《漂白》到第6集，就有崩坏的苗头了。
肉联厂F4为何要勒索甄珍？我本以为有反转，结果第8集没有给我答案。
尤其是车祸戏，敷衍。
总体来说，第8-9集，良莠不齐。
先说坏的部分。
肉联厂F4总能巧妙脱身，因为这些人智商在线，反侦察能力强。
这是《漂白》的基本盘，这个盘塌了，故事就不成立了。
肉联厂F4对甄珍有滔天怒意，起源是甄珍见过宋红玉，杀人灭口来自保是他们的诉求。
然而，他们绑架甄珍，不在第一时间干掉她，而是像绑架其他小姐一样，勒索甄珍父母。
智商呢？
要知道，肉联厂F4始终把绑架小姐当作目标，因为绑架小姐具有效率高，来钱快，风险低的优势。
对此，同名原著有更详细的分析。
“你们绑小姐，因为小姐流动性大，隐蔽性强，职业说不出口，连名字都是假的。没名没姓，查起来，能省去很多麻烦。每次绑架两个小姐，这样效率高，来钱快。小姐的家，不能是本地的，本地人容易被发现。找漂亮的小姐，这样的小姐翻台高有钱。被绑架了以后，给家里打电话，不让她说确切地址，在天津一定说在沈阳，精心策划，天衣无缝。”
换而言之，甄珍并不符合他们的选人标准。
话说肉联厂F4都用月薪500块来给甄珍设局了，说明他们知道甄珍是穷鬼，穷鬼的原生家庭也不会很好。
把甄珍视为勒索目标，纯粹是自找麻烦。
更麻烦的是，甄珍还是雪城的。直到这一点，不赶紧灭口逃跑，反而一条道走到黑，继续要钱。
但凡邓立钢有一点理智，都会赶紧把甄珍干掉。
甄珍能逃跑，离不开她的聪明和坚韧，但更多地是让肉联厂F4降智了。
这太傻了。
第一集，为让肉联厂F4脱身，剧集给彭兆林降智。碧水家园出命案，警方可以封锁居民楼配合调查，彭兆林没有这样做。
号称资深刑警的彭兆林，似乎并不太聪明。
现在为了让甄珍逃生，肉联厂F4也集体降智，又是勒索甄家，又是在甄珍面前回忆过去诉衷肠。
这段回忆戏，配乐很惊悚，表演也在线，只是智商不见了。
敢情肉联厂F4的智商就像我们的大A，可以忽高忽低，不讲章法。
第8集，一场意外车祸救了甄珍，这个处理，真是让人无力吐槽。
关于之前甄珍不好好躲在房中等待救援，这个也有很大争议。
等待救援是甄珍的最优解，但让甄珍跑出去，也能理解。此时的甄珍充满求生的欲望，她的逃跑是战逃反应的必然。
我们作为有上帝视角的观众，很容易觉察到甄珍的蠢。但是，此时的甄珍只是17岁的小姑娘，她脑子好使，在缺吃少喝受折磨的情况下，并不代表总能理性处理问题。
甄珍的逃跑，是战逃反应的必然，也是人类有限理性的必然。
如果甄珍在逃跑前再吃点东西，补充一些能量会更好。甄珍在剧中呈现的战斗力，显然是被拔高了。
再说好的方面。
剧集在视听语言的呈现，有亮点。
它有大量框中框构图，而门和窗代表不同的寓意。
先说门。
第8-9集，出现了大量的门框构图。
甄珍去见彭兆林，有门。
“一一·零三案”暂停，有门。
甄珍的父母为了甄珍摆脱噩梦一样的过去，换了城市，辞掉工作，开小吃店，依旧有门。
在这里，门有很强的囚禁意味。
门中的人，就是囚。
不能将肉联厂F4绳之以法，彭兆林和以甄珍为代表的受害者家庭，都会有一种被囚禁的感觉。
这不是过度解读。
大家还记得第三集中，彭队去看刘鑫源的父母。
老两口也在门框中。
门框会突出人物的局促感、孤独感，有一种约束与压迫的氛围。
在《漂白》中，门框是无形的牢笼。门框中的人，都是囚徒。
在第一集中，甄珍的母亲在八卦碧水家园碎尸案，导演依旧拍了门框构图。
再说窗。
在剧中，窗是生机。
第6集，肉联厂F4把甄珍、邱枫送到浴室。浴室的第一个镜头就拍到了窗户。
我们知道这是甄珍生命中最危险的时刻，但窗户已经在暗示观众，甄珍有尚有一线生机。
徐浩峰解读《放·逐》时，也提到窗是生机的用法。
和黄、吴二人对射前，张家辉所处的位置，背景上有一扇窗，闪着白光。这道白光就是他的一线生机。谁有一线生机，谁就有生命危险——这是电影经常运用的构图法，《教父》中迈克杀妹夫也是这么用的。
这也适用于《漂白》。
肉联厂F4逃到绥鹿，落脚点是一个有大窗户的房间。
这在暗示，他们的生机极大。彭兆林想抓住他们，还需要走很长的路。
综上所述，《漂白》的短板多来自编剧，有些优点则来自导演。
有个好的创作团队，真重要啊。
现在《漂白》已经进入后半段了。编剧陈坪能不能让甄珍的戏份变得真实动人，是决定这部剧口碑的关键。
2024年，迷雾剧场让人迷糊。
我汇总了一下迷雾剧场的评分和集数，《隐秘的角落》和《沉默的真相》一鸣惊人，为迷雾剧场打出了口碑。《尘封十三载》和《平原上的摩西》算是中兴之作——而它们已经是两年前的作品了。
《漂白》能让迷雾剧场的照片发光吗？
就8-9集的表现来看，有点悬。
至于迷雾剧场什么时候能迎来下一部《隐秘的角落》，这个问题可比迷雾剧场的大多数悬疑剧悬疑多了。
