在上个世纪的书法热潮中，越来越多的人开始真正领略到毛泽东主席书法作品的魅力。他的草书，笔走龙蛇、气势磅礴，让人看了不禁为之动容。这种对毛主席书法的深刻认识，不仅来得恰逢其时，更让每一个热爱书法的人感到由衷的欣慰。他的草书艺术，如今早已在中国书法史上占据着不可撼动的崇高地位，成为无数书法爱好者心中的经典与标杆。
然而，说到周恩来总理的书法，这位与毛泽东主席并肩作战的杰出人物，他的书法艺术却似乎被人们忽略了。如今，我们很难找到一本专门研究他书法的书，甚至连介绍他书法的文章都寥寥无几。偶尔看到一些提及他书法的文章，也大多是点到为止，没有深入探讨。其实，周总理的书法里有着独特的韵味，每一笔每一划都透着他的性格和风骨。
现存的周恩来总理最早的一幅书法作品，是他15岁时写给沈阳同学的题词：“同心努力，万里前程指日登”。这幅作品虽然出自少年之手，却已经展现出非凡的笔力。每一笔都写得稳稳当当，仿佛能感受到他当年的认真劲儿。不过，仔细看的话，也能发现一些稚嫩的地方。比如有些笔画写得过于尖细，还有一些笔画在用力上不够均匀，这些小瑕疵让整幅作品的美感打了点折扣。
再看这幅字的布局，整体上显得很开阔，字形微微向右倾斜，给人一种积极向上的感觉。虽然这是行书，但能看出他深受颜真卿、柳公权这些唐代书法大家的影响。从书法的角度来说，这幅作品在当时还谈不上完美，但它却充满了少年周恩来对未来的憧憬和决心。
1917年，周恩来总理为朋友郭思宁写下了一行深情的赠言：“愿相会于中华腾飞世界时，弟翔宇临别赠言”。这短短19个字，却蕴含着无尽的力量和希望。每一个笔画都写得沉稳而有力，仿佛每一笔都带着总理的决心和信念，一气呵成，毫无拖沓之感。虽然偶尔能看到笔锋的锋芒，但整体上却毫无瑕疵，展现出一种少年的自信与成熟。
在这幅作品中，总理的字体结构更加开阔、雄健，字字挺拔有力，仿佛能感受到他内心的豪迈。尽管还能看出颜真卿、柳公权等唐代书法大家的影子，但总理已经不再局限于模仿某一家的风格，而是融入了自己的独特气质。在布局上，总理更是别出心裁，第一个字“愿”写得格外大，几乎是后面最小的“时”字的五到六倍，这种大胆的布局，不仅让整幅作品显得格外醒目，也仿佛在表达一种对未来的强烈期盼。
虽然这幅字的每个字都是独立书写，没有直接相连，但整体看起来却流畅自然，仿佛每个字都在呼吸，彼此呼应。字与字之间的笔画粗细变化不大，但这种简洁反而让整幅作品显得更加稳重。再加上左下角的七字落款，巧妙地平衡了整体布局，让人看着很舒服，没有丝毫的突兀感。
这幅作品已经透露出一种成熟的韵味和艺术魅力。它不仅是一幅书法作品，更像是一扇窗，让我们看到了一位风华正茂、充满激情的青年才俊。他用笔墨书写着自己的志向，那种“指点江山，激扬文字”的豪情跃然纸上，让人不禁为他当时的才华和抱负而动容。
周恩来总理的书法里，小楷总是写得格外用心，一笔一划都透着精致和沉稳，仿佛能从中感受到他的耐心和细腻。而他的行书更是灵动飞扬，有一种自然流畅的美，让人觉得比楷书还要出彩。
他留下的许多书法作品，都让人印象深刻。比如1919年，21岁的他为朋友张鸿诰写了一首七绝诗，那是他19岁东渡日本时写的，字里行间充满了年轻人的朝气和对未来的憧憬。1939年，他为王去病题词，那几个字写得刚劲有力，仿佛能感受到他内心的坚定。纪念抗战两周年时，他给《新华日报》题词，每一笔都饱含着对国家和民族的深情。还有为《世界知识》创刊十五周年题词，1954年为军委保育院题词，以及1963年号召学习雷锋同志的题词，这些作品不仅字写得好，更传递出一种温暖和力量。
这些书法作品，就像总理留下的珍贵记忆，每一幅都承载着他的情感和时代的印记，让人回味无穷。
在我看来，周恩来总理最让人动容的书法作品，其实是他的手札。这些手札，字字句句都透着质朴和真诚，每一笔都写得那么自然、流畅，就像他说话一样，不急不缓，却字字入心。他的手札没有刻意雕琢的痕迹，却有一种浑然天成的美感，从头到尾一气呵成，让人读起来特别舒服。
这些手札的布局也很有意思。字与字之间，有的疏朗，有的紧凑，但整体看起来却毫无违和感，就像随意洒落的花瓣，自然而和谐。每一行字，虽然看似随意，却又错落有致，充满了灵动之美。
在周恩来总理书法创作的黄金时期，他的笔触已经达到了一种极致的境界。他的用笔总是那么含蓄，锋芒被岁月磨砺得内敛而深沉。每一笔看似平静，却蕴含着一种似断非断的连贯性，仿佛笔锋虽止，意犹未尽，让人回味无穷。这种风格，就像禅宗里那种静谧而深邃的意境，让人感受到一种超越文字的力量。
古人说“君子藏器”，这句话用在周总理的书法上再合适不过。他的字里行间，没有张扬的锋芒，却有一种温润如玉的气质。看着他的书法，就像看到他本人一样——温文尔雅、谦逊有礼，永远带着一种让人亲近的温暖和力量。
周恩来总理的书法并非完美无瑕。比如有些作品，行笔时偶尔会显得有些迟滞，让线条的流畅感受到一点影响；还有些时候，墨色用得过浓，少了些层次变化。但这些小瑕疵，反而让人觉得他的书法更真实、更有温度。就像一个人的性格里既有优点也有缺点，这才是真实的魅力。总体而言，这些小问题完全不影响他作为一位杰出书法家的地位，他的书法依然光彩夺目，瑕不掩瑜。
在新中国成立初期，老一辈无产阶级革命家中，朱德、董必武等人的书法也都各有千秋，功底深厚。但如果说到个人风格和韵味，除了毛泽东主席之外，很难有人能和周恩来总理相提并论。毛泽东主席的书法大气磅礴，充满了豪放与激情；而周恩来总理的书法则温润如玉，内敛而深沉。一动一静，一放一敛，他们就像书法世界里的“双子星座”，各自闪耀，又相互辉映。
或许有人会说，周恩来总理的书法在布局上显得有些规整甚至平淡，但这样的评价未免太苛刻了。总理的书法章法之所以如此，其实是有原因的。一方面，他在题字题词时，总是怀着一种庄重的态度，希望文字能传递出稳重和严肃的气质；另一方面，这也正是他书法风格的自然流露——含蓄内敛、简约古朴，就像他的为人一样，不张扬却自有力量。
我们可以换一个角度来想。弘一法师的书法，以清秀、宁静著称，每一笔都透着一种超脱的美。如果把他的字改成笔画粗细不一、浓淡不均，字形大小混杂，结构动荡不安，那还能说是弘一法师的作品吗？显然不能。同样地，评价周恩来总理的书法时，我们也应该尊重他的风格特点。他的书法，就像他的为人一样，有着一种独特的韵味，这种韵味是他在岁月沉淀中形成的，是他的书法独有的魅力。
周恩来总理离开我们已经46年了。虽然他再也不能亲自为我们题字，但每当我们看到他题写的“中国税务”“中国民航”“世界知识”“知识就是力量”这些熟悉的字迹时，内心总会涌起一股温暖。这些字，笔画间透着一种沉稳和力量，仿佛总理从未离开，依然用他的智慧和关怀陪伴着我们。
说到这儿，我突然想起一件挺有意思的事。周恩来总理和鲁迅先生，这两位伟大的人物，不仅祖籍都是绍兴，而且两家在祖上还有些亲戚关系。这真是个奇妙的缘分！更让人觉得有趣的是，他们的书法风格在某些方面竟然出奇地相似。鲁迅先生的字，笔画简洁却充满力量，就像他的文字一样，犀利而深刻；而周恩来总理的书法，同样沉稳内敛，每一笔都透着一种从容和坚定。这种相似，或许是巧合，或许是他们共同的精神气质在笔墨间的自然流露，总之，这是一个让人忍不住多想一会儿的现象。
