要说到最著名的叠词，必然是李清照的《声声慢》：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
苏轼的叠词不多，但是都很精彩。
咱们学过他的《赤壁赋》：浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止，飘飘忽如遗世独立，羽化而登仙。
在他的诗词当中，也经常出现不少的叠字。
在他的《行香子·过七里濑》：重重似画，曲曲如屏。
写两岸连山，往纵深看重重叠叠就如同一幅画。
横着来看曲曲折折，就如同一道屏风。
这里面用了两组叠词，描写了江岸奇山一景，体现了在江上的舟中观看景物角度不同的特点。
叠字绘景，让我们沉浸在风景中。
《浣溪沙》中"簌簌衣巾落枣花"，两个"簌"字让春风有了颗粒感。
看似是视觉的感受，实际上却蕴含着无数的触觉质感。
看上去这一句很简单，实际上却也蕴含了通感的手法。
读者不仅能看见枣花纷飞，甚至能听见花瓣碰撞衣襟的细响。
就像现代人用手机拍摄慢动作视频，苏轼用叠字实现了文字的"升格镜头"。叠字写情，让我们沉浸在情感中。《水龙吟》"细看来不是杨花，点点是离人泪"，连用两个"点"字，把抽象愁绪化作可视化的画面。
繁星点点，雨水点点，更切合人们的感官感受。
《江城子》"十年生死两茫茫"，"茫茫"叠词的运用，把思念，把内心中说不出的茫然苦涩表现出来，就像是如心电图上的绵长波动，将十年思念压缩成二维平面里的无尽延伸。今天我们也用不少叠词，要么"绝绝子"，要么"YYDS"，令人摸不着头脑。相比而言，诗词中的叠字经过岁月的冲刷，更显出其本身的质感。那些在诗句中成双成对的文字精灵，本就是最古老的情感滤镜。
