少塑胶浪费，鼓励粉丝透过在线购买来聆听并获取相关内容。其他K-Pop公司如SM、JYP、YG等则尚未表态。
韩国靠着“粉丝经济”来刺激唱片销量，中国依赖音响发烧族群来支撑唱片，都有不同的弊端。我们当然希望国内唱片公司不仅是录制发行唱片，还要投资、参与策划音乐会、举办演唱会和出售演出票等多元化发展。唱片则应从实体唱片发展到网络音乐发行，同时也涉及网络音乐的直播服务，以音乐为核心的社交媒体，甚至加入新兴的VR、AR技术等。但现实是，国内固然有百代唱片、华纳音乐、环球音乐等大型唱片公司，却存在更多中小型公司，他们的人力与财力都有限。也许在空谈口号之前，学习一下韩国唱片行业的销售策略，让大家都能生存并壮大才是硬道理。
