一部电影，拍摄中途被女主角全盘推翻，导演立正挨骂，连还嘴的机会都没有。
这种事，简直闻所未闻——
《我最大的敌人》
电影取材于导演梅赫兰·塔马顿的亲身经历。
2012年9月的一天，梅赫兰因拍摄电影触及审查红线，被伊朗当局没收护照。
经过繁琐且漫长的传唤与审讯，梅赫兰才拿回了护照，但他却再也不能拍摄关于伊朗的故事…
该怎么重回伊朗？
漂泊8年之后，梅赫兰构思了一个剧本：在法国寻找一位流亡海外的伊朗难民，让其扮演特工角色，在自己身上模拟一场恐怖的刑讯逼供。
他心想，就算有一天被捕入狱，也可以通过这部电影，让那些施加暴力的审讯者产生自我怀疑。
在一腔理想主义中，选角工作开始了…
说明来意后，来自不同领域、不同年龄段的流亡者，都把写满难以置信的目光投向了导演。
重现一场违背人性的审讯？是开玩笑还是失心疯？
几名流亡海外的伊朗难民，向导演讲述了一段段不堪回首的往事。
比如，每次审讯结束后，一名受审者都会被绑在走廊的取暖器上，前后长达一年…
比如，审讯室的规则是“诚实才能获救”，但受审者要想重获自由，必须用一个个谎言满足审讯者想听到的“供词”…
选角工作并不顺利。
虽然每位流亡者都经历过非正义审讯，能够讲出一堆可怖的细节，但普通人担心演不出该有的强压迫感，专业演员又担忧用力过猛、脱离实际…
模拟的几场审讯戏，效果的确不佳。
一筹莫展之际，流亡法国的女演员、2022年凭借《圣蛛》夺得戛纳影后的扎拉·阿米尔·阿布拉希米，让导演看到了些许希望。
扎拉·阿米尔·阿布拉希米
扎拉很快便进入了角色状态。
她抱肘踱步，三分轻蔑七分傲慢，直勾勾的眼神透着一股不受任何限制的凶狠，从导演小时候问到中年时期，事无巨细。
随着审讯的深入，扎拉的提问愈发偏离。
她宛如偷窥者一般，逼迫导演讲述性生活的细节，并用手机对准导演，让其剥去衣物。
当扎拉命令导演脱掉全身仅剩的一条内裤时，导演再也绷不住了，反抗道：不穿内裤我们就别说话，我们的情况必须是对等的…
见导演不从，扎拉干脆把他带到浴室，用冰冷的水一边浇，一边命令他脱掉内裤、回答问题。
导演跪在地上发抖，但扎拉并未善罢甘休。
只穿着一条内裤的导演，被带到寒风呼啸的室外，去到暗示意味非常明显的墓地，继续接受审讯。
尊严与肉体的双重折磨之下，导演的声音开始变大，但面对暴力盘剥，胸中那簇愤怒的火焰始终无法喷涌…
事实上，这场审讯戏，只有一小部分是即兴发挥，更多的是扎拉对过往遭遇的重演。
比如，伊朗当局审讯扎拉时，曾有位法官要求她讲述性生活，但扎拉拒绝回答，后果是被带去做“医学检查”——强制脱光衣服并拍摄。
当然，扎拉也经历了堪比侵犯的检查，暴力伤害导致扎拉三天都无法走路…
扎拉的经历非常坎坷。
2006年前后，她曾是伊朗最红的女星。
扎拉因出演电视剧《Narges》一炮而红
事业如日中天之际，扎拉却因为性爱录像泄露事件，遭受了铺天盖地的诋毁谩骂。
有人将录像带刻成DVD售卖，非法所得打破了伊朗本土的票房纪录，可想而知传播面有多广…
扎拉的作品被禁映，扎拉本人被伊朗当局封杀10年，还面临着监禁和99次鞭刑。
2008年，扎拉被迫逃离国家，流亡法国。
之后，她从龙套开始演起，一砖一瓦重塑了演艺生涯，并于2022年荣膺戛纳影后，让全世界知道了这位优秀的伊朗演员。
扎拉即将拿起导筒，把那段灰暗的人生经历搬上大银幕（《Honor of Persia》）…
《Honor of Persia》
说回《我最大的敌人》。
结束拍摄前，扎拉告诉导演，如果再拍下去，自己很可能会动粗。
并已经开始想象，实施性侵的场面。
问题是，拍这部电影的动机和意义是什么？
扎拉向导演抛出诸多质疑。
导演的目的，是通过电影削弱审讯者的权力。
但电影真有这么大的影响力吗？
指望那些对暴力习以为常、长久践踏正义的审讯者被一场不真实的模拟审讯感化，简直是痴人说梦。
而这部虚伪的影像所要付出的代价，又是导演看不到的，不能感同身受的。
比如，让遭受过迫害的流亡者扮演曾经伤害过自己的审讯者，无异于一次变相剥削。
他们不仅要撕开伤口，亲手撒盐，还要面临新一轮的迫害，让家人也置身险境。
扎拉告诉导演：等你有胆子就去那边，然后被关进监狱，然后他们当中有人来拍你，那时候我们才算是有了一部纪录片…
扎拉甚至不留情面地怒骂导演虚伪：你拿着法国人的钱，去和伊朗的民兵组织混在一起， 拍出那些充满异国色彩的烂片。
你游走在西方的各个电影节上，然后又回到伊朗装出一副可怜兮兮的样子，说“抱歉，我是来进行交流对话的”…
的确，从影片立项开始，导演的定位就是一个曾被伊朗当局没收护照，经历过数次非正义审讯的被迫害者。
但一名真正遭受过暴力监禁的人，为何会对审讯过程如此陌生，甚至在拍摄途中嬉皮笑脸？
在扎拉的有力表达中，观众已经分不清哪段是表演，哪段是个人情感的宣泄。
环境的强大塑造力，此刻在这位流亡欧洲的戛纳影后身上，是如此具象。
对这部电影的质疑与反驳，何尝不是身为流亡者的她，贯彻一生的抗争…
