「在文字中证道。——唐泪」
天赋一词。
在郭富城身上，被诠释得淋漓尽致。
横跨歌、舞、影三大艺术领域，集舞王、天王和影帝之名于一身，更以诸多作品和荣誉，见证其商业和艺术层面之大成。
而其在表演上面的天赋，更或可谓百年难遇。
笔者在早前，曾经说过一句话。
郭富城在电影这条路上能走多远，取决于，业已步入衰退的香港电影，究竟还有多少资源，能够给他。
于今仍然成立。
为何说郭富城天赋卓绝？
从青涩到自如、再到找准戏路，他只用去了极短时间和极少作品，也即以《飞越危墙》出道，经《西环的故事》、《赌后》、《五亿探长雷洛传2父子情仇》到《九一神雕侠侣》，一个表演灵动、携偶像力而自成风格的演员，就已现世。
这相当难得。
如果有庞杂的阅片量为基础，就当能明白笔者的意思。
当然，或有人说，在整个上世纪九十年代，郭富城在电影上的表现，并不算有多突出。
但他们只知其一。
且看来路。
一个广告燃爆台湾，连发三张唱片卖爆整个华语世界，在香港乐坛“弯道超车”，一跃封王，并以无双唱跳横扫乐坛。
这样一种路径的艺人，会将主要精力放在哪里？
自然会是乐坛。
所以，在1992年和1993年连续上映十一部电影之后，郭富城电影产量锐减，在整个上世纪九十年代的后半程，他平均一年不到一部电影。
即便如此，他也仍可列出《九一神雕侠侣》、《赤脚小子》、《浪漫风暴》、《安娜玛德莲娜》和《风云雄霸天下》这几部电影，或表演层面、或作品口碑、或商业成绩，皆可堪对比。
此时来论。
虽然郭富城，尚还不具备老戏骨那种百战精兵之势，但其外形、偶像气质和表演上的灵动与可塑性，却又绝非一般人可及。
就若一头潜龙。
变局很快到来。
说来有趣，《三岔口》被很多人当作其表演的蜕变之始，却鲜少有人，去探求过该种变局背后的真相。
是突然开窍吗？
并不是。
如果熟知郭富城的影路，当知道，他在表演上本就颇有根底。
而当新世纪到来，香港乐坛极力在推动“一代新人换旧人”，天王也要识时务，何苦横亘乐坛，惹人生厌？
也就在此时，郭富城考虑转轨影坛。
所以我们看见，他拍毕《浪漫樱花》之后，竟又连续两年，没有电影作品推出。
如前述，若是在上个十年，他的全副精力都在乐坛，这很正常，但既然已经逐日疏离了乐坛，为何电影作品不增反减？
外界嘲他为“谷底之王”。
而他在干什么？
说来有趣。
看事情只看表面，是绝大多数人的通病。
比如当香港乐坛衰微，郭富城又连续两年没有新电影上映，部分娱记就认为，郭富城人气大跌，没戏可拍了。
如果笔者没有记错的话，郭富城曾经在访谈中讲过，在那段时间里，自己观摩过很多电影作品。
这叫学而不厌。
其实以香港影坛的风气来讲，表演这件事情，够用就好。
尤其是偶像派阵营。
所以有件事情一眼可见，能吃“偶像”这碗饭的演员，有多少人，会花费极大心力，去追求演技层面的纵横拓展？
这也正是郭富城的不同之处。
从揣摩、沉淀、反思到实战，他前后大略花去三年左右的时间，然后以一部《三岔口》破冰。
而这部戏，好在哪里？
说起来。
陈木胜导演的强项，是枪战、追车和场面调度，一如《冲锋队之怒火街头》、《我是谁》、《特警新人类》和《新警察故事》。
这部《三岔口》，其实也是以警匪和动作为核。
但在该片里面，陈木胜精准捕捉到了，郭富城所流露出来的极致悲情。
从噩耗临身，到空洞与迷茫，再及至悲情勃发、心丧若死，郭富城以一气呵成的情绪递转和极致悲情，冲破了警匪的壳，远远越过了港产警匪电影的边界，以一种摧枯拉朽的力量，漫入观者的心田，令世界同悲。
是役，败梁家辉。
他依靠的不是技术，而是不可敌的强情绪。
当他冲破这道关隘。
接踵而至的，是《父子》、《白银帝国》、《C+侦探》、《杀人犯》、《风云2》、《最爱》和《浮城大亨》等风格、题材迥异的作品。
尤其是《最爱》。
其表演的层次、深度、爆发力、起承转合与情绪如瀑，宛若某种“天堑”。
不夸张地说，放眼整个华语影坛，或也只能找出这么一个，以偶像派身份开局，又在极短时间之内，蜕变、化龙，并直入顶层演技派阵营的演员。
赵得意，这个名字该被记住。
世无双。
但恰如周润发的评价。
你可以在每一部电影里面，看见他的进步。
他演过很多次警察，次次不同，同是小人物，却气息迥异。
从《寒战》、《道士下山》、《踏血寻梅》，到《西游记之孙悟空三打白骨精》、《寒战2》、《破·局》、《无双》，再到《麦路人》、《秘密访客》、《临时劫案》和《九龙城寨之围城》，步步不同。
同一个躯壳里面，似乎住着无数的灵魂，岳峙渊渟、忠义、腹黑、洒脱、真挚、癫狂、孤傲、正气、潦倒、颓废、深情、诡异、神经质、阳光、悲凉，不一而足。
无穷如天地，不竭如江海。
好一场正奇之变。
显而易见。
郭富城仍然热爱表演，也仍求进若渴。
但如开篇所言，江河日下的香港电影，还有多少“养分”，可以供给？
这当然极不乐观。
有人说，他该极力融入内地电影。
其实，早在一零年代，他已经着手过这件事情，先后拍了《最爱》、《越来越好之村晚》、《全民目击》和《道士下山》等电影。
但顾长卫只得一个。
且就近年来讲，内地电影又有多少新意和品质兼备之作？
再者，在这个时代，以郭富城“不经营”、“不钻营”的性格，其实很难获得，那些人人争抢的“大饼”。
他也应该是看透了此节。
故唯专注表演。
笔者以为。
郭富城或是最后的“港影之光”。
因为事有两面。
香港电影的困境，只是一时之状，在未来，必将奋起破局，而偶像力与专业能力皆卓著，且商业与文艺兼收的郭富城，怎可小觑？
且行且观。
