2024年是属于女性的一年。
我知道这个话最近几年每年都有人在说，但24年这个感觉比以往都更加强烈了。
年度票房最高的电影，是贾玲自导自演的《热辣滚烫》，
豆瓣评分前二的国产电影是《好东西》和《出走的决心》，
评分前二的国产剧是《山花烂漫时》和《我的阿勒泰》。
不仅全部都是以女性为绝对主角的作品，而且除了《山花》之外，都是女导演拍的。
如果说之前是女性终于被看到了，那么现在就是，越来越多丰富多元的女性正在走上牌桌，更明确地发出自己的声音。
所以今天，让我们围绕着三个关键词，来庆祝一下2024年影视作品里闪闪发亮的女性角色吧！
“妈味”
遥想5、6年前，大S在综艺里还用一种很抵触的语气说过，有人来找她演王大陆的妈妈，她狠狠拒绝了。
确实，在很长的时间里，很多女演员都不愿意去演母亲类的角色，因为这意味她们已经衰老，不再能够站在聚光灯的中央。
彼时对母亲角色的塑造也更扁平、粗糙，我们在影视作品中能看到的，要么是任劳任怨的付出型妈妈，要么就是压迫感极强的控制型母亲，亦或是重男轻女向女儿无止境索取的债主母亲。
但在今年，这一切都变得不一样了。
不仅越来越多的女演员开始靠“妈味”圈粉，而且出现在影视剧里的母亲形象也越来越丰富，妈妈们开始成为更多故事的主人公。
比如《好东西》里宋佳演的单亲妈妈王铁梅，能和面、能写稿、能调情，还能半夜陪伴被男人跟踪的女孩回家。
她身上有传统母亲那种照顾人的能量，她做家务的那段声音蒙太奇简直是一首献给所有妈妈的赞歌，母亲的劳动声就是整个宇宙的心跳。
她也有被母职所困的一面，时不时会自我怀疑是不是合格的母亲。
不过更重要的是，她的人生并不只有做妈妈这一件事。
她还有自己的事业，还有自己的朋友，还可以谈一些像是“课间十分钟”一样的恋爱。
还比如《小巷人家》里闫妮和蒋欣演的黄玲和宋莹，性格截然不同的两位母亲在物质匮乏的年代里互相帮忙，她们之间的友情成为了整部剧中最闪耀的部分。
黄玲一贯温柔隐忍，可要是有人想要侵占她孩子的利益，她会坚定地反击；
宋莹从来泼辣直爽，只要有人想要欺负她的黄玲姐姐，她立马赶到给姐撑腰。
宋莹在黄玲的帮助下把日子过得更仔细了，黄玲也在宋莹的影响下有了更多自我意识的觉醒。
她们不仅是妈妈，是妻子，更是彼此最可靠的盟友。
还比如《我的阿勒泰》里马伊琍演的张凤侠，她真是国产剧里几乎没有出现过的女主角，仿佛是在苍茫的草原上盛开的野花，有一种不顾他人死活的自在快乐。
这部剧里最打动我的一段是她与女儿的对话，女儿对她强调自己是“有用的人”，她认真地回看女儿的眼睛，反问：“啥叫有用？生你下来是为了让你服务别人的？”
她说，草原上的树啊、草啊，有人吃有人用，就叫有用，要是没有人用，那它们就这么待在草原上，也很好嘛。
再比如《出走的决心》里咏梅演的李红，就像原型苏敏阿姨50岁开始自驾游的故事一样，她逼着我们再一次去直面传统女性在家庭生活中如何被系统化地剥削、围困。
我最喜欢的细节是李红和女儿的关系，在女儿也成为母亲后，她在很多地方都需要李红的帮助，于是从最支持李红出走的人变成了困住李红的一环。
她们之间微妙的关系就像是一种控诉，为什么当一个女性被家庭困住了，需要另一个女性靠牺牲自己去拯救？母职如何成为了一种代际传递的困境？
这些角色给影视剧中的“妈妈”填补了更鲜活的血肉，让我们终于可以看到更多更立体的母亲们。
“生命力”
今年令我们印象深刻的女性角色还有另一个共同点，就是那种从内向外展现出的澎湃生命能量。
在开年的《繁花》里，三位女主性格各不相同，但都在那个跌宕起伏的90年代里闯出了自己的故事。
唐嫣的汪小姐无疑是最讨人喜欢的一位，一直被骂沉迷“傻白甜”的女演员，终于创造出了本年度最有灵魂的“傻白甜”。
那句“我是我自己的码头”有一种可爱又坚韧的能量，她义无反顾地冲进时代的风雨，要为自己打下一方天地。
刚出场时马伊琍的玲子口碑一般，很多人以为她只是依赖阿宝的“讨债鬼”，但后来我们慢慢看到了她才是这段关系中敢于付出，也敢于离开的那一位。
在东京的寒夜里，她可以主动把自己的运气借给阿宝；
在上海的傍晚，也是她选择算清楚糊涂账，从此只为自己打算。
辛芷蕾的李李倒是三个人里最不落地的一位，那个神秘的、富有的、美丽的女老板，一出现就成为了整个黄河路的新话题。
现在想想，她有点像是那个时代传奇故事的缩影，或明或暗的光芒映照在她的侧脸上，没人能真正看清她，但所有人都不自觉地被她所吸引。
在掀起各种讨论并收获34.6亿的《热辣滚烫》里，被最广泛讨论的或许是贾玲为了角色减肥这件事，但她演的乐莹其实比这个话题本身要丰富太多。
最让我感同身受的片段其实是她在绝望中从窗台上跳下去，然后第二天又在楼底下醒过来。
某种程度上，我想太多人都经历过类似心理感受，我们在心里悄无声息地“死去”，第二天又平静而痛苦活了过来。
醒来的那一刻你可能都觉得“还活着”是一种诅咒，但我们总会在生活中找到新的支点。
就像乐莹在故事的最后能轻松说出口“看心情”“改天吧”，那是真正的“轻舟已过万重山”。
还有《玫瑰的故事》里的刘亦菲演的黄亦玫，很多人都在争论，她的成长很大程度上与爱情相关，那她还可以算“大女主”吗？
不过我始终认为，决定一个女性是否独立的，从来都不是谈不谈恋爱这种事情，而是她内心有没有强大的自我意识。
而她的那句“从此，世界在我面前，指向我想去的任何地方，我完全而绝对地主持着我”就已经说明一切。
当然，如果本年度最有生命力的角色，那我肯定会选《山花烂漫时》里宋佳演的张桂梅老师。
明明她在大山里开女校这件事这么难，但剧中扑面而来的并不是苦，而是张老师身上那种勃勃生机。
从她的角度看过去，这件事甚至有种升级打怪的热血爽感。
想来也是，对她这样一个有着坚定信仰的人来说，找到了自己愿意付出一生的事业，并且真的能看到自己在一点一点地改变大山里女孩的命运，这如何能算苦？
“不完美”
现在回头去看今年出彩的女性角色，最令我欣喜的一点是，她们与之前的很多“大女主”比起来，其实不算完美。
甚至在偶像剧的范围里，最出圈的也是《墨雨云间》里演复仇女主薛芳菲的吴谨言。
越来越多的观众不再要求女主角完美无瑕，而是就算经历了风雨，也要不忘初心牢记使命地复仇。
隐忍纯善的圣母已经过时了，现在讲究一个有仇必败有冤必伸，杀出一条血路的女人才能治愈我们每天在工作和上网时被伤害的乳腺。
哪怕在“霸道总裁爱上我”最流行的短剧世界里，也有了《执笔》里李沐宸演的逆天改命女主。
女人只要为自己打算就必然走向恶毒女二被炮灰的命运么？她不服，她要把命运从剧情的手里抢回来。
之前几年完美大女主流行时，我心理那种时常升起的别扭感，终于在今年被各种不完美的女性角色身上被治愈了。
是啊，谁说母亲们必须得是十项全能的完人才能被夸奖呢？
她们明明就是会迷茫也会痛苦的普通人啊，她们会有自己的时代局限，同时她们也有那种为孩子兜底的本能。
谁说创下伟大事业的不平凡女性就必须是没有缺点的呢？
哪怕是张桂梅老师也会有急躁的一面，而且她半骗半哄地为学校找来了老师，还会为了学生们去“压榨”他们，所有人都偷偷叫她“张扒皮”。
正是这种打破金身的角色反而更有力量，她不是什么天选之女，只是一个比任何人都更想做成这件事的普通人，唯一的超能力是绝不服输决不放弃的那股子劲儿。
年轻的姑娘也不需要又美丽又善良又强大才能活出自我。
就算有点“恋爱脑”又如何？就算想要躺平休息一会儿又如何？就算有点自私又如何？
做错一点小事又何妨，日子哪是那么容易就过坏掉的，只要你内心有一个叫自我的核儿，就任何时候都拥有重新开始的能力。
允许女人犯错，是女性自我觉醒之路上必经的一环。
我们在这些不完美的女性角色身上看到更多的自己，让我们对生活有了更丰富的想象，原来女人还可以这样活，我想我也可以成为这样的女人。
我们不再苛责自己，才有了更多的能量走得更久、更远。
（图片来自网络）
本文作者：海底
