2024年，是中国女性电影崛起的一年。
女性创作者及其关注的女性处境、公众议题以更为新鲜细腻的视角被大众看到，掀起一阵又一阵风暴。
贾玲的第二部导演作品《热辣滚烫》登上春节档，以34.6亿票房获得2024年度票房总冠军。滕丛丛改编作家李娟的散文名作《我的阿勒泰》，“300分钟的电影”带来新疆文旅大潮。诗人尹丽川与柏林影后咏梅共同创作《出走的决心》，拍摄“50岁阿姨自驾游”苏敏的故事。邵艺辉的第二部导演作品《好东西》，拿下7亿票房和豆瓣9.1高分，“叫好又叫座”双丰收……
从年头到年尾，女性表达始终没有停步。在此我们特别推出“益起映创”年度盘点的第二篇，共同回顾2024年鼓舞人心的女性创作。
女性创作者，集体上桌！
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2024年开年第一件大事，贾玲第二部自导自演的电影《热辣滚烫》登上大银幕。
贾玲第一部自导自演的电影《你好，李焕英》曾获54.13亿票房，她也是中国影史首个单部影片票房破40亿的女导演。如果说《你好，李焕英》的自传性质更多带有运气的成分带来商业上的成功，那么《热辣滚烫》则明确表达了贾玲的决心：我不要再做喜剧演员了，我要拍电影，上更大的桌。
“减重100斤”的银幕视觉震撼引爆舆论。很多人将此视作营销手段，但对更多女性观众而言，《热辣滚烫》的剧情和贾玲的真人示范有着极强的召唤——你可以不用再低眉顺眼讨好任何人，你可以精彩做自己。有了这个轰轰烈烈的开头，女性电影在2024年打开了新局面。
滕丛丛、尹丽川、杨圆圆、李冉等等，这些女导演的名字如此陌生，在2024年之前只被少部分影迷认识。她们大多只执导了一两部电影，不是资本青睐的鸿篇巨制，本人也长期默默写自己的故事。但当她们的作品出现在2024年，有了更多被看到的可能，甚至引领了观影潮流。
《我的阿勒泰》改编自李娟的同名散文集，《出走的决心》拍下“50岁阿姨自驾游”的故事，《山花烂漫时》重演硬气又悲悯的张桂梅，《小巷人家》关心两个女工从年轻到年老的友谊……这些女导演、女编剧、女演员创作的故事有何共同点？——她们都关心女性群体的命运，以自身为创作者的尺度，让更多优秀的女性创作者被看到。
文学的、电影的、电视的、短视频的、脱口秀的……“girls help girls”是女性创作班底的潜在精神。被重新书写、演绎的作品，不仅仅是女编导或演员个体的表达，而是一个个桥梁、窗口，让大众更多关注到全体女性的命运。这是女性创作者集体上桌带来的效应。
看见女性普遍的困境
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2024临近年末时，有关“老登电影”的讨论沸沸扬扬。诸多影史经典都被这个标签重新划归，人们发现，原来曾被奉为圭臬的许多电影大多从男性视角出发，不知不觉影响了大众观念和看待世界的方式。
“老登电影”的提法或许粗鄙，但其热议背后反映的正是女性创作登台的影响。当女性创作者不在场时，人们习惯了单一性别引导的价值观、影像语言及其商业运作手法。但当有了大批量的优秀女性电影涌出，人们也会惊觉，原来不一定要讲英雄的、壮烈的、主宰或竞争的故事，日常的、平凡的、细微的角落同样值得被看到。
《出走的决心》就是2024年表达这一主题的典范。在不算热闹的中秋档，一个讲述中老年家庭主妇被困家中的故事，得到了1.2亿的票房和豆瓣9.0的高分。
老人的故事有人看吗？家庭主妇的故事有人看吗？导演尹丽川根本没有担心过这个问题，在采访中她说，“我只拍我想拍的故事。”
咏梅饰演的李红，原型为“50岁阿姨自驾游”博主苏敏。在视频平台上潇洒开车闯天涯的老人，在电影中，被更多人看到了她为何出走的源头。
《出走的决心》几乎没有太多跌宕的剧情，李红被牵制在家中，常年做家务、照顾丈夫和女儿，到女儿的孩子出生，她也从未有机会好好过自己的生活。这是中国家庭普遍的现实，当女人成为妻子和母亲，“母职”便成了超于她个体的首要义务，终其一生绑缚着她，困扰着她，以爱之名。
咏梅演活了那个始终温吞憋屈的母亲，姜武也演活了眼高手低的父亲。千千万万家庭都习惯了这样的相处模式（似乎没什么好拍的），但尹丽川引领的全女创作班底告诉大家：不，这就是有问题的。
上野千鹤子曾在2019年东京大学的开学典礼上讲：“女性主义，绝非鼓动女性依照男人的方式行事，或宣扬弱者应当变为强者的思想。它追求的是，哪怕身为弱者，依然能够受到尊重。”
家务事，不是小事。老去的生活，依然是生活。没有高低优劣之分，只有平等的看待。当《我的阿勒泰》中的哈萨克族女孩道出家庭生活的沉重；当《好东西》中的钟楚曦让小女孩听到妈妈做家务的声音那样美妙；当《山花烂漫时》中的张桂梅和女学生清楚地算一笔账，嫁人读书孰轻孰重；当《破·地狱》中的女儿勇敢地挑战哥哥和父亲，把本应由男性做的事做得更好……这些勇敢说出真相的女性，都在倾吐同类的命运。当李红停下车走到悬崖边，她把ETC卡丢出去的决心，是千千万万女性共同的决心。
轻盈的、可爱的
也是女性表达
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人常言，“女性是一种处境”。但女性的表达，不仅限于困境、难处、苦痛，还有各种轻盈的可能。
2024年12月上映的《好东西》，再次挑动了大家的观念。原来电影可以这样拍，故事可以这样讲，单亲妈妈、女儿和她们的邻居，可以成为银幕主角。男人围坐在旁，甘做聆听者。
邵艺辉打破了墨守成规的范式，人物的社会关系被重组，宋佳和钟楚曦的能量也重新被激发。过去在男性视角中常被看作“花瓶”、性感尤物的女演员，在女导演的镜头里，是另一种有趣的灵魂。
回想我们这一年中看过的女性形象：《我的阿勒泰》中的马伊琍素面朝天，行走在草原上有自己的洒脱。《小巷人家》里的蒋欣怼天怼地，潇洒了自己才照顾好全家。《玫瑰的故事》里的刘亦菲稳坐大女主，美得更加从容。还有一众脱口秀女演员，小鹿、杨笠、菜菜、漆漆，月经不羞耻，丈夫随便侃，她们讲女性的处境，轻轻松松把世界冒犯了。
冒犯，当然危险。正如国外同频的女性创作者们，也在以各种新的形式冒犯。《芭比》是那样拍男人的，《坠落的审判》讲的是那样自我的妻子和母亲，《住宅区的两人》甚至干脆拍老年女性一起喝茶聊天散步吃饭，有什么不可以？
有人也许会说，拍女性主义的导演们只是赶上了好时候。把女性创作当成一种时髦的装饰品，似乎就自带热度和流量。但我们回看许多女性创作者的经历，她们并不是为了迎合大数据和观众需求现在才开始创作的。《女人世界》拍了数年，《我的阿勒泰》早在疫情之前就开始筹谋，《爱情神话》里三个女人的聊天辛辣猛烈——早在浪潮来临前，女性创作者们就带着各自的追问。只不过今天人们才看到她们写就的华章，却忘了“纸篓”里无数被揪乱的废纸团。
被誉为中国第一部女性电影《人·鬼·情》的导演黄蜀芹曾说，曾说：“我以为的女性电影，就是在人们习惯房间坐北朝南、窗子永远向南的地方，开一扇向东或向西的窗。”
向东或向西的窗不会如向南的窗那样全部接受阳光，但侧向可以看见光照到的阴影——现实中被忽视的，老人、孩童、弱者和所有平平凡凡的人，正是女性更在意的方向。
从《热辣滚烫》到《好东西》，2024年以一个漂亮的开头和一个漂亮的结尾，标记了这一年女性创作的新鲜生猛。女性影像正以更为多元的视角、锐利且温情的叙述，讲述贴合当下的新故事。
我们期待更多女性创作者，上桌、吃饭、讲话，拍拍桌子，听，时代的声音。电影需要新的闯入者。
作者 | 李婧
自由撰稿人
排版 | Amethyst
「注：本文部分图片来源于豆瓣及网络，
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