唐探系列的悬念，破案等招牌动作，在这种民族主义油锅里被消解成涩口的豆渣，但也在民族主义的臭豆腐味道遮盖下，显得不再涩口。
民族主义这个臭豆腐油锅，容纳万物，也排斥万物
最近形成了一种“哪学”，把它的很多符号隐喻，根据自己的理解进行诠释。
于是，很多人批评这种反美民族主义的噱头，是为了迎合国人脆弱的至尊心和虚妄的自豪感。
我在看《哪吒》时，根本没注意到这些符号。就算没有这些，这部电影也足够吸引人了。事后《哪吒》官方没人出来澄清。
那么，有两种可能，第一种可能是这些全都巧合，但这些元素是对票房加分的，所以乐见其成，为何要澄清呢。第二种可能是确实故意设计这些元素，以迎合市场。
如果是第一种，只是狡黠，嘿嘿，小坏小坏的。如果是第二种，就太没格局。商业考量应该理解，但用廉价民族主义噱头，则自贬身价。
其实，《哪吒》的商业考量非常明显，最突出的是故意做出哪吒和敖丙耽美CP，让观众去磕。昨天已经对磕CP的事做了说明。今天又学会一个名词：耽美。意思是主要描写男性之间的唯美浪漫友情或爱情，通常以女性读者为预设接受群体，表现美男子之间的爱情故事或情色故事。这类女性受众也自嘲为腐女。
哪吒和敖丙这两个角色的设计，巧妙而不露声色的迎合了腐女们的胃口。
这些商业考量背后，是电影市场的无奈。有人做过统计，如果一年电影市场票房低于570亿，那么大约一半的电影院就会倒闭。前两年的票房都在这个警戒线上下摇摆。眼见的现实更触目惊心。我家附近的那电影院在春节以前，连检票员都没有，影院精简开支，减员增效。在检票口用打印出来的纸写着“切勿逃票，一经发现，立即报警”。然而，观众的门可罗雀，无论怎么裁员也只是在拖延倒闭的时间。一场电影如果观众少于3人，连播放成本都不够。
而《哪吒》的上映，让这家电影院开始观众云集。从这个意义上说，《哪吒》拯救了不少电影院。
《哪吒》确实做到了既叫好，又叫座。也喜欢“哪学”只是观众的猜测，而非原本的设计。不过，在严峻市场情形下，逼良为娼似乎是一种必然。
最没有底线的要算《唐探1900》，故事东拉西扯，它想把老美掠夺印第安土地，欺压修铁路的华工，甚至扯到了慈禧派人去美国打击割命党，八国联军打到北京。就像把热狗烤鸭等切碎，和豆腐泡一起放进油锅，炸成臭豆腐。
《唐探1900》讲述了在美华人，本来互相相互打斗，但听到八国联军占领北京的消息后，一个个顿时成了爱国志士，团结一致干美国佬的事。美国佬当然是白脸，坏到骨子里的坏法，万恶之源。唐探系列的悬念，破案等招牌动作，在这种民族主义油锅里被消解成涩口的豆渣，但也在民族主义的臭豆腐味道遮盖下，显得不再涩口。
这个臭豆腐票房达到了30多亿。
这就不能全怪导演和制片方了，人民群众的口味决定了电影的口味。
如同满街受欢迎的臭豆腐摊。
民族主义这个臭豆腐油锅，容纳万物，也排斥万物。
惨遭它排斥的除了唐探系列本该有的精巧悬疑设计，还有一些与它气味不相合的精致电影，比如《雄狮少年2》。
比《哪吒2》先上映的国漫动画《雄狮少年2》，用一种典型的国漫风，讲述了弱小的少年阿娟为了给父亲治病，背井离乡前往上海打工，并在生存困顿中偶遇想要继承父志保存传统武馆的上海小囡王小雨和屡受挫折信念犹存的中年武术教练张瓦特。几个失意的人走到了一起。阿娟代表没落的传统武术拳馆参加“上海格斗之夜”武术比赛，通过努力训练战胜高手、偏见和自我，最终揭露了资本幕后干扰比赛的真相，赢得了真正的胜利。
如此底层小人物励志温馨的影片，再加上国漫风格，弘扬舞狮传统等中国元素，按理说，没有惹民族主义啊。
而且其动画制作的匠心和对人心的触动，不在《哪吒2》之下。只是后者加入了好莱坞讲故事的技巧，总能调动起我们的荷尔蒙和肾上腺。同样的优秀，《雄狮少年2》票房只有······8000万。
是的，单位是万。
其实《雄狮少年1》票房是两个多亿。
为何落差这么大？
因为网上指责其把中国人做成了东亚病夫的样子，整个影片暗色调笼罩着忧伤的氛围，丝毫没有大国气象。
如此精巧的作品，放进民族主义的臭豆腐油锅里一炸，就什么都没有了。
按这个逻辑，张艺谋的《活着》，陈凯歌的《霸王别姬》，莫言的作品等等，都会被这口臭油锅吞噬，它容不下一切深刻和精致。
现在再来看“哪学”，就能看出创作者不得不鸡贼的无奈了。
臭豆腐也是国粹，哪怕是牛排，也要来点臭豆腐酱来调味，说不定还能评上米其林5星。
欢迎转发本文给你关心的他/她
传递真光⭐
