《唐探1900》：这回陈思诚真的「体面」

2025年春节档本是六强争霸，“蛟龙”“射雕”“封神”“熊出没”却先后“遇冷”掉队，唯有《哪吒之魔童闹海》“爆火”，一路火花带闪电，强势登顶中国影史票房总，并向百亿大关进发。

在这一冷一热之间，唯有“唐探”——一个并非改编自神话或经典著作的原创IP，护住了自己最后的体面，不仅达成“中国首个百亿票房的系列电影”成就，更是在哪吒翻江倒海的巨浪下，平稳地划着小船，渡往破30亿元的彼岸。

陈思诚，一个聪明至极的导演，在《唐人街探案3》（以下涉及片名，皆简称“唐探”）口碑大跌却票房大爆的质疑声浪中，懂得及时刹车，暂缓开发《唐探4》，转而调转目光，投向1900年的旧金山，追问“唐人街”的起源。

这步棋，走得精妙，几乎为口碑崩坏的“唐探”IP，服下一颗“速效救心丸”。

壹

《唐探1900》的诞生，有其充分且必要条件，即《唐探1》到《唐探3》的进化。

在这条进化链上，三部影片的票房水涨船高，分别为8.23亿元、33.97亿元和45.23亿元；与此同时，豆瓣评分却逐级下降，从7.7分、6.6分沦落到5.3分。

越来越“德不配位”的原因，可能是打造这一IP的两大利器，日渐失衡，于是有了倾覆整个IP的危机。而这两大利器就是悬疑和喜剧。

《唐探1》以调查密室杀人盗金案为主，喜剧为辅；《唐探2》则是五行杀人案和喜剧元素齐头并进；《唐探3》过于喧闹的刻意的擦边笑料，完全遮蔽了密室杀人案本身。

从1到3，悬疑推理性逐渐变弱，喜剧打闹性逐渐加强，于是唐探故事变成畸形怪胎：犯罪推理只是一种名目，国产神探只是一个幌子，贩卖的只有狂热又粗鄙的笑话集，关键是这些笑话，如《唐探3》所显示的，下三路、性暗示、群殴女护士等，过于卑劣粗俗，让人生理不适。

此诚“唐探”IP存亡危急之秋也。

《唐探4》若延续前三部的创作惯性，任由喜剧吞噬悬疑，只会彻底覆灭这一IP。所以，下一部做什么，怎么做，就显得尤为重要。

和观众一样深感疲惫的陈思诚，突然将目光瞄向了片名中，一直存在却并未深思的三个字：唐人街。

唐人街从何而来？它所背负的历史，及历史尘埃下的众生相，赐予了陈思诚灵感。

他选定1900年的旧金山，就等于手握一大把顶尖食材，只需恰当调配，便能炖出一锅佛跳墙。

这些食材，包括但不限于：

油腔滑调、市侩贪婪、深谙中医的秦福（刘昊然饰），耳聪目明、精通奇术、为印第安部落收养的华工遗孤阿鬼（王宝强饰），华工出身、庇佑一方的唐人街“话事人”白轩龄（周润发饰），远跨太平洋抓捕革命党人的清廷鹰犬费洋古（岳云鹏饰），以及热血激昂、渴望救中国的年轻革命党人，看似圆滑中立、实则心忧祖国的中国魔术师，居心不良的白人工会领袖、爱尔兰黑帮、白人政客、巨贾、黑警诸如此等。

如此错综复杂的人物关系，却能和谐地放入一个模仿“开膛手杰克”的连环杀人案中，让所有角色各司其职，成为遮蔽或揭示最终真相的一块拼图。

严格说，《唐探1900》的核心诡计并不高明，只是一场误杀之后的嫁祸，远比不上《唐探1》本格派色彩的密室杀人案；也没有《唐探2》五行杀人以成仙的变格派故事来得精巧（《唐探2》创意与悬疑片《双瞳》如出一辙，就削弱了该片的原创性），但完胜《唐探3》对悬疑推理的灭杀。

悬疑层面来讲，《唐探1900》稳住了基本盘；喜剧层面来讲，该片几乎完全改正了《唐探3》的毛病，改擦边笑料为莎翁爱情，改群殴女护士为革命党人痛扁朝廷鹰犬，甚至在某些地方宁可取消喜剧，比如听到八国联军侵华的消息后，费洋古以飞刀与洋人血拼，临死遗言是“救中国”，这场戏要搁在“唐探”前作中，只会是街头混战、掏裆戳眼的莫家拳。

当然，喜剧的谨慎克制，带来的就是不那么“合家欢”，至少比起《唐探2、3》来说，影院的笑声明显小了不少，但好在削弱喜剧闹剧，才能剜去前几部积弊已久的毒疮，故事干净些了，方能找回“悬疑和喜剧”的平衡，也为“唐探”IP重新注入一剂强心针。

贰

除了“悬疑加喜剧”这两大利器，还有一点是“唐探”IP屹立十年而不倒的秘宝，即该系列作品的唯一编剧陈思诚——他的故事结构手法远超多数导演编剧。

首先，四部唐探故事，各由两个案件交织而成。

《唐探1》除了密室杀人，还有绑匪盗金，故而能生出小沈阳、赵英俊这一支人物关系，派生出诸多喜剧名场面；《唐探2》的主线是五行连环杀人案，暗线还有顺风车杀人案，为肖央的角色增设了人性深渊；《唐探3》则是在密室杀人案的基础上，跳脱出来，添加组织Q陷害秦风案，拓宽了故事的世界观。

最后到《唐探1900》，在开膛手连环杀人案之外，陈思诚加了一条爱尔兰黑帮失枪案，由此才能引出清朝鹰犬、革命党人的纠葛，也能在破案之余，与太平洋彼岸的反清革命挂上钩。

这就是利用两个案子来包装悬疑的精妙所在，一个案子用中国风水、五行术数、西方犯罪学、中医理论切入，另一个案子则填入喜剧的、家国的、时代的、人性的维度，使电影受众更广。

此外，陈思诚编剧手法的另一秘诀，就是游戏。

《唐探1》有三拨人追捕唐仁、秦风，破案之余，电影变成了一个追跑逃动作游戏；《唐探2》则是利用世界赏金大赛，使各地侦探集结起来，互相竞争，故事又变成智勇格斗游戏；《唐探3》中满东京跑图找线索，又似开放世界自由探索游戏。

而最新的《唐探1900》，恰似三国类题材的策略游戏，华工和白人对弈是大局，清廷、革命党、异国黑帮、土地掠夺、石油开发、杀人案、魔术表演等，都是影响棋局的因素。

两案相乘，使内容倍增而不显杂乱；借鉴游戏，又使所有的元素统一到一个有趣、易懂的棋盘里，从容自由地设计情节。这就是编剧陈思诚的厉害之处。

当然，陈思诚不止于编剧，他是“唐探”IP的创造者和完成者。他对“唐探”的开发，往往意味着对中国商业大片发展路径的探索。

《唐探1》赴泰国拍摄，开辟国产犯罪悬疑片以东南亚为背景的先例，从此打开了国内电影人的思路，共创出一个“东南亚悬疑宇宙”。

《唐探2》赴美国拍摄，与美国电影工会合作，虽然条件苛刻、限制颇多、花费不少，但还是让纽约沦为了国产电影的取景地。

《唐探3》在日本拍摄，挑战更大，光是一个街道拍摄许可证及极其有限的拍摄时长，就差点要了剧组的命。

但困难克服之后，就等于有了对外合作的经验、异国电影行业工作方式的参照、全球化制片实践的有效探索、各国人才的互相学习和成长等。

这次拍《唐探1900》，因为世界上已不存在1900年的旧金山，同时也为了避免海外拍摄的不可控，陈思诚决定在山东德州1：1复刻搭建出一个“旧金山唐人街”，三百亩土地，所有建筑都依照历史资料进行复原，仅9个多月，便再现了历史中的那座城。

事实上，陈思诚拍摄《解密》时，同样是坚持实景拍摄，抠细节到变态的地步。而这也就确保了《唐探1900》制作上的自由度、真实度和震撼度，以及拍摄完成之后，这座城还可以变成影视基地和旅游古城，打破电影只能靠电影票盈利的封闭模式。

无论是从商业大片的编剧角度，还是电影行业的制作角度，陈思诚所主导的唐探IP，都在做出有益的甚至是开创性的探索。

“唐探”十年，四部电影，票房破110亿元，这些成绩，只能说是回馈了作为导演和编剧的陈思诚的付出。

叁

常有人说，陈思诚的创作是“鸡贼”的。

譬如他监制的大卖影片《误杀》系列、《消失的她》《默杀》等，无论是从版权开发、故事架构，还是内容营销及对社会话题的利用，都可谓投机取巧，精准收割观众。

但在他自导自编的“唐探”系列、《解密》等影片中，陈思诚所展示出来的，却是另外一面——

他明明可以如法炮制，巧取成功影片的经验和模式，豪夺市场；但他没有，反而费力不讨好地去造一座城，以断臂的决心削弱“唐探”的致胜武器：喜剧和下三路暗示，去拍一个现代主义色彩浓郁的梦境与解密大作。

在监制和导演的分界上，似乎能察觉到一些端倪：在那件看似市侩、取巧、狡猾、过智的外衣下，陈思诚的心，似乎一直涌动着对电影的赤诚和专注，以及我们还能窥见，埋伏在电影之下，属于陈思诚的作者表达。

“唐探”前作，美国医生邪道修仙，日本遗孤家庭沉疴，热闹异常，但与我们关系不大；而这次的《唐探1900》，故事设置在美国《排华法案》的大背景下，专门讲述那些远渡重洋、艰难谋生的华工的生存困境和沉重历史。

立意陡然拔高，像魔术师所谓的“国家富强，才是最伟大的魔术”等金句台词，你可以说这是利用家国情怀博得观众好评，但我们不能一叶障目，单以春节档唯一可与哪吒媲美的男主角白轩龄来说，饰演者周润发早在上世纪，就曾受胡金铨导演邀约，合作拍摄《华工血泪史》，可惜导演病逝，后续吴宇森想重启该项目，亦受多方约束而终于作罢。