作者：独舌PK
家人们开香槟了！今天哪吒系列票房突破100亿大官，进入中国影史票房榜前四，而小哪吒也成为了影史上首位3岁百亿“影人”！相信你们也都陪家人和朋友一起看了哪吒闹海，准确地说应该是《哪吒2之魔童闹海》。
本片用中国最高工业水平动画特效作品来形容一点也不夸张，导演饺子把中国文化雕刻其中，看得出来19年之后的这五年中饺子是扎扎实实地在打磨这部作品。
这种工匠精神跟游戏科学的冯骥不谋而合，当《黑神话：悟空》以“白骨观”重构西游妖魔世界时，哪吒闹的东海龙宫同样褪去了传统神话的华丽外衣。两者异曲同工的设定就像你刚通关黑猴，又来到了电影院开始操控哪吒。
下面小编将带大家一起盘点哪吒2与黑神话相关联的一些彩蛋和世界观！剧透提醒：以下内容可能会有剧透，还请没有看过原片的朋友们选择观看。
一、暗黑美学的共鸣：神话废墟中的兵器与骸骨
龙宫的废墟化：影片中，龙宫不再是《西游记》中晶莹剔透的水晶宫，而是沉没于深海的炼狱：灼热的岩浆，锈蚀的兵器、堆积的骸骨、被锁链束缚的妖兽，与《黑神话》的“火焰山”形成视觉共振。这种“暗黑写实风”不仅颠覆了传统神话的浪漫想象，更隐喻了黑暗权力对底层生命的镇压。
龙王的机甲化：东海龙王敖光的龙爪质感被设计为机械与生物结合的武器，鳞甲由龙族脊椎幻化而成，与《黑神话》中天兵的铠甲、亢金龙利爪异曲同工，也暗示了龙族在权力压迫下的扭曲与反抗。
定海神针的伏笔：龙宫废墟中镇压妖魔的柱子，在影片后期经天元鼎淬炼后化为金色巨柱，正是《西游记》中孙悟空的金箍棒前身。这一设定将《封神》的“商周之战”与《西游》的“大闹天宫”串联，暗示未来觉醒的悟空将会取走龙宫的耻辱柱，痛打天庭权威。
二、炼丹与“吃人”：神话体系中的权力寓言
黑猴和哪吒2两部作品均以“炼丹”为引，揭露神仙体系的虚伪性，呼应得道成仙反而要“吃人”的批判。
丹药的物化隐喻：《哪吒2》中，无量仙翁的原型是南极仙翁，他猎杀妖族炼制仙丹，甚至将殷夫人炼化为丹药，这一点将《黑神话》中鹤仙人把“四妹”化为丹药具象化。两者均指向上位者对生命的物化，暗讽现实中的资源掠夺与阶级剥削。
天庭与阐教的伪善：无量仙翁以“天道”之名镇压龙族，这与《黑神话》中天庭对妖族的统治逻辑一致。玉虚宫被设计为“五角大楼”造型，天元鼎边缘刻有美元符号，玉牌形似美国绿卡等等这些细节将《封神演义》的阐教博弈，映射为现代国际政治的权力游戏，与《黑神话》对“天命”的质疑形成呼应。
三、哪吒“剔骨还魂”：反叛者与觉醒者的双重宿命
两部影片的交织中，哪吒与悟空成为打破天命的符号。影片最后哪吒撕碎肉身挣脱枷锁，呼应了《封神演义》中“剔骨还父”的经典桥段，其“若天地不容，我便扭转乾坤”的呐喊，与悟空在最终章“未竟”动画里“踏碎灵霄”的执念，共同诠释了反叛者的悲壮。
敖丙与白龙马的命运交织：敖丙残魂护体、龙族觉醒的设定，与《西游记》中白龙马被迫“锯角退鳞”形成对比。哪吒2中定海神针坠入东海，也许这也暗示着未来悟空将介入龙族命运，不禁让人期待第三部尽快上线。
申公豹与黄风大圣：申公豹是豹子修炼成精，黄风怪是貂鼠修炼成精他们都是妖族，而且都辅佐大仙，他们均身处权力核心却心怀反骨。申公豹叛离阐教、黄风大圣对灵吉菩萨等背后的势力也进行了反抗，两者都体现了对既定秩序的质疑，且是复杂多面的角色。影片最后我甚至想到哪吒陷于苦战时，突然申公豹出现，大喝一声“我来助你！”的激动澎湃。
四、影游融合：闯关化叙事
《哪吒2》尝试以游戏化叙事构建起来一座神话宇宙，与《黑神话》的游玩沉浸感形成跨媒介呼应。玩过游戏的观众肯定在哪吒与敖丙需通过三重考验获取琼浆玉液的设定中就能感受到，类似游戏中任务解锁的这种机制。甚至第一关就对应的是“黄风岭”，就差个陕北说书的BGM了。而结尾宏大且密集的打斗与《黑神话》的Boss战设计异曲同工，均强调了“战斗中叙事”。
结语：打破天命，重构神话
从“封神”的阐截之争再到“西游”的取经宿命，两部作品都是以暗黑美学与反叛精神，解构了传统神话的二元对立。《哪吒2》的“龙族觉醒”与《黑神话》的“妖王复仇”，共同书写了一曲“万灵皆可成圣”的史诗。饺子以“不疯魔不成活”的创作态度，将个人理想与时代命题融入哪吒IP中。其作品既是对传统文化的创新诠释，也是对国产动画工业边界的持续突破。而冯骥也在微博表达了对哪吒2的夸赞，我们也期待有天能在大萤幕中看到天命人与哪吒的同框对决。这两部作品共同昭示着中国神话IP的觉醒：以暗黑重构经典，以反抗重写天命。
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