专访诗人叶坛：诗是平凡生活中的神秘力量

专访诗人叶坛：诗是平凡生活中的神秘力量

人物简介：叶坛，名叶士赟（云），笔网名拴定等，1964年12月生，陕西榆林人，汉族。完成诗文三千多篇（首），整理成新旧体诗词、文集三十多部。获“世界华人重大学术科研成果”特等奖、“世界知名学术名家学术成果”百年学术特等奖、“世界文化艺术最高美学成就奖”金奖等大小奖项七十多次，被授予“中国诗人”、“荣誉博士”、“世界汉诗艺术家”等众多荣誉称号。已出版的中篇小说集《陕北三奇录》，《拴定诗集》收集新旧体诗词集九部，短篇小说集《村话.乡声》收作品七十多篇，也不乏精品。

张丽华：您平时写的都是诗歌，您是从什么时候开始作诗的呢，您认为古诗和新诗在创作上有什么区别？

我平时写的诗歌比较多些，但其它如小说散文也写一些。我是从一九八二年开始作诗的，当时我刚上高中读了半年，本来很想上学的，但我父亲去逝早，那时又逢单干，家里贫困难容我再上学。失学后我很不甘心，想自学成才。当时思考，觉得农村自学其它方面的比较困难，学写作也许还有素材，便决定学写作，初开始仿写古体诗词，不久又学写起新诗，因为当时报刊上多是新诗。我觉旧体诗在形式和长短上受限制，新诗则较自由，可长可短。旧体诗不一定需要强烈的感情催化，有时依格填写就能完成，但新诗则需强烈的感情催化而成，所以我写新诗往往比旧体诗更专注，没有灵感一般不写。

张丽华：您创作了很多诗歌，您最喜欢的诗人有那些，您最初开始写诗时受谁的影响最大？

我坚持写诗的时间比较长，最喜欢诗人比较多一些，屈原、陶渊明、李白、杜甫、白居易、李煜、苏轼、李清照、陆游、辛弃疾等。记得我上学时，曾在我们村中小学借到一本《唐宋绝句赏析》书，看了好几遍，将上面诗抄在本本上，全部背会，后又在书店买到本《唐宋律诗赏析》，也将上面诗全背会，还有上高中的半年里，得知自己可能要失学时，在学校图书室借阅一本《唐诗三百首》，当时老师说那是繁体字，恐我不认识，我硬借来，不认识字，只凭新华字典查找辩认，一直将它大体读熟。我开始写诗是模仿这三本书上的诗作开始的。

张丽华：您认为生活和诗的关系是什么，您如何在生活中寻找作诗的灵感？

我觉诗应和生活是无法隔离的，如果有人写的诗一点也不反映自己的生活际遇，那么他不能算作诗人。我的作诗灵感，多数是现实撞击自己追求而激发出来的，我因坚持写作，可谓到处碰壁，给自己的人生造成巨大的不幸，不幸反而引爆了无数灵感。

张丽华：您的诗里经常有故乡，这是为什么呢？

故乡在诗词里是反映一些，但不是经常的，这是因为我身世坎坷，流浪、打工，大半生远离故乡，离乡背井的人虽能倍感故乡的温情，但主要还应反映在外的感触。

张丽华：您之后是否有想要出书的打算？

有，很多年之前就有，一直因为资金问题难以实现，直到近来感到年近六十，即将进入老年，万一有三长两短，自己几十年的创作将有毁灭的可能，于是决定打苦力挣经费出版，到不能打工时出了几本算几本。截至今日，已出版中篇小说集《陕北三奇录》，诗词集《拴定诗集》，短篇小说集《村话.乡声》，还有微言散文集《鹤言.鹈艺》即将出版。

张丽华：您平时有哪些创作故事，您可以分享一下吗？

记得上初中时，老师在讲对偶修辞时，曾讲北京高考试题中曾有对联出句“孙行者”，结果多少万考生仅有一人对出，并讲对偶句需名词对名词，动词对动词，字数相同等规律。我忽然联系到历史书上介绍的数学家祖冲之，恰好可以对此出句，便在放学时给同村同学们说，但同学们却不懂应对。不久语文考试，其中一道题是“少壮不努力”叫补充完整，全年级无一人补出，只有我补“老大一场空”，得到老师课上表扬。

张丽华：您在创作过程中有哪些让您印象深刻的事情使您坚持创作？

使我创作并坚持的印象最深刻的事件有两件，一是失学，使我决定了写作这一目标。另一件是因沉迷看书写作，遭到家中兄嫂极力反对，促使我决定离家流浪，并准备以切身经历完成长篇小说《盲游记》和自由体长诗《流浪者之歌》。其中长诗在我住延安遣返站时，已完成其中四章中的第一章，可惜后来原稿在嵩山少林寺市场夜露宿被人抢走提包丢失，使其作直到2007年底才完成。而小说也在1989年流浪回归着手创作，写了近十万字时，曾将底稿交村中省文联工作的叶锦玉看，他劝我写小说应从短篇开始，因此停止接写，直到前些年才将它接完，只因流浪时期的日记丢失十多万字，致使续完后仍觉不太满意，一直想修改。

张丽华：您怎样看待诗歌的守正与创新？

守正需弄明传统本质精华是什么，而不是机械地照猫画虎。近体诗音乐美表现为律格平仄，也许以古音读能感受出来，但现代读音已与古音发生了很大的变化，古音调平上去入，不仅入声大多人不知怎么读，而且连上声的标声用字上，这么重要的字如今都读成了去声，可想而知古今音韵变化有多大。如果我们仍旧一定要坚守平水韵的未免有画地为牢之嫌。我虽不反对创新，但觉创新也应该合理，不能想怎样就怎样。

张丽华：您平时喜欢阅读什么类型的书籍来提高您的创作水平？

处在农村，能够遇到的书籍很少，因此遇什么书都要看一下，而对一些不吸引人的理论书，往往今天看一章或数段，明天再接着看几段，争取都能看完。而且倘有几本书，也不是一本看完再看另一本，而是同时看，这册看几节，那册看几节，也许跟其他人看书方法不同，也不知道这样是否提高了自己的创作水平。

张丽华：您除了写作，平时还有什么兴趣爱好，这两者是相辅相成的吗？

除看书外，最大的爱好应该是旅游，一九八六年我因沉迷写作，被兄嫂极力反对，于是离家流浪旅游，准备实现行万里路梦想，当时规划同时完成长篇小说《盲游记》和自由体长诗《流浪者之歌》。后来去海南，去江西九江，去青海西宁和玉树，去湖南常德，虽算是打工，但也捎带旅游，可以说旅游对写作是有促进作用的。

张丽华:您的父母对您创作有着怎样的影响？

我父亲在我刚上学不久就去逝了，我们相处的时间没有多长。只记得我父亲爱音乐，会拉板胡。我和母亲相处时间倒不短，我母亲不识字，会随意剪窗花之类，以前村中人结婚，多请我母亲剪窗花。不过父母亲皆不识字，所以说对我写作的极积影响，我自己实在说不上来。

张丽华:您平时喜欢在什么时间段进行创作，这是为什么呢？

没有固定时间，写一些短诗，往往是即兴，什么时间有感触就什么时间写，对一些中长篇小说，写起来较费时间。而且长时间写作没收入会无法生活的，因此我常是打一段时间苦力工，写作一段时间，这样交递进行的。

张丽华:您创作的灵感大多来源于什么时候，您平时是怎样寻找创作灵感的？

不少来自打工劳动中，不过这种灵感有些被捕捉到了，记录了下来，像我的不少新旧体短诗是这样诞生的；有些却没能及时记录，以致消失了。还有就是被别人的阻力激发的，共鸣引发的，比如我的长诗“三歌一太贫”，就属于此类。说明一下，三歌是《代教之歌》、《流浪者之歌》、《诗人之歌》，一指《一钱行》，太指《太阳吟》，贫指《贫瘠的土地》，这六部作品，在我看来是我自由诗创作的巅峰之作。我平时不怎么注重专门寻找灵感，最大的一次寻找创作灵感是去流浪吧。

张丽华:您对于诗词创作有哪些自己独到的见解，您可以分享一下吗？

见解是有一些，但独到于否，我自己也不知，因为如今写诗的人太多，别人很可能也有类似的看法，而我也不可能见到当今所有人的见解，撞车也很正常。我的不少见解，多写进诗集之中，比如刚出版的《拴定诗集》，收我的新旧体诗集九部，有一些见解附在各集后，像《拴定诗说》等，还比较详细，就在诗集中可见。

叶坛作品选：

仙人掌

命运将我推进可怕的荒漠

时时要遭受干旱折磨

严寒酷热风暴

谁不想将我的生命剥夺

我不能屈服

应想法将生路开拓

纵毒日烤干枝叶

严寒冻掉臂膀