朱圣涛是辽宁抚顺的书法高手，那可真是厉害得很！他不仅在第五届全国青年书法篆刻展上露了一手，还在全国电力职工书法展和全国工程建筑行业书法展这些大赛里拿了不少奖。
在特别受关注的“上林杯”全国书法海选里，朱圣涛拿了一件行书册页作品，还得了铜奖。这本册页作品，特别能体现他最近书法创作的风格和特色。
以前有人写诗说：“自我作古空群雄。”朱圣涛的这本册页，就是对古代书法的致敬。他在做这本册页的时候，特别用心。从选纸、调颜色，到设计册页的样子，再到用墨和布局，他都尽量做到像米芾那种“集古字”的高水平。
现在书法圈里，能把米芾风格模仿得这么像的书法家，真不多见。朱圣涛的“仿古”本事，确实值得表扬！
朱圣涛在学米芾行书的时候，特别厉害的一点是，他把米芾那种笔画厚重的感觉把握得特别准。米芾的字，笔力特别强，墨色也特别饱满，很多学他的人反而把这一点给忽略了。但朱圣涛不一样，他不仅抓住了这一点，还表现得特别好，这说明他对米芾的书法理解得特别深。
晋代的书法，特别注重那种生动的神韵和气韵。米芾的书法，其实就是对晋代书法精神的完美传承。从这个角度看，朱圣涛不仅在技术上继承了米芾，更在精神层面把晋代书法的精髓也继承过来了。
朱圣涛在用墨上也特别有心得，他把米芾用墨的特点拿捏得特别准。古代书法家写字的时候，不是每个都追求墨色的层次变化。米芾的字，主要用浓墨，墨色变化不大，所以看起来特别乌黑发亮，特别醒目。朱圣涛的字也有这个特点。
不过，虽然朱圣涛在模仿米芾上已经很厉害了，但他的字在某些地方还有提升的空间。专家说，他的字虽然在形状上已经很像了，但在“气象”上还差点意思。可能就是说，他的字在传达那种特别宏大、特别深远的艺术感觉上，还能再努力努力。
朱圣涛写行书的时候，主要用的是中锋笔法，但有时候用裹锋起收的技巧用得有点多了，结果线条看着有点软，不够硬朗。具体来说，他的字有时候写得有点“虚胖”，看着肉多骨少，少了那种挺拔、有弹性和力度的感觉。
要是朱圣涛能更深入地去体会米芾笔法的精髓，把那种遒劲有力的笔势和“端庄中带着流畅，刚健里透着柔美”的感觉学到位，他的字在力度和韵味上肯定能上一个新台阶。
清河绍基在《东洲草堂金石跋》里说，智永的《千字文》写得特别厉害，每一笔都好像从天上掉下来，又在空中停住，连“屋漏痕”这种形容都显得不够用了。写字的时候，不管是起笔、行笔还是收笔，都应该体现出笔力的饱满和气息的灵动，让整个笔势显得又厚实又庄重。
但朱圣涛的字，有些地方的起笔和收笔写得有点太实了，甚至有点长，少了那种灵动和空灵的感觉。
朱圣涛的字在单独看的时候，每个字都写得特别有姿态，变化也很多，看着很舒服。但是，字和字之间的连接和呼应处理得有点生硬，不够自然，整体看起来行气不够流畅。在写行草书的时候，断和连的关系处理得特别重要。要是朱圣涛能在这一方面多下点功夫，他的作品在流畅性和整体性上肯定能提升不少。
朱圣涛的书法作品在整体感觉上确实还有提升的空间。书法评论家、山西师范大学书法教授杨吉平先生在评价朱圣涛的作品时提到：“米芾这个人性格特别鲜明，他的字自然透着一股子风姿和神韵，还有独特的气质。相比之下，朱圣涛的作品在这方面就差点意思。”
杨教授的这番话，直接点到了问题的关键，给朱圣涛的书法创作提供了很有价值的建议。如果朱圣涛能在以后的创作中，更注重作品的内在气质和精神风貌，努力追求那种笔墨间的风神和奇气，他的作品肯定会更有魅力，更能打动人心。
