吴文英，字君特，号梦窗，是南宋时期的著名词人。他生于四明（今浙江宁波），终生未仕，曾在江苏、浙江一带当幕僚。吴文英的词作风格独特，注重音律，善于熔铸字面，工于锻炼词句，擅长咏物与抒发哀怨之情，题材较为狭窄，有时也伤于雕琢和堆砌。
他的词集名为《梦窗甲乙丙丁稿》，又名《梦窗词》，其中收录了他的大量词作。这些词作在南宋词坛上占有重要地位，对后世词坛也产生了深远影响。吴文英的词风被后世称为“梦窗词风”，其特点包括注重音律和谐、善于运用象征和隐喻等修辞手法，以及追求词作的意境深远和含蓄蕴藉。
浣溪沙 其一 仲冬望后，出迓履翁，舟中即兴 南宋 · 吴文英
新梦游仙驾紫鸿。数家灯火灞桥东。吹箫楼外冻云重。
石瘦溪根船宿处，月斜梅影晓寒中。玉人无力倚东风。
新梦游仙驾紫鸿：以“新梦游仙”一语表达了对时任绍兴知府吴潜的到来欣喜之情。一“梦”字点明此为梦境，其实是词人日有所思夜有所梦。“游仙”，喻吴潜快活似神仙。“驾紫鸿”言其到来可谓不俗，揭示吴潜从京城前来。
数家灯火灞桥东：写临安灯火之盛、人烟稠密，同时引出下文对吴潜出京送行的描写。此句也暗示了词人此时身处越州（今浙江绍兴），而非京城临安（今浙江杭州）。
吹箫楼外冻云重：点明季节为仲冬（阴历十二月），呼应小序。既写冬日楼外冻云重叠的自然景色，又以“吹箫”二字化用“吴市吹箫”之典，引出自己仕途潦倒的处境。此句有双重含义，笔墨含蓄委婉。
石瘦溪根船宿处：继写舟中所见之景，小船停泊在山脚下、小溪边。“船宿”点出题目中的“舟中”。
月斜梅影晓寒中：描写月光斜照、梅影婆娑的清晨寒冷景象，营造出一种清冷而幽美的氛围。
玉人无力倚东风：以“玉人”喻友人吴潜，写其倚靠在东风中的无力之态，暗含对友人身体状况或心境的关切与忧虑。同时，“无力倚东风”也隐含着词人对自身境遇的感慨与无奈。
这首词上片用梦境来写吴潜的出京，以虚写实，似真似幻；下片描述欢迎宴会实景，又含有词人的感慨。全词情感真挚而用笔又极含蓄，通过对友人到来时景色的描写和对友人身体状况的关切，表达了对友人的深厚情谊和对自身境遇的无奈感慨。
浣溪沙 其二 题李中斋舟中梅屏 南宋 · 吴文英
冰骨清寒瘦一枝。玉人初上木兰时。懒妆斜立澹春姿。
月落溪穷清影在，日长春去画帘垂。五湖水色掩西施。
冰骨清寒瘦一枝：此句描绘出屏中梅树之貌，以“冰骨清寒”形容梅枝的品格高雅、傲霜斗寒，而“瘦一枝”则突出其孤傲、清瘦的形象。
玉人初上木兰时：“玉人”在此处用以比喻屏中的梅枝，如同美丽的女子一般。“木兰”即木兰舟的省称，此句言自己在观赏了友人的舟中梅屏后，感受到屏中梅枝如同玉人初上木兰舟时那般清新脱俗。
懒妆斜立澹春姿：此句以梅拟人，写出梅枝的神韵。梅枝如同一位天生丽质的女子，虽懒于梳妆打扮，却淡然而立，尽占春色，展现出一种自然、清新的美。
月落溪穷清影在：此句紧扣上片结句而生发开去，写词人对月落后溪边梅枝的感受。月儿虽然已沉没在小溪的尽头，但梅枝的倩影仍能长留在溪畔，表现出梅枝坚韧不拔、清影长存的特点。
日长春去画帘垂：此句转而写实，言日长天久春天也会过尽，然而绘有“东风第一枝”的梅屏却长留在舟中，暗示着梅屏的美好与永恒。
五湖水色掩西施：此句既点出“舟”字，也复赞梅屏。“五湖”即太湖，西施曾从范蠡游五湖。此言李中斋小舟载着的梅屏，在千顷太湖的水色掩映下如西子之畅游五湖般的更显婀娜多姿。
这首词紧扣“舟中梅屏”这一主题，通过拟人状物的手法反复咏叹，形神皆备地展现了梅屏的清雅与美丽。词人运用丰富的想象和细腻的笔触，将梅枝比作玉人，赋予其以生命和情感，使得整首词充满了灵动与生机。
浣溪沙 其三 观吴人岁旦游承天 南宋 · 吴文英
千盖笼花斗胜春。东风无力扫香尘。尽沿高阁步红云。
闲里暗牵经岁恨，街头多认旧年人。晚钟催散又黄昏。
千盖笼花斗胜春：此句以夸张的手法描绘出新年时节花朵盛开、争奇斗艳的景象。“千盖笼花”形容花朵繁茂如盖，竞相开放，与春天争胜。
东风无力扫香尘：此句写东风轻柔无力，无法扫去满地的香尘。这里的“香尘”既指落花等自然景物散发的香气，也暗喻节日里游人众多、脂粉扑面、香尘满路的热闹场景。
尽沿高阁步红云：此句以“红云”比喻游女绣衣的鲜艳色彩，写游人登上承天寺的高阁，仿佛步入了一片红云之中。这里运用了夸张的手法，极写承天寺高阁之高，以及登上高阁后所见的壮观景象。
闲里暗牵经岁恨：此句由眼前游女如织的景象引发联想，词人回忆起过去一年的不如意和遗憾，心中暗自牵挂。这里的“闲里”指新年闲暇之时，“经岁恨”则指过去一年中的怨恨和遗憾。
街头多认旧年人：此句写词人在街头认出了许多去年见过的人，但心中所念之人却不在其中。这既表现了节日里人们相互问候的热闹场景，也暗含了词人对逝去时光的感慨和对故人的怀念。
晚钟催散又黄昏：此句以景语作结，写黄昏时分晚钟响起，催促着游人归去。这里的“催散”一词将晚钟人格化，似乎钟声在催促着黄昏隐去、夜幕的降临。这既表现了游人对节日的留恋和不舍，也暗示了词人对人生、命运的超脱和感慨。
浣溪沙 其四 琴川慧日寺腊梅南宋 · 吴文英
蝶粉蜂黄大小乔。中庭寒尽雪微销。一般清瘦各无聊。
窗下和香封远讯，墙头飞玉怨邻箫。夜来风雨洗春娇。
蝶粉蜂黄大小乔：此句以“蝶粉蜂黄”形容蜡梅花瓣的色彩，如同蝴蝶翅膀上的粉末和蜜蜂身上的黄色，而“大小乔”则借指两株蜡梅，如同三国时期的东吴二乔般美丽动人。这里运用了比喻和借代的修辞手法，将蜡梅的形象描绘得生动而富有诗意。
中庭寒尽雪微销：此句写庭院中的寒气已经消散，残雪也在逐渐融化。这里既描绘了季节的变换，也暗示了蜡梅在寒冷中绽放的坚韧品质。
一般清瘦各无聊：此句以“清瘦”形容蜡梅的形态，同时借以抒发词人内心的无聊和孤寂。蜡梅的清瘦与词人的无聊相互映衬，形成了一种独特的意境。
窗下和香封远讯：此句写词人在窗下嗅着蜡梅的香气，仿佛收到了远方的消息。这里的“和香”指蜡梅的香气，“封远讯”则暗喻词人内心的期待和思念。
墙头飞玉怨邻箫：此句以“飞玉”形容蜡梅花瓣飘落的景象，如同美玉般晶莹剔透，而“怨邻箫”则借指蜡梅的香气似乎在与邻家的箫声相互呼应，共同诉说着内心的哀怨。这里运用了拟人和通感的修辞手法，将蜡梅的香气和邻家的箫声相互融合，形成了一种独特的艺术效果。
夜来风雨洗春娇：此句以“风雨洗春娇”形容夜晚的风雨将蜡梅洗得更加娇艳动人。这里的“春娇”既指蜡梅的娇艳，也暗喻春天的到来。然而，风雨的洗礼也暗示了蜡梅所经历的磨难和考验。
这首词以蜡梅为题，通过描绘蜡梅的形态、香气和所经历的风雨等景象，抒发了词人内心的无聊、孤寂和哀怨之情。全词笔触细腻、意境深远，既展现了蜡梅的美丽和坚韧品质，也表达了词人对人生的感慨和对未来的期待。同时，词中也运用了丰富的修辞手法和意象，使得词作在表达上更加生动、形象。
