范伟的新作品《朝云暮雨》上映六天，票房才仅仅突破1500万。
豆瓣评分也是低得可怜，只有6.6,，着实有些惨。
反观和这部作品等级差不多的片子《彷徨之刃》，上映六天票房5800万，票房占比10.3%，排片占比真是达到了14.6%，与《朝云暮雨》的数据相比较，可以说是全方位吊打了！
其一：剧中人物“强行结合”，有种为了完成任务的感觉
在《朝云暮雨》中，范伟饰演的是一位因为打架杀人、贩毒，被判了两次死缓，坐了30年牢的老秦，出狱时年近六十。
而周冬雨在剧中的角色是一位“叛逆少女”常娟，因为年少杀人，在少管所待了两年后，又在监狱中住了八年，期间她无数次想要寻死，但都被拦了下来。
年龄悬殊的两人，因为各自的“目的”而走到了一起，老秦出狱后一直想要“结婚求子”，而常娟的目的很简单，就是为了“骗财”，将欠下的杀人补偿款给还清。
由于两人的年龄本来就非常悬殊，所以他们的结合，必定会让观众感到“不适”，为此影片在这方面的处理要妥当一些。
然而张国立却采用了“最下乘”的方法：用音乐塑造煽情的氛围。
两人结婚后先是“感情不和”，随后分道扬镳，当老秦再次找到常娟的时候，对方已经成为了一名“植物人。”
此时老秦仍旧选择了默默照顾，加之音乐的煽动，让老秦有种“好男人”的感觉，反而忽略了常娟“骗钱”的目的，没有让人“get”到那个点。
整部剧看下来，观众有种“云里雾里”的感觉，主题不够明确，有种为了完成任务而强行结合的感觉。
反观王千源的新片《彷徨之刃》，剧情简单明了，就是一位失去孩子的父亲，为了替女儿找回公道，展开一系列复仇计划的故事。
剧情通俗易懂，还非常“接地气”，容易引发观众的共鸣，孩子对每个家庭、每位父母来说，都是最珍贵的存在，而《彷徨之刃》的剧情，很容易就能让观众“get”到那个点。
其二：朝云暮雨导演再次将目光盯到了“受害者”
影片《朝云暮雨》中范伟饰演的老秦，表面上是一位老实巴交的汉子，实则也是一位腹黑之人，毕竟坐了三十年的牢，啥事儿都可能做出来。
当常娟找上他之后，老秦便展开了自己的计划，目的就是为了让其给他“生孩子。”
为此老秦将常娟囚禁在家中，甚至扬言不生孩子就不会放她走，而当他们两人发生强暴、家暴的戏码时，导演总会将镜头转向“受害者。”
不知从何时起，这种拍摄风格渐渐成为了电影界的主流，当施暴者与受害者共同出镜时，导演总会将镜头对准受害者的脸，并且将细节不断放大。
包括常娟成为残疾人之后，镜头同样时刻聚焦在常娟的身上。
看到这儿，不禁让人想起了今年年初的春节档影片《第二十条》，其中老谋子的导演手法同样如此。
在《第二十条》这部作品中，同样存在一段“强暴戏码”，当郝秀萍从屋子中走出来的那一刻，观众的心都碎了。
影片中郝秀萍的丈夫被恶霸像狗一样的绑在外面，屋内的妻子却要遭受村霸惨无人道的欺辱。
整场片段下来，反而施暴者“村霸”的镜头很少出现，更多的则是郝秀萍被欺辱后的表情，以及被欺负时的表现。
导演刻意的将受害者的悲惨画面放大再放大，从而博得观众的同情心，不知从何时起，影视界的这种风气便开始兴起了。
每当受害者与施暴者同框，总有些导演会将镜头特意对准“受害者”，影片《满江红》中同样运用的这种手法。
还有去年国庆档的影片《坚如磐石》中，依旧有这种场景。
不按照这种拍摄手法操作，难道就拍不出好的作品吗？
答案肯定是“不可能！”
例如同样身为春节档影片的《热辣滚烫》，虽然一直饱受争议，但贾玲导演在这一方面的操作，给了观众更好的观看体验。
在《热辣滚烫》中，有着这样的一段“性骚扰”片段，而贾玲则是选择将镜头对准了“施暴者”，让观众彻底看清了“施暴者”的丑恶嘴脸。
并且在镜头中，贾玲还将施暴者的嘴脸不断放大，从而最终占满整个屏幕，施暴者的嘴脸完全呈现在观众眼前，没有一点拿“受害者”博眼球的手段。
这，就是影片《朝云暮雨》第二个让观众不适的地方，经常把受害者的惨状呈现给观众，的确能收获同情，但电影行业长此以往，难免会适得其反，而贾玲导演的操作，给电影界展现了一个崭新的赛道。
不断创新，才能让中国的影视行业更加“繁荣”，一味的模仿学习，只会造就一部部“扑街”的烂片，影响观众对电影市场的看法！
希望广大导演能够认真创作，不要想着博取各种噱头来敷衍观众了！
