很难想象，《唐人街探案》第一部已经是将近十年前的电影了。
十年之间，《唐探》系列已经上映了三部，其中有两部都是在春节档上映。如今，《唐探1900》又在春节档与观众见面，共赴十年之约，沧海桑田，想想还真是有些感慨。
看完《唐探1900》，我脑海中涌出的是一句话：
熟悉的配方，亲切的味道。
我希望《唐探》能带给我的观感，它都满足了。
当然，这部《唐探1900》也完成了在喜剧和悬疑两大类型元素上的全方位升级，更重要的是，在1900年这个特殊的时代背景下，影片借助悬疑喜剧的外壳完成了对历史的追问。
在娱乐性丝毫不减的前提下，这一部《唐探1900》，做到了更多事情。这也是为什么我愿意称它为系列最佳的原因。
我先要强调娱乐性，是因为在春节档，很多观众走进影院，目的其实很简单，就是三个字，图一乐。
而《唐探》系列能取得巨大成功的核心原因，也正在于其喜剧元素与悬疑类型的巧妙结合。
在喜剧元素的打磨上，影片主要利用的是人设上的反差和文化上的冲突。
阿鬼和秦福这对组合，与主系列中唐仁秦风的人设有巨大差异。
阿鬼不同于唐仁的市侩，来自部落的阿鬼是鲁莽憨直的武力担当，他看起来傻傻的，但其实粗中有细，不但能有效吐槽秦福充当观众的嘴替，也能发现关键细节找到真相。
相比于秦风，秦福没有学霸人设，也没有天才头脑，性格甚至还有点油滑，说话特别活泛，有股子机灵劲，他在破案推理上偶有巧思，但其实很难被称为神探。
虽然在人设上有很大改动，但反差依然存在。秦福和阿鬼依然从外表到性格都截然不同，他们在一起破案，也充满了化学反应。
比如，影片中因为秦福听不懂土著语言，由阿鬼充当翻译，秦福说东阿鬼给酋长翻译成西，一通乱译，让人捧腹。其实，作为喜剧桥段，这个梗并不算特别新颖，但在两个角色人设的加成下，它就会变得特别有趣。
类似的喜剧桥段还有很多，这两个角色的好笑，得益于人设，也有赖于王宝强和刘昊然用十年之间培养出的默契，换了别人还真不行。
文化冲突也是影片制造笑点的重要来源。
其实很久以来，很多人都忽略了《唐探》系列在“本土与海外文化碰撞”这个议题上所进行的探索。
因为把故事背景放到了1900年的旧金山唐人街，《唐探1900》在这方面体现得尤为突出。
彼时的中国和美国，一个处在晚清，被列强瓜分欺凌，风雨飘摇，一个正值第二次工业革命，经济发展日新月异，科技发明层出不穷。
1900年的中国人去到美国，会闹笑话，是再合理不过的事情。
影片中，岳云鹏饰演的清朝官员费洋古来到美国捉拿革命党人，从入境开始，就不断地在制造笑点。语言不通、文化各异，这是一方面，另一方面在于，费洋古面对洋人和华人有截然不同的态度，对待洋人，他又敬又怕，对待华人，他则颐指气使，一副官老爷做派。
这样的设计，充分达到了讽刺的效果，令观众在欢笑之余，也难免产生许多思考。
多位喜剧演员的加入也是影片营造出欢乐氛围的重要原因。不只是岳云鹏，白客、魏翔等喜剧明星在影片中都有出演，看到这一张张熟悉的面孔，观众观影的心情，都会变得更轻松了些。
悬疑推理是《唐探》系列的招牌，这一部依然保证了对悬疑和反转的精心打磨。
影片中，白人女子爱丽丝在唐人街被开膛破肚，当地警方草率断案，认为嫌疑人是华人男子白振邦。同时，部落酋长六手也遭遇凶杀，真相不明。
命案引起了巨大的新闻反响，一时间，“开膛手杰克重出江湖”的消息传遍了美国，议员也开始呼吁取缔唐人街，收缴华人所得，驱赶当地华人。
秦福受白振邦之父白轩龄之托，在阴差阳错之下和阿鬼一同查案，几经调查之下，便发现案件与当地警方所说的大有出入，嫌疑人很可能并非白振邦，凶案可能是他人所为。
我不能剧透，只能说，在悬疑元素的构建上，本片依然做到了传统文化与本格推理有机结合，通过细节促成反转，全程高能，一气呵成，不拖沓，不降智，给观众足够的观影快感。
秦福以“望闻问切”的中式探案法对抗西方推理逻辑，阿鬼则以蛮力与直觉撕破层层阴谋。这对组合，既是喜剧的来源，也是破案的推手，更是对东西方文化碰撞的完美展现，在他们的插科打诨之中，真相在云雾之中逐渐得以揭开。
每一部《唐探》的故事内核其实都是四个字：
寻找真相。
这部《唐探1900》也不例外，但与前作的不同之处在于，《唐探1900》要寻找的不只是案件的真相，也是历史的真相。
于我而言，正是因为这一点，《唐探1900》在整个系列中都是非常特别的存在，某种意义上，从格局和野心、包含的现实意义、以及对于“唐人街”这个元要素溯源的角度来看，它就是系列最佳。因为它首先要完成的，是对片名中“唐人街”这三个字的探索与诠释，同时也对我们当下的现实形成了某种呼应。
陈思诚和戴墨这一次要做的，其实是一场时空穿梭，让观众和秦福阿鬼一起来到1900年，来到唐人街，完成一场对话语权的争夺，完成对历史真相的重述。
《唐探》系列一贯的悬疑喜剧是本片的壳子，百年前华工漂洋过海的血泪史则是影片的里子。
影片中，周润发饰演的白轩龄是非常关键的人物。
他的很多台词都很经得起琢磨，一句“跟天斗、跟地斗、跟意大利人斗、跟美国人斗”，就说明白了华人闯荡海外的艰辛与拼搏，他拜上帝也拜佛，一句”阿弥陀佛，哈利路亚”则展现了华人在海外无依无靠，连求神拜佛都必须得讲现实主义的心酸。
这一角色在发哥的塑造下极有魅力，也给影片增添了几分沉郁的历史底色。
《唐探》系列擅长用看似荒诞的悬疑喜剧去处理复杂议题，“开膛手杰克”案嫁祸华人的设定，展现出的是当时华人被排挤的处境，那不只是一两个坏人和凶手的有意嫁祸而已，那体现的是白人的集体意识，那是根深蒂固的傲慢和偏见。
阿鬼和秦福要破解的不只是案件的谜团，更要找到夺回话语权的方式，让华人找到破局的主动权。
影片中有这样一个桥段，白客饰演的郑仕良，对着阿鬼和秦福喊出了“唐人街神探”的称号，虽然秦福和阿鬼并没有把他当一回事，对这个称号也嗤之以鼻，但这种宣称，其实就是对话语权的抢占。
唐人街需要自己的神探，华人需要自己的历史书写。
很多人可能会觉得，一部主打喜剧和悬疑的电影，并不需要在制作上有多么考究，还原历史细节，更是没那么有必要的事情，但其实不然。《唐探1900》1:1复刻了旧金山唐人街的实景，缫丝厂轰鸣的机器、手工钉珠的部落服饰等，都在细节上完成了还原。
目的何在？目的是要让观众感受到历史的温度，让阿鬼和秦福他们对历史真相的追寻，落在大银幕上，留在观众的心里。
可以说，《唐探1900》这部电影难得就难得在它举重若轻，将宏大的命题置于悬疑喜剧的娱乐框架下呈现，让观众对于类型片的预期得到了满足，也对那段被尘封的华工血泪史，有所了解。
这体现的是创作者的野心和格局，我们能在欢笑之后更添几分感动，也是影片的价值所在。
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