刘孟伉，原名贞健，字孟伉，别号艺叟，出身于平民家庭，后师从其堂兄晚清进士刘贞安，文辞诗赋及书法篆刻俱佳。1926年参加刘伯承领导的“泸顺起义”。起义失败后在云阳、开县和万县从事教育工作。1927年加入中国共产党，1938年后，历任中共万县中心县委委员、云奉南区区委书记、川东游击队政委等职。新中国成立后，历任四川省第一、二届人民代表大会代表，第一至三届四川省政协常委，四川省人民政府文史研究馆馆长等。著有《杜诗说解》《冻桐花馆词钞》《冉溪诗稿》《呓叟印余》等。
俊逸爽健的刘孟伉书风
文｜曾学斌
刘孟伉（1894－1969年）名贞健，字孟伉，号呓叟（50岁后写作“寱叟”）。重庆市万州人。他自幼聪颖好学，少时，从堂兄刘贞安（晚清学者、进士）学习经史和书法，研读中国传统文化，青年时期其书名便享誉川东。他在冒着生命危险从事革命工作的同时还潜心学问，钻研书艺。一生著述甚丰，有《冻桐花馆词钞》、《庚辛坠稿》、《冉溪诗稿》、《壬寅诗篇》、《寱叟印余》、《寱叟刻印》、《游峨诗篇》等存世。
刘孟伉书法楷、隶、行、草、篆五体皆善，而以行书为最。书风俊逸、爽健，其峻拔果敢的用笔方式和独具特色的字法、章法在现代书家中独树一帜，表现出卓尔不群的风貌，为当代书坛所推重。其书从颜真卿、欧阳询入，复上溯秦汉、下及明清诸家。“他的创作熔冶汉魏、唐宋、明清化而用之，形成雄健清新、宕逸宏博、神采飞越的独特风格”（《二十世纪四川书法略论》何应辉《中国书法》2000年第9期），下面我们以其著名的《庚辛坠稿》为例对刘孟伉的书法作简要分析。这部诗稿抄录的是诗人从庚寅年间到辛丑年间的诗作，基本上可以反映出刘孟伉书法的风格特征。
作品中那倔强果敢的线条构成了刘书阳刚、大气的审美范式，其如“利剑长戈，强弓硬矢”，横、竖、撇、捺走向坚定而充满自信。如“极”字的最后一横，夸张而从容；“多”字的一长撇，虽放而不失其态；特别是如戈钩状的斜笔更是“如万钧之弩发”，气贯长虹，如“纸”、“赋”、“畿”字中的长斜笔等。正是这些从容而自信的线条展示了一种强悍、雄逸、奇古的美感。
在结字方面，刘孟伉充分利用汉字本身的特性，通过偏旁和部分笔画的挪让、移位，强化了汉字内部空间的变化，如“极”字的最后一横，“全”字的收放，“余”字的错落参差，“少”字的似斜实正等。用自己的语言表述了一种空间意识——放纵的控制和富有趣味的平面分割。在篇章结构中，他通过字与字之间的避让、伸缩俯仰以及穿插，形成行内起落自然、搭配合理的自然关系。
如何认识刘孟伉，何应辉说：“他完全实现了书法作为艺术的现代转型。当然，首先是主体的精神生活更具新的时代特征；其次是艺术形式、艺术语汇的个性张扬更为热烈、明朗、开放，式样也更为丰富。同时刘孟伉对于艺术形式的目的性处理又并非以内在文化品格的消弱为代价，而这正是当代书法创作所可借鉴的”（同上）。深厚的学养和独特的人生经历构成了一个立体的刘孟伉。
上个世纪末，重庆的区域书法创作提出了“山峡书风”的课题，并把刘孟伉作为旗帜，这种认知也是对刘孟伉在中国现代书法创作中的特殊贡献的肯定。
主 编
猪大人
出 品
黔艺空间
来 源
《书法报》2003年第27期
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