李东阳题 石翁摹古
李东阳的书风，笔笔中锋，起笔藏锋，篆籀气很浓，一改当时台阁体书风。我们在《沈周传》（）里，看到了处在背景的李东阳和苏州的沈周这种隔空的互动。他们的互动，一个重要的人物就是吴宽。
有郡守征画工绘屋壁。里人疾周者，入其姓名，遂被摄。或劝周谒贵游以免，周曰：“往役，义也，谒贵游，不更辱乎！”卒供役而还。已而守入觐，铨曹问曰：“沈先生无恙乎？”守不知所对，漫应曰：“无恙。”见内阁，李东阳曰：“沈先生有牍乎？”守益愕，复漫应曰：“有而未至。”守出，仓皇谒侍郎吴宽，问“沈先生何人？”宽备言其状。询左右，乃画壁生也。比还，谒周舍，再拜引咎，索饭，饭之而去。周以母故，终身不远游。
天顺七年（1463年），沈周37岁。29岁的吴宽到相城访沈周，二人结交，成为终身的挚友。吴宽36岁状元及第，最后官至东阁大学士。而两人的友谊，持续近半个世纪。
“匏庵与沈启南、史明古衿契最深，车马簦笠，往还无倦”，好友史鉴、沈周长期生活在吴中，而“白石翁与吴文定最相知善”。沈周是与吴宽往来最为频繁的挚友。那副出名的《东庄图册》（）画的就是吴宽的家。
吴宽（1435—1504），明成化八年（1472）壬辰科状元。明代诗人、散文家、书法家。字原博，号匏庵，玉延亭主，世称匏庵先生。江苏长洲（今江苏苏州）人，官至礼部尚书。
园中赏桂
“摹古”，学前人的笔法，揣度其用意、心境，以最快的速度，领会山水的笔墨精髓。东晋顾恺之在《魏晋胜流画赞》中提出“凡将摹者，皆当先寻此要，而后次以即事”；南齐谢赫在《古画品录》中提出的“六法”，就有“传移模写”之说；元代赵孟頫也曾提出“学唐人，崇古意”之说。“作画贵有古意，若无古意，虽工无益。今人但知用笔纤细，,傅色浓艳，便自谓能手，殊不知古意既亏，百病横生，岂可观也？吾所作画，似乎简率，然识者知其近古，故以为佳。此可为知者道。不为不知者说也。”
这一页，秋日里，天高气爽，几位有人相约在桂花园里相会，桌子上摆放有点心，酒水之类。这可能是沈周与吴宽共会的一次雅集。人一旦做官，如无特殊原因，很少有机会回乡的，比如丁忧或者罢免什么的，才会回乡。
《宪宗纯皇帝实录》有记载：“成化十一年八月，己卯，翰林院修撰吴宽乞归省亲，许之。”
成化十一年八月，吴宽申请回家省亲，在家里逗留时间多长，有些什么活动？没有记载。《宪宗纯皇帝实录》又记载：“成化十五年五月翰林院修撰吴宽服阕复任。”“服阕”是守丧期满除服的意思。在这里应该是丁忧期满的意思。现在只能推测一下：
成化十一年，吴宽回家省亲大概是因为家里老人有病了，所以请假回苏州。老人去世了，就连着守丧丁忧三年。回朝廷后继续担任翰林院修撰和太子师傅。
这三年，也是沈周与吴宽相处最惬意的三年，一起去了周边的不少地方，游游山水。对于吴宽来讲，这三年虽然是守制，但是不是生母，所以悲意不是那么强烈。
登梁昭明读书台
读书台位于虞山东南麓，沈周经常去虞山。吴宽丁忧回乡期间，与沈周同游虞山，登梁昭明太子读书台。沈周还作《虞山纪游图卷》。
《虞山纪游图卷》局部
这第二幅小品，就是回忆那次游览。
老人在前，后面还有一个童子。可能是沈周再次登临，会一起与吴宽同登时候的美好时光。
仿李营丘山水
李成（919~967年），五代及北宋画家。唐王朝宗室后裔，祖籍长安。他的祖父李鼎在唐末为官，任国子祭酒、苏州刺史，因此侨居吴地。梁王朱温篡唐建梁后，苏杭等十三州割据为吴越国，李鼎以宗室之身，又有祭酒之职，为避祸举家迁居益都营丘（今山东昌乐）。至后梁贞明五年，李成在此出生，所以宋人也称他 李营丘。
这是一次骑驴携琴访友。琴者，寻知音也。而吴宽与沈周两人，正是如伯牙与钟子期般的知音。把自己的画作寄给远在京城的吴宽，这就是把琴曲弹给知音听。
仿范宽笔法
可能访的是《秋山飞瀑图》。这幅图很有意思，一个老人带着一个童子，在瀑布的上方，是两个人闲散散地坐在坐在水边，两个人似乎就是吴宽和沈周。这种虚虚实实的画法，很有想象力，像一部正在播放着的电影。哈哈，两人是真爱，我的世界里，处处都是你！
范宽溪山行旅图
《秋山飞瀑》
坐月有怀
观月，则是怀远人。
怀谁呢？可想而知。
石田先生，还真直白！
老朋友，啥时候回来啊！
仿痴翁笔法
有富春山居图的笔意在。可能是怀恋与吴宽相处在一起，作诗赏画的日子，房间里，人影依稀在，似在梦中。
元 黄公望 《富春山居图》局部
乐耕图
戴嵩 ，生卒年不详，唐代画家。韩滉弟子，韩滉镇守浙西时，嵩为巡官。擅画田家、川原之景，画水牛尤为著名，后人谓得"野性筋骨之妙"。明代李日华评其画谓:"固知象物者不在工谨，贯得其神而捷取之耳。"与韩干之画马，并称"韩马戴牛"
唐代戴嵩牧童图页
秋山观瀑
野径清幽
田中耕稼
以上三图，是山水游，田园乐，是沈周的日常。
仿古
题跋：摹古人画，以不落蹊径为妙。宋人格法极古，但拘设色未免失雅，至于摹临何妨稍有增损。石翁。
仿范宽山水
这里又是一次雅集。
仿郭熙山水
题跋：郭熙笔法苍古秀润。当时书院中无有出其右者。余曾获藏两幅。一以贻李西涯先生，一以自娱。此册乃从李本所摹。颇得其似。
一老一少，加上远远的两人临崖远眺。
山水
仿北苑子久图
董源，五代南唐画家，南派山水画开山鼻祖。一作董元，字叔达，江西钟陵（今江西进贤县）人，董源、李成、范宽史上并称北宋三大家，南唐主李璟时任北苑副使，故又称“董北苑”。黄公望（1269-1354年）本名陆坚，字子久，号一峰，大痴道人，江浙行省常熟县人，神童九岁时过继温州黄乐为子，黄乐九十得子，自称黄公望子久也，所以黄公望取字子久，井西道人等，元代画家，开启后世明清文人画发展影响深远。
竹梧别墅
对谈，童子在烧水，烹茶。
山水
芭蕉下，发呆。
蕉下不生暑，坐生千古心。
抱琴未需鼓，天地自知音。
心斋，听之以气，芭蕉所接的是动静之机，因缘之法，知音之声。晋陶渊明有无弦琴，但识琴中趣，何劳弦上声？知其趣，明天籁，入坐忘矣。
仿巨然山水
巨然，江宁(今南京)人。生卒不详，五代宋初画家。南唐亡，至开封为开元寺僧。善画山水，深得佳趣，知名于时。笔法师董源，早年着力刻划形象，用长披麻皴画山，山顶金画矾头，晚年逐渐趋于淡泊，追慕自然。与董源并称“董巨”，为江南山水画派重要一支。并与五代荆浩、关仝和董源并称五代至宋间四大山水画家。
岳阳大观
雪图
可参《听雪月之观》
江山一渔翁。独钓寒江雪。
六月添衣唤僮子，自画雪图茅屋里。
玉花出笔飞上树，惨澹阴山无乃是。
老夫放笔还自笑，颠倒炎凉聊戏尔。
门前有客来借看，满眼黄尘汗如雨。
六月天气渐热需添衣，唤来僮子为我忙更衣。自己动手在茅屋里画雪图，笔触间玉花飞上树枝头。画中山景阴冷惨淡如阴山，我自得其乐笑看笔下风光。门前有客人来访想借看，只见满眼尘土热汗如雨下。
这就是石田先生的趣味，和朋友分享这个趣味，很开心。
客秋话别
匏庵先生于金昌，酒酣情剧，不能作一诗一图为赆。倏忽一载，阔悰如渴，暇日漫成小帧二十册，其间或追忆昔游，或对景写怀，积有时日。方能成帙，远寄都门，或可博一粲也。
长洲沈周
去年秋天，我与匏庵先生在金昌分别。当时我们饮酒畅谈，情感热烈，但可惜我未能即兴作诗或作画作为赠别之礼。转眼之间，已经过去了一年，我对先生的思念如同口渴一般难耐。于是，在闲暇之余，我随意创作了小画二十幅，装裱成册。这些画作中，有的追忆我们过去的游历，有的则是对眼前景色的抒情表达。经过一段时间的积累，我终于完成了这本画册，并远寄给在都门的先生，希望他能喜欢，至少能博得兄台的一笑。
这二十副画作创作的因缘，在这里写了。
沈周与吴宽，一世友情的典范。
石田先生绘事妙绝天下，盖其工力既到而阅历更深，直入荆关之堂奥，故其所作，每自珍惜，而人皆贵重之。此册自吴门远寄京邸，无论画之精工，即交情亦不可多得也。吴宽识。
石田先生的绘画技艺绝妙天下，这既是因为他技艺精湛，又因为他的阅历极为丰富，能够深入领悟荆浩、关仝等古代绘画大师的艺术精髓。因此，他创作的每一幅画作都极为珍视，而人们也对他的作品倍加推崇和珍视。这本画册从吴门远道而来，寄送到京城的居所，真是难得一见。不仅画作本身工艺精湛，而且其中蕴含的交情更是难得可贵。这是我对这本画册的深深感慨，吴宽识之。
吴宽收到这本画册后，很开心。做了题跋，然后很开心地拿出来和身边的朋友分享，其中有一位就是李东阳先生。 李先生也是特别喜欢，吴宽说，要不您也给题个字吧，于是乎，李东阳先生挥笔而就“石翁摹古”四个打字。而这本册子一直流传到今天，我们得以观赏，真实幸运。这里有沈周与吴宽的深深的有情，有吴宽与李阳冰的交往。
好，到这里。愿我们也能遇到这样一生一世的知交好友。
