网红直播里的白日狂想

直播时代，每个人都可以参与进来，只要一部手机。手机内外是不一样的人生，有人直播自己的生活，有人打造自己的人设，有人通过手机挣钱，有人通过手机生存。

当流量成为影响收入的关键，前尘往事不值一提，人与人之间的关系变得复杂且脆弱。

王哥和谢哥在网络世界和现实生活中游走，在梦想和困境中挣扎。

《白日候鸟》海报

影片简介：

在一个“全民直播”的时代，人人都想从互联网里分得一杯羹。两个形象迥异的异乡男人，一个蓬头垢面、一个西装革履，他们如同“外来物种”般悄然入侵上海这座繁华都市，流浪于城市之间，寄居于桥洞之下，互联网成了各自眼中的“救命稻草”。他们每天通过手机直播并策划拍摄短视频，在网络世界里编织“梦想”，在桥下的方寸之间构建属于他们的精神乌托邦。然而，这场狂欢究竟是跨越阶级的筹码还是白日下的狂想？我们无从给出答案，只能目睹他们似杂草又似野犬般地活着，在这个时代留下自己的声响。

导演介绍：

吕东庭：华东师范大学广播电视硕士研究生在读。曾经拍过一些广告，拿了一些小奖。《白日候鸟》是个人首部纪录长片《草吠声》的短片版。

手机里的白日狂想-专访《白日候鸟》导演吕东庭

采访、整理：琮琮‍‍

编辑：张先声

凹凸镜DOC：您是怎么想到要拍这样的故事？

吕东庭：当时“纪实影像创作”课程需要拍摄一部纪录短片，我想着试试看新鲜的题材。开始在小红书上搜一些乱七八糟的本地信息，浏览过程中，看到上海市区有一位流浪诗人的故事，我就觉得蛮好，他身上肯定有故事。但是隔天去市区逛的时候没有遇到，加之后天就要汇报选题了就放弃了。

我开始往流浪者题材方向靠拢，因为我觉得他们选择流浪肯定是会有这样那样的原因，或许是一段离奇的经历，或许是原生家庭带来的伤痛……总之，我就觉得对于自己来说这会是一个新的尝试和挑战，同时也是一次不可多得的，能够和他们近距离相处的机会。（我一直认为纪录片是一个能够赋予我们短暂地体验“二次人生”的影像媒介）

《白日候鸟》剧照‍‍

凹凸镜DOC：那又是怎么接触到主人公的？

吕东庭：我是在一次刷抖音的时候，偶然间刷到了一个专门做上海本地奇闻逸事内容的视频博主。点进主页看，先是看到了谢哥，感觉这么一个流浪在桥洞下的人，却依旧不乏对生活品质的追求，就觉得蛮“浪漫”的。但是评论区里找不到他的联系方式，我就继续翻了翻，看到王哥的视频，也感觉非常“荒诞”，就尝试着私信了一下。一开始王哥以为我是专业搞短视频的，想和我谈价钱，后来我解释自己是学生，钱是没有的，但是可以给他们带些吃的，就当交个朋友。就这样他发了自己的定位，我就隔天赶过去踩点了（这个位置极其偏，从我学校出发过去，地铁+公交要三个小时）。

凹凸镜DOC：互联网的快速发展催生了很多像王哥谢哥这样的人，包括片中出现的其他人物，王哥和谢哥是一开始就确认的，还是在拍摄中慢慢确定是主要的拍摄对象？

吕东庭：是在拍片子的过程中慢慢确认的。第一次踩点的时候有锁定四个人物，分别是王哥、谢哥、雷哥、疯癫王。包括一开始我拍了很多雷哥的素材，一方面是他很有表达欲，我可以以他为突破点慢慢融入他们。另一方面是谢哥和王哥一开始比较戒备，和我讲话不多，基本都是一问一答。

拍到后面熟了之后，王哥和谢哥（的故事）自然而然就“跳出来了”，而且他俩无论是从人物形象抑或性格上都具备一种极大的反差感，他们的思想也具有一定的“群体代表性”。包括后来雷哥、疯癫王的离开我觉得某种程度上都是冥冥注定吧。

值得一提的是，小四川这个人物的出现是出乎意料的。因为每次去找王哥，变的不仅是地点，还有他周围的伙伴。一开始知道小四川过往的遭遇时，就有打算把他放进来，这个人物的出现也让片子更多了些魔幻色彩以及戏剧冲突。（短片《白日候鸟》中没有重点交代小四川，但是长片《草吠声》中有凸显这个人物的前后变化，呼应了片中谢哥所说的：“有的人表面和你称兄道弟，实际背地里在算计你……”）

《白日候鸟》剧照

凹凸镜DOC：前期调研和拍摄制作周期有多久？片子拍了多长时间，是每天都待在一起吗？导演是和拍摄对象同吃同住吗？

吕东庭：可以说基本没调研。线上双方聊好了，我过去踩了一下点，和他们面对面聊了一下午，觉得OK就开始这个项目了。

拍摄加剪辑的话一共花了7个多月。对于短片《白日候鸟》来说的话，我是每周去一次，一次待两天半。这两天半基本从早上10点开始，一直和他们一起待到晚上10点，会和他们一起吃（基本是王哥烧饭），住的话除了前两次我和他们睡一起（自己买了个睡袋），后面都是在附近租酒店睡的。

长片《草吠声》的后半段就开始一个月去两三次，每次依旧是待2～4天不等。同时，片子的制片也开始参与到拍摄中来，相当于是有两个摄影机位。并且对要拍摄的内容也开始有了自己的思考，不再是无脑记录。最后的除夕夜，因为王哥、谢哥两边分开，又额外叫了一个学妹来帮忙。

凹凸镜DOC：后期剪辑是怎么计划的？贴身跟拍的，能拍到大量的素材，请问您是怎么在平衡中作取舍？

吕东庭：短片《白日候鸟》的剪辑主要是我自己来。长片《草吠声》还邀请了另一位剪辑（史明杰），在此感谢明仔。我会在拍摄途中以及整理视频素材途中就会思考怎么剪接素材，脑海中就会有一些剪辑的灵感，会记在备忘录里。当然，这些灵感多为一些小设计，片子整体的大方向和内容我还是会根据自己的理解先梳理出来，最后和片子的监制（黄豆豆老师）、制片（陈守祎）一起讨论，并结合一些其他人的建议，最终确定影片内容。

关于影片素材的取舍确实是剪辑时的一大难点，我想这也是很多纪录片创作者都会遇到的难题。比如，无论是长片《草吠声》还是短片《白日候鸟》的初稿，我都大量地使用人物“说教”的内容，从某种程度上讲，我已经被他们的“成功学”成功洗脑。这时候，片子的监制（黄豆豆老师）就建议减少这种“说教”，多一些生活镜头的客观记录。这也让我吸取了经验教训，在创作中不能陷入到被摄对象思维里，要时刻从相处关系中跳脱出来，对他们做出客观的“评价”。

《白日候鸟》剧照

凹凸镜DOC：导演在映后谈到剪辑时删掉了一部分相对比较负面的内容，这涉及到纪录片创作中牵扯到的伦理问题，这方面导演是怎么考虑的？

吕东庭：这一点我想要解释一下，我并不是把人物的负面行为都删去了，而是涉及一些个人隐私的东西我以更加隐晦的方式藏在了镜头里、台词里，这些可能就需要观众自己去联想了。采用这种方式的原因，一方面是因为删去的内容涉及到了敏感话题，另一方面则是我认为，作为一个纪录片创作者，我应当有基本的道德底线。我不能为了追求作品内容的戏剧冲突而影响他人的生活，无论是以拍摄者的身份，还是朋友的身份，我觉得这条线我必须得坚守住。

凹凸镜DOC：在片尾看到有三位摄影师，长片中除夕那一场戏是两个摄影师拍分别在两个地方拍王哥和谢哥？

吕东庭：是的。因为谢哥比较警惕，怕再次被相关人员驱赶，不愿意把自己的位置暴露给他人，也不愿意很多人去他那边，就只让我一个人过去。王哥那边的话就交由本片的制片兼摄影（陈守祎）以及另一位摄影（夏雯雪）来跟进。我这边等到谢哥的素材拍差不多了就打车去王哥那里和伙伴汇合，完成最后一晚的拍摄。

凹凸镜DOC：主人公是否有表演的成分？在短视频中立人设，是否也在纪录片中立人设？

吕东庭：这个问题我觉得交由观众们回答吧，我个人是认为他们在我的镜头面前大部分还是真实的。即便有，那也是他们个体形象众多切面中的一个。毕竟人本就是一个复杂的个体，即便是一直强调“真实”的纪录片，也无法做到完全“真实”。而我认为这种虚实交织的状态恰恰是最人最本真的样子。

《白日候鸟》剧照

凹凸镜DOC：影片中的王哥谢哥和生活中你接触的他们一样吗？怎么看待您片子里的真实？

吕东庭：我认为是一样的。这种真实我觉得因人而异吧，因为在这次HiShorts!的映后交流时，就会发现有的观众会有疑问是否有摆拍，但有的观众就会觉得特别真实。我想，引起这种不同的观点的原因，八成是因为王哥和谢哥在形象以及行为上太富有戏剧性了，这种戏剧性消解了部分真实。但是，他们私下其实就是片中的状态。

导演在HiShorts! 厦门短片周‍‍

凹凸镜DOC：在你拍摄期间他们一直没有走出上海？

吕东庭：是的。他们没有走出上海，一直在上海的郊区游荡。片子拍摄结束后，小四川后面回了老家，王哥去了西藏。

凹凸镜DOC：影片让我想到《义乌闯客》《红毛皇帝》《我爱杀马特》等网络直播主题的片子，怎么确定拍到什么时候就算结束？

吕东庭：我认为纪录片的结尾往往需要一个契机。或许是人物的某种转变，某句“振聋发聩”的台词，或许是某个意味深长的长镜头，又或许是某个特殊的时间节点。那么我认为春节对于每个中国人来说都是一个非常重要的节日，长片《草吠声》就想到以此收尾，不仅可以记录下游民群体们是如何过春节的，也符合影片结尾对未来充满希望的基调。而短片《白日候鸟》则是引用了谢哥的一段台词，点了一下短片的影片主旨：即便是小人物也有“大梦想”。

《白日候鸟》剧照

凹凸镜DOC：有什么拍摄中的趣事可以分享一下？

吕东庭：我感觉比较有意思的是，每次去找王哥和谢哥都像在开盲盒，你永远不知道这次的位置会有多离谱、多隐蔽。

凹凸镜DOC：音乐方面是怎么考虑的？我看有两首都是原创音乐？

吕东庭：初稿的时候用的是网络上的一些音乐，但考虑到版权问题，所以和本片作曲详细沟通后，参照原来歌曲的调性重新做了曲子。

两首原创音乐均是制片（陈守祎）找的朋友（蔡水灵）免费作曲的，在此再次表示感谢！值得一提的是，本片的另一位剪辑小明同学（史明杰）也是一位非常优秀的音乐节导演，推荐了很多后摇歌曲，包括长片《草吠声》结尾的超级市场的《肥碟他久久不能离去》，这些都是往常我不曾涉猎的领域，学到了很多，也再次感谢小明同学。王哥和谢哥在路边那段的背景音乐是生祥乐队的《江湖卡夫卡》，这个曲子的调性很黑色幽默，包括曲子背后的故事也和片子很搭，加上本人也很喜欢生祥乐队，就用了。

《白日候鸟》剧照

凹凸镜DOC：长片名字《草吠声》短片名字《白日候鸟》是怎么取的？

吕东庭：长片的名字是小明同学想的，同时也和国内的一个乐队名字同名。草是生长在土地上的植物，它象征着平凡、生命力，和片中人物的状态相似。吠是指狗的叫声，我们往往会认为“狗叫”非常烦人，极具贬义色彩。就像片中谢哥、王哥在手机镜头前卖力地“表演”，而这种表达自我的行为在他人眼中却是哗众取宠。同时也象征着社会中小人物的呐喊，和长片英文名《The Scream》相呼应，也和影片开头桥下大姐的呐喊呼应。

短片的名字叫《白日候鸟》。“白日”的话是指王哥和谢哥两人的行为在外人眼中无疑是白日做梦，而“候鸟”则是指他们漂泊不定的生存方式与候鸟季节性的迁徙想吻合，都是基于生存去主动或被动地去选择“迁徙”。

凹凸镜DOC：这次在厦门的展映现场有什么感受？

吕东庭：我觉得这次在hishorts！的放映效果还是蛮出乎意料的。得到了郭晓东老师以及部分媒体朋友、导演、观众们的喜爱，特别是映后结束后还在现场和大家聊了许久，感觉片子里的一些设计被大家看到，get到，非常感动！