2024年三大电影节最佳影片——
戛纳金棕榈奖：《阿诺拉》
柏林金熊奖：《达荷美》
如果说《阿诺拉》是对身份、阶级和个人自由的探索，那么今天要聊到的这部影片则是讲生与死。
《隔壁房间》威尼斯影展首映，便获得了全场长达17分钟的起立鼓掌致意，创下当届影展最长的鼓掌时间纪录。
“一位女性决定去死”的故事，为何会如此大获好评？
《隔壁房间》
The Room Next Door
本片是导演佩德罗·阿莫多瓦的英语长片首作，改编自美国作家西格丽德·努涅斯小说《邻人之爱》。
两位世界级影后朱丽安·摩尔（《汉尼拔》《时时刻刻》）、蒂尔达·斯文顿（《奇异博士》《本杰明·巴顿奇事》）共同担任女主。
01
至交好友
英格丽（朱丽安·摩尔 饰）是一名小说家，在新书签售会上有读者曾问她：“听说你写这本书是为了更好地了解生与死？”
英格丽回答：“是，我觉得死亡很不自然，我无法接受有生必有死。”
（《隔壁房间》截影）
影片第一幕就点明了，英格丽不理解、不明白，不接受人会死掉。
但在她与玛莎（蒂尔达·斯文顿 饰）见面后，她有了关于“生与死”的答案。
（《隔壁房间》截影）
玛莎和英格丽年轻时是好朋友，曾在同一家杂志社工作。
后来，英格丽成为了一名小说家，而玛莎成为了一名战地记者。
多年未联系过的她们，如今再重逢却要英格丽面对且接受好友的死亡。
（《隔壁房间》截影）
英格丽得知玛莎因癌症住院。
看望好友玛莎那天，玛莎坦言自己从未准备好潇洒离去，可现实就是如此残酷。
“我认命了。”玛莎说这句话的时候看起来是外表平淡无奇、心情也很平静的样子。
但当病情恶化时，玛莎终于绷不住了。
与其毫无意义地等待死亡，不如自己主动去死。
（《隔壁房间》截影）
玛莎找了三个好友，希望她们能够见证自己的死亡。
或者说，她害怕自己孤独的死亡，希望有人陪伴自己。
但好友均表示，不仅是因为“去死亡”（指安乐死）是不被当地法律允许的，她们能理解玛莎这样做的原因，但不能帮她结束生命。
对玛莎来说，活着很痛苦，死也不能由她自己决定了吗？
玛莎“无理”的请求被众人拒绝了。
唯有英格丽，这位多年未见的至交好友，她表示需要考虑一下。
02
安乐死药丸
玛莎为什么要“赴死”呢？
因为，再活下去，她就失去了尊严。
因为，治疗已经没有意义，结束自己的生命也是一种勇气。
癌症晚期的玛莎从盲目抱有希望，再到被通知无法做手术，化疗又无效。看着自己被病痛折磨，除了腹泻、呕吐、疲劳外，玛莎的记忆力也在衰退，无法再正常思考。
年轻时的乐趣也因病痛的折磨逐渐消失了。
简单来说，玛莎的生活质量越来越差。
（《隔壁房间》截影）
玛莎想要自 杀，那为什么不选择让她的女儿米歇尔（蒂尔达·斯文顿 饰）去见证她的死亡呢？
这得从玛莎女儿对她的恨意说起。
玛莎尊重爱人的选择，让米歇尔父亲在战争时期上了战场，导致女儿从小就缺少父爱的陪伴，因此她们母女二人的矛盾到现在也没解开。
玛莎也曾跟女儿表示过她想要放弃治疗，女儿只答：“这是你自己的选择。”
（《隔壁房间》截影）
而玛莎和英格丽。
她们之间不算熟悉，却又显得亲密；虽然彼此了解有限，却能懂得彼此。
所以，比起紧张的母女关系，和好友英格丽的相处倒是更自在。
最终，英格丽答应了见证玛莎死亡的请求。
（《隔壁房间》截影）
“我弄到了安乐死药丸。”
死亡的房子是玛莎亲自选择的，她害怕在家里死亡，也不愿在充满欢乐记忆的地方去死，最终她选择在一栋林中别墅度过最后的时间。
玛莎希望英格丽能够在隔壁房间住下，只要自己的房门关上就代表她吃下了药丸。
但，英格丽选择了她楼下的房间。
（《隔壁房间》截影）
孤独、疏离、寂静又柔和。
这栋别墅的装修风格有着很明显的爱德华·霍普画作风格。
同时，玛莎觉得这里很不错，可以沐浴在阳光下，享受生命中最后的时光。
但一次又一次的意外出现了，玛莎带来了许多生活物品，唯独没有找到那颗“安乐死药丸”。
（《隔壁房间》截影）
玛莎写作、发呆，英格丽健身，她们每一天都重复着同样的事情。
就在英格丽紧绷的情绪放松下来时，她竟见到了好友玛莎的房门紧闭。
英格丽强装镇定却又忍不住无声啜泣，她意识到自己并不敢推开房门去见证玛莎的死亡。
（《隔壁房间》截影）
谁曾想，玛莎又从她的房间走了出来。
玛莎还没死吗？
03
死亡的“色彩”
即使玛莎对患癌这件事再坦然、从容，也不能抵消她对死亡的恐惧。
因为，惧怕死亡是人类的本能。
可生老病死，乃人之常情。
学会面对死亡，也是每个人必经的人生课题。
影片另一方面则展现的是“矛盾”，自己既不能活下去，又不能决定自己的死。
玛莎每天都在喜悦和忧郁之间摇摆。
失去希望后，她也只是想让自己有尊严地死去，这竟成了不被理解，甚至需要她编织前因后果来圆谎的犯罪之事。
玛莎死了，但是她犯法了。
（《隔壁房间》截影）
那天，天气很好，英格丽外出散步。
玛莎则为自己画上红唇，穿着色彩艳丽的明黄色西装，在泳池边的躺椅上静静睡去。
一个人求生难，求死更难。
警方着手调查并询问英格丽，她是否对玛莎的安乐死计划知情？
如果知情，那么她也犯罪了。
（《隔壁房间》截影）
不可否认，本片主题是对安乐死的思考，题材敏感严肃却不压抑。
与导演佩德罗·阿莫多瓦以往颇具争议性的作品相比较，他不再着重表现欲望、暴力、宗教等议题，该片反倒是有些温柔、平静，让人观感舒适。
同时，阿莫多瓦又延续了自己鲜艳色彩的视觉审美，给人一种多巴胺电影的美感。
影片中颜色冲击力很强、对比强烈，用浓烈且大胆的红黄蓝绿的色块拼接出色彩缤纷的世界，淡化了死亡的阴霾。
它就像是在表达“死亡没有被蒙上黑白的阴影”。
（《隔壁房间》截影）
参与并见证了好友玛莎与死亡抗争的全过程，英格丽也不再是先前那个无法接受死亡的自己。
她清楚地知道会失去玛莎，但她也领悟到即使在悲剧中依然可以尽情生活。虽然很痛苦，但她能承受，她努力活在拥有玛莎的喜悦中，同时，心里充满了感激。
总的来说，这部影片以两个女人的对话为核心，重点描绘了病人的内心世界，通过女性的视角，探讨了战争、生命、爱情、友情 、亲情等主题，从而引发观众思考与共鸣。
（《隔壁房间》截影）
那么，选择“主动死亡”，优雅地离世，在临终前也能保持平静和尊严，究竟是消极、自私还是体面、勇敢？
影片没有给出一个明确的答案，赞同与否定，或许无法通过电影的形式来表达出来。
或许，每个人都有自己的答案。
