三版动画哪吒，对应着三种时代表达
《哪吒2》的票房今天突破了70亿。
它现在不仅是中国影史票房第一，还挤入了全球动画电影前15。
此前灯塔预测《哪吒2》票房有望破百亿，倘若成真，它将有可能超越《冰雪奇缘2》晋级全球前三，成为新的百亿守关人。
不过票房越高、大众的评价维度也就越严苛，这些天网上关于魔童哪吒人物塑造水准的探讨不少。
而在一片春节档讨论声里出现了一个有趣的现象——
03年央视版的《哪吒传奇》，最近随着讨论无声翻红了。
实在赶巧，《封神2》以武王决定伐纣为主线，正好《哪吒传奇》中的人间主故事线也是它，少年天子姬发是重要人物。
《哪吒2》里对李家亲情的解构重塑是一大亮点，正好《哪吒传奇》里对亲情的塑造也有令人深刻的设计。
一来二去这部二十多年前的国产动画被重新记起。
相关视频底下，开始集中出现大批来自今年的评论。
对《哪吒传奇》的讨论帖，成了现在一片舆论战火中的停战区。
大家伙虽然对两部电影新作的观点不一，但对这部高分旧作的评价却出奇的一致——
不论从孩童还是成人视角，从画面还是立意深度，它都是称得上一部白月光级大作。
01
“成年后看甚至更爱，
这版哪吒0个人不满意”
如今回看，《哪吒传奇》真是一部少有的“要啥有啥型”的六边形作品。
要台词有台词，简明易懂又不失深度。
姬发立志讨伐纣王时在暴雨中呐喊：“苍天有泪我无泪，有的只是满腔的怒火。”
描绘愿景时，说的是：“我不会再让百姓过着担惊受怕的日子。人人有田耕，人人有衣穿。清清朗朗，乾坤荡荡。”
申公豹绑了家人要挟哪吒，殷夫人让哪吒先去拯救百姓：“孩子，你的誓言是对天下人的。”
“去做你认为正确的事，去做你要做的人。”
纣王死前泼酒点燃摘星楼，仰天长叹：
“我一生杀人如麻、魂魄缠身，这杯酒就当为他们送行。”
同时要美术有美术，上一代国漫画师们对传统中式美学的演绎充满飘逸的张力、大巧无工。
姜子牙设计用凤鸟救姬发的桥段里，玉箫声动、百鸟齐飞。
姬发的锁链伴着凤鸣应声而碎。
哪吒突破心魔时的的画面设计，是以火尖枪挑破密闭的阴云，光芒涌进。
《哪吒传奇》是长达52集的大制作，工作量浩大，但美术力溢出的画面却在动画里随处可见。
不只是主角团、重要情节的画面能看出经过严密的思考设计，仅出场两三集的配角也拥有大量“人生照片”。
比如动画里一个戏份少但令人印象深刻的角色，碧霄仙子。
她听信申公豹的谎言，以为姬发谋杀了自己的师兄想要复仇，交手后却觉得此人光明磊落、不像小人，内心产生动摇。
她一边为自己的犹豫可耻、认为这样有愧师兄，一边又因性格孤傲，无法接受在凡人面前占下风，于是跪在灵前纠结自省。
肃穆氛围的白花簇拥中，她是中心的一抹锐利亮色。
最后与姬发当面对峙，两人站在青云下、黄河边。
姬发不带武器与随从以示坦荡，双手奉上碧霄师兄留下的金蛟剪，宝器的金光、碧霄的青色飘带又与背景的颜色相互呼应。
巧妙的分镜设计，硬是让当年还是小孩的我都品出了几分恨海情天的意思。
当然，如今影视作品里必备的嗑CP需求，《哪吒传奇》里也不缺。
“当年看是友谊，现在看是CP”的哪吒与小龙女组合自不用说。
制作组没有回避小孩子的总角之情，用并肩作战等情节去强调伙伴之间的情谊。
动画里所有的离别场景中，他俩的离别也最有孩童气。
故事后期，哪吒加入伐纣队伍，小龙女要回到龙宫履行她的职责，两人在一次并肩作战后彼此告别。
明明是一次未来多年、可能不再有机会想见的告别，哪吒与小龙女却只是笑着说“再见”“一定要想我哦”，然后各回各家。
多么童年式的分离，大家在学期结束的黄昏中互相挥手，以为它就是一次寻常的再见。
开学后才发现某位玩伴在假期中搬了家，从此再没见过。
上面的碧霄仙子×姬发也是热门CP之一，动画对二人之间的刻画其实仅停留在欣赏上。
姬发相信碧霄心地直率、并非恶人，碧霄最终认可姬发身上磊落的明君品格。
交手相逢后各自离去。
最出名的CP组合是这版的纣王妲己。
妲己爱上纣王打猎的英姿后苦求仙草化人形，纣王死前却告诉妲己：“我早就知道爱妃是狐狸变的”。
朝歌城破前宫人、乐师早已出逃，纣王弹剑作歌为妲己伴奏。
最后一刻，石矶吩咐妲己取出纣王心脏来为自己增长力量。
妲己握着刀迟疑地向纣王走去，纣王得知她的来意后张开双臂、露出胸膛向她迈步。
二人走近后却只是瞬间相拥在一起，妲己早丢下了刀。
很难得的是，伐纣大军冲破宫门时，动画没有让纣王惊慌失措地逃跑，而是让他披上妲己的飘带，独自提剑走到军前迎战。
背负兵甲、孔武前行的姿态，与艳丽飘飞的衣带组合在一起，堪称神来之笔。
最后一刻，也没有依照好人光辉、坏人潦倒的刻板路径，让纣王以凄惶失意的状态走向死亡。
反而为这个暴虐的君主，设计了自焚于摘星台的壮烈结局。
冲突之下，反而更凸显商纣的结局并非是简单的战争输赢，而是失道者寡助的咎由自取。
《哪吒传奇》并没有因为定位是儿童向动画就降低人物层次与深度，用脸谱化角色糊弄事。
与之相反，它把亲情、友情、君臣、正邪、大义、强权与压迫等宏大的命题，都塞进了一个孩子都能看懂的神话故事里。
02
不“弑父”
但依旧很哪吒
严格来说，《哪吒传奇》是个“魔改故事”。
它对封神原著与民间流传的哪吒三太子故事都进行了相当大的改编，但却却把握了不错的分寸感。
让故事更贴近现代人的价值观，又没有脱离哪吒故事最核心的反抗精神。
动画为了适合儿童观看加了不少有趣、轻松的内容。
比如故事前期给哪吒加了大量“娃娃感”的设计，让他相比于天生的小英雄，更接近于一个顽皮的幼童。
他会不爱穿裤子，趴在床上打滚、要脱衣服。
玩捉迷藏游戏时，殷夫人找不到哪吒假装要走，他立刻跑出来抱住殷夫人的腿撒娇：“妈妈妈妈别走。”
到东海玩时看到龙珠，第一反应是“拿下来玩玩”
小哪吒的善良，也更接近于一种无知孩童的纯真。
他和金吒木吒胡闹玩耍时撞了侍女姐姐，懵懂地觉得这样不好，帮忙捡起打翻的水果。
和原版故事相比，《哪吒传奇》最大的改动是对李靖一家亲情的塑造。
79版《哪吒闹海》里李靖更符合传统形象，他不容自身威严被冒犯、将哪吒称呼为“孽障”。
龙王将要水淹陈塘关时，他勒令哪吒道歉谢罪，不在乎真相，只愤恨于哪吒的行为脱离了自己掌控。
而03版《哪吒传奇》的李靖，在四海龙王兴师问罪时做出的选择是牺牲自己、保全妻儿。
他抱住了冲上前的哪吒，把孩子轻轻放下。
然后走向悬崖边跪倒，自责身为陈塘关总兵却不能保护百姓，撕开上衣以表示引颈受戮。
哪吒玩闹间射出轩辕箭、险些杀了纣王，申公豹上门问罪。
李靖的第一反应也是拦下罪责说是自己射的，金吒木吒也闯进来为弟弟担责，都说是自己犯的错。
这版故事中，亲情不再是哪吒需要剔骨割肉、划清界限的事物，反而成了强大的支撑。
动画里的殷夫人看似柔弱，却有着刚强不屈的胆量，是一家人的主心骨。
发现哪吒具有神力时，李靖担忧会招惹大事，殷夫人劝说“如果上天真的选择了哪吒，挡是挡不住的，我们只有替哪吒骄傲”。
当被纣王抓住用来威胁，她选择不让哪吒为难，怀抱宝塔走上行刑台准备赴死。
哪吒陷入心魔难以清醒时，她明知肉体凡胎闯入意识世界后可能永远回不来，但还是选择去救孩子。
像一团柔软的光降落进哪吒的意识世界，让他不再受邪念的侵扰。
又像托举一个初生婴儿一般，抱起世人眼中神通广大的哪吒、自己的骨肉，把他送出了黑暗。
“心里想着光明，就能冲出去，妈妈会为你照亮出去的路。”
因此在这版故事里，哪吒不再需要弑父、斩断自身与家庭的关联来获取自由。
虽然也有自刎情节，但其象征意义更多是哪吒对自身力量、责任的认知与成长。
他愧疚于为深爱、关照自己的家人与朋友带来了灾难，不希望无辜百姓受牵连，夺过李靖的剑自刎。
不过故事中的“弑父”精神依旧存在，只是对象不再是物理意义上的父亲，而是象征着强权的“君父”。
03
一代人有一代人的“哪吒”
尽管是儿童向作品，《哪吒传奇》的剧情中却掺杂了不少对君臣关系、权力与欲念的微妙讨论。
它并不畏惧触碰沉重命题，用许多镜头去刻画了底层百姓的苦难，向小观众们朴素地展现何为压迫。
剧情开篇的第一个风波不是哪吒降生，而是纣王车马经过时，一位老人因腰背患病无法彻底俯身磕头而被盯上。
在申公豹的提议、纣王的准许下，兵士们给他带上枷锁，逼他好好弯腰。
皇家车马的高大，与无辜老人的佝偻形成鲜明对比。
后续剧情中，还持续展现了驱赶奴隶当猎物射杀、剥夺60岁以上老人口粮让他们饿死等严酷行径。
李靖在这版故事中虽然不再是渣爹，他爱哪吒、爱家庭、爱百姓，但却是一个在君权父权体系中摇摆纠结的角色。
明知纣王是昏君、作为国师的申公豹是恶人，他最开始却依旧反对伐纣，带着点“君要臣死、臣不得不死”的愚忠。
但又会默许家人放走哪吒，让他去帮助姬发。
两相冲突的决定、对推翻体系的犹豫，其实反而耐人寻味。
作为陈塘关总兵、一家之主，李靖是统治体系中的一份子，他最初更寄希望于有忠臣能使君主改正，而非彻底打破稳定制度的平衡。
直到最后看到百姓们的自发反抗，才意识到自己的局限，在朝歌之战中开城门放周军进城。
一般来说，武王伐纣的故事总会终结在战争胜利、新朝代开始。
但《哪吒传奇》很精妙的是它在胜利后还安排了一个插曲——石矶被打倒后，一缕恶念寄生到了哪吒身上。
哪吒因此变得狂躁，他开始到处照耀显摆自己的力量，瞧不起身边弱小的存在。
向喊他起床的小猪熊威胁“再吵我就掐死你”，也不再能抑制自己的怒火，违背军内不允许肆意妄为的规定、破坏宫殿，踢飞了阻止他的士兵。
这段情节虽然打着被石矶寄生的名义，放大的却是藏在哪吒心中的小欲念、小恶意。
天生神力，他本就骄傲于自己的强大；
因为父母曾被抓到朝歌差点受刑，他对宫殿内的炮烙柱有记恨，因而转变为了大肆破坏。
整段情节充斥着强烈的隐喻气息，当推翻强权的人拥有了强权、拥有了凌驾他人之上的权力，他们还会是他们吗？
动画借哪吒之口，在他偶尔清醒时表达了对强大力量的思考：
“如果恶在我的心里扎根，我现在拥有多强的能力，变成魔头后就会拥有多强的能力。”
故事结尾，哪吒跑出了家门，站在山顶不舍地俯瞰朝歌城与城里从大战中休养生息的百姓，说出了：
“这个光明的世界，属于全天下。”
并随即要求李靖用宝塔控制自己。
不是作为原著中顽劣不羁的孩子被强行束缚，而是主动走到玲珑塔下，希望百姓不再被不受控的绝对力量伤害。
这个情节或许不够爽、或许看着憋屈，但依旧符合“哪吒”的定义。
哪吒精神是长久地反抗强权，而强权并非只在战争四起的乱世存在，朝代更替后它仍会新生。
这版哪吒经历了两次重生，一次是明白了身负力量也就身负责任，从孩童蜕变为少年。
一次便是自己走入宝塔，主动自限，告知全天下强大力量的风险。
在这之后受过哪吒帮助的百姓恳求女娲协助，女娲落泪使哪吒从塔中第二次重生，完成最后一次蜕变。
中国动画影史上的三版哪吒，79版强调挣脱，宁愿剔骨割肉也不愿受父权压制，以极致的姿态追逐个人自由。
03版强调对力量的思索，哪吒形象更带点君子式浩然之气。
同时期的不少国漫作品的表达都与此类似。
《虹猫蓝兔》结尾是七侠归隐山林而非主宰山林，《小鲤鱼》结尾主角团们跃过龙门后又继续踏上对抗罪恶的道路。
而魔童版哪吒更强调对自我定义的寻求，抛开外界评价与出身，哪吒是谁、“我”是谁？
每一版哪吒都有其受众，有其表达。
不变的是都在反抗，反抗困住身心的事物，不论它长什么模样。
