作者亲摄：傅斯年纪念馆内毛主席书法手稿的珍贵影像
在傅斯年纪念馆的入口处，一进门便可以看到主墙上镶嵌着毛泽东主席赠予傅斯年的书法手稿。
1945年7月1日，傅斯年、黄炎培等一行六人访问了延安。在访问期间，傅斯年对毛主席的草书书法极为钦佩，并请求毛主席赠送他一幅书法作品。当傅斯年一行准备结束访问，即将离开延安时，毛主席亲手交给了傅斯年一封信和一幅书写的唐诗《焚书坑》。
现在，让我们先来欣赏毛主席写给傅斯年的这封信上的书法。
这封信上的字迹，延续了毛主席标志性的豪放草书风格。信的开头“孟真先生”中的“孟”字写得较大，而“真先生”三个字则相对较小。信的主体内容字迹较小，直到第三行才出现了几个较大的字体，与开头形成呼应。信的结尾“旅安”两个字写得特别大，与开头的“孟”字相映成趣。
尽管签名的三个字采用了常见的竖排书写方式，但仔细观察可以发现“泽”与“东”两个字在笔触上的巧妙变化，特别是第二个字的变动尤为显著。信件落款的日期四个字符，宛如一笔流畅的撇画，整体呈现出一种向左倾斜的动态感。整体书信的布局显得错落有序，营造出一种跌宕起伏、充满节奏感的美感。
现在，让我们继续欣赏毛泽东主席赠予傅斯年的书法作品。
毛泽东主席的这幅书法作品，气势磅礴，具有吞吐山河的宏大气概。作品开篇的“竹”字写得格外雄浑，为整幅作品奠定了基调。细心观察可以发现，“竹”字的第一撇笔势延伸至第二行，形成了一种独特的视觉效果。
在作品中，类似的跨行书写手法多次出现，特别是在第二行的“锁”字和第三行的“乱”字，它们相互穿插，形成了一种类似榫卯结构的紧密配合，给人以坚固和结实的印象。
作品的最后一行仅有“读书”二字，不仅与开篇的“竹”字形成了呼应，而且将“竹”字所引领的气韵牢牢地锁在了作品之内，使得整幅作品充满了生动的活力。
在毛主席的这封信和这幅书法作品中，细心的观众可能会发现一个共同的特点：即作品的首尾两个字都是较大的字体。这种书写方式不仅形成了首尾呼应的效果，更将整幅作品的灵动气韵牢牢地锁定在了作品之中，展现了作者高超的艺术造诣和匠心独运，令人赞叹不已。
毛泽东主席的书法作品，通常以草书的形式呈现，其风格独特，充满个性。在给傅斯年的书信和书法手稿中，这种草书风格得到了充分的体现，为观众带来了极具冲击力的视觉体验，同时也为书法爱好者呈现了一场视觉盛宴。
毛主席的书法艺术，在字体的变换和整体布局上，都显示出了非凡的生命力和韵律感，体现了他深厚的书法造诣。
然而，傅斯年纪念馆影壁墙上展示的毛主席赠予傅斯年的书法作品，与原稿相比，在布局上做了横版的调整。这种调整使得作品中字与字之间、行与行之间的相互穿插和气韵流动被削弱，原本连贯的书法气韵被打破，每个字变得相对独立，供参观者欣赏。
