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文|白面书誏
编辑|白面书誏
01
今年春晚最大的笑话，莫过于岳云鹏遭抵制。
舞台上，他和孙越表演《我们一起说相声》。
按照表演流程，他要下台和观众互动。
他笑着走向一位观众，像往常那样先问：
“你确定不是托儿吧？”
观众配合地摇了摇头。
接着，他满怀期待地指着自己，问道：
“你对岳云鹏的相声有什么建议吗？”
谁能想到，这位大哥直接来了句：
“希望你以后别上春晚了！”
这一下，现场气氛瞬间凝固，观众们都惊呆了，电视机前的观众也一脸懵，弹幕瞬间刷满了屏幕。
旁边那位大哥的眼神亮了，仿佛在说我就静静看你们表演。
小岳岳当时就像被施了定身咒，脸上的笑容都僵住了，他的搭档也站在那半天接不上话。
好在他反应快，他赶紧从口袋里掏出一张小纸条，假装照着上面的内容说：
“那建议我换个搭档吧。”
本以为这能化解尴尬，可现场的观众却没买账，气氛依旧尴尬得让人脚趾抠地。
这尴尬的一幕，就像一颗投入平静湖面的巨石，激起了千层浪。
但其实，这已经不是小岳岳第一次在春晚舞台上被吐槽了。
截至目前为止，他登了八次春晚。
而这八次，只有前两次登春晚他受到了好评。
一次和蔡明表演小品。
他在里面饰演爱唱歌的年轻人，那青涩又真诚的表演，一下子就抓住了观众的心。
一次和老搭档孙越表演相声《我忍不了》。
用幽默的语言吐槽生活里那些让人忍不了的事。
排队加塞，
乱停车等。
引起观众的强烈共鸣，大家笑得前仰后合。
那时候的他，就像春晚舞台上的一颗新星，光芒万丈，观众们都盼着他来年还能带来更多欢笑 。
可随着时间的推移，他在春晚的表现却逐渐让人失望。
笑场，
嘴瓢。
争议最大的还是2024 年春晚，直接把小抄写在扇子上带上了舞台。
这一幕被观众看到后，更是引发了不少吐槽，大家觉得他准备得太不充分，连这点基本功都没练好。
除此之外，节目里还强行融入了一些网络热梗。
“芭比 Q 了”“栓 Q”。
本想跟上年轻人的潮流，可却显得很生硬，和整个相声的风格格格不入。
观众们看了之后，纷纷表示尴尬至极，完全没有了以前看他表演时的那种欢乐 。
于是，他被“抵制”了。
越来越多的人呼吁他退出春晚，而这一结局，早在之前郭德纲就预料过。
02
“太辛苦了”。
这是郭德纲在采访中说的话。
他的相声风格独特，在民间拥有极高的人气。
而作品常常取材于生活，以幽默诙谐的语言和夸张的表演，将生活中的点滴趣事呈现在观众面前。
在他的相声里，我们既能看到对传统相声段子的精彩演绎，又能看到对当下社会现象的辛辣讽刺。
虚假广告，
职场潜规则。
对这些进行调侃，用幽默的方式引发观众的共鸣。
然而，当这样一位才华横溢的相声演员登上春晚舞台时，却遭遇了前所未有的挑战。
春晚作为全国人民共同观看的大型晚会，有着严格的审核标准和众多限制。
在题材方面，需要符合积极向上的主旋律。
这就使得一些尖锐、真实但可能不太符合 “主流价值观” 的内容无法出现在节目中。
比如郭德纲平时在小剧场里会表演一些讽刺社会现实的段子，这些段子在民间大受欢迎。
因为它们真实地反映了老百姓的生活和心声。
但在春晚的舞台上，这些内容很难通过审核。
时长也是一个大问题。
春晚的节目众多，每个节目分配到的时间有限，相声节目也不例外。
郭习惯在小剧场里进行长时间、沉浸式的表演，通过层层铺垫、抖包袱，让观众充分享受相声的乐趣。
但在春晚，可能原本一个完整的相声段子，因为时长限制，不得不删减掉很多精彩的部分。
导致节奏被打乱，笑点也变得不那么密集。
表演方式同样受到诸多限制。
春晚的舞台风格偏向于正式、大气，这与他在小剧场里那种较为随意、接地气的表演风格有所冲突。
在小剧场里，他可以和观众进行亲密互动，根据观众的反应随时调整表演节奏和内容。
但在春晚，这种互动方式就不太适用，表演必须严格按照既定的流程进行，演员的发挥空间被大大压缩。
“在春晚的舞台上，感觉自己的手脚都被束缚住了，无法像在小剧场里那样自由地施展才华 ”郭德纲说。
而这也就是他所说的 “戴着镣铐跳舞”。
不止郭德纲，赵本山听见春晚两个字，都是浑身一颤。
03
赵本山，这位在春晚舞台上留下无数经典的 “小品王”，他的名字几乎成了春晚小品的代名词。
从 1990 年首次登上春晚舞台，他在春晚的舞台上活跃了二十多年，他的小品陪伴了几代人的春节。
然而，就像所有的辉煌都有落幕之时，他最终也选择了离开春晚的舞台 。
一方面是年龄。
随着年龄的增长，他的身体状况逐渐成为他继续登上春晚舞台的阻碍。
春晚的筹备工作十分漫长，从前期的剧本创作、反复排练，到最后的正式演出，这期间需要耗费大量的时间和精力。
他年事渐高，身体难以承受这样长时间的高强度工作。
有报道称，在春晚排练期间，赵本山的身体就多次出现问题，演出时甚至需要吸氧来维持体力。
他曾在接受采访时感慨自己 “廉颇老矣”，流露出对自身体力和精力的担忧。
高龄不仅带来了身体上的疲惫，还伴随着各种潜在的健康风险，无论是节目组还是他自己，都不得不考虑在春晚这样高强度的演出中，身体是否能够支撑得住。
另一方面是创作困境。
每一年春晚，观众都对他的作品充满期待，希望他能带来新的惊喜和欢笑。
这就要求他不断创新，创作出符合观众期待的作品。
然而，随着时代的快速发展，观众的口味也在不断变化，要满足观众日益多样化的需求，变得越来越困难。
2008 年北京奥运会那年的春晚，他就遭遇了巨大的创作危机。
当时春晚导演对他们原本准备好的剧本不满意，要求临时改剧本。
这意味着他和他的团队需要在极短的时间内，重新构思、创作一个全新的小品。
巨大的压力让他夜不能寐，在排练时甚至频繁忘词。
这种高压环境给他留下了深刻的心理阴影，让他对春晚的创作产生了恐惧。
此后，创作灵感的枯竭、难以突破自我的困境，一直困扰着他。
他曾尝试从生活中寻找灵感，像当年从农村公鸡下蛋的奇闻中创作出经典小品。
但这样的灵感越来越难捕捉，创作的难度也越来越大。
最终，他只能选择退出春晚舞台。
郭老师，赵本山，两个大能皆被“吓得”退出，如此倒也说得通为何小岳岳口碑越来越差。
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