一个是心有所属忠贞不二的“犬马”，一个是不蒸馒头争口气的“花痴”。
无论是王鹤棣饰演的许七安，还是田曦薇饰演的临安公主，在这场“桑泊祭典危机”中，不约而同地向我们展示什么叫英雄救美的典范之作。
作为一部主打“玩梗”欢乐多多的古装剧，虽然田曦薇与王鹤棣同为男女主角，但在实际展现上《大奉打更人》更趋向于是一部男频类型的作品。
所以直到目前为止，无论是二叔与嫂子之间的嬉笑怒骂，还是将许七安当作“工具人”的禇采薇和南宫倩柔，甚至是看破不说破的怀庆公主，都没有表现出以往古装剧中强有力的男女之情或CP感。
在这种多以兄弟之情、上下级关系等男频为主线的模式下，在面对危险时许七安突然出现将临安公主一把揽入怀中后。
作为一个从未经历过男女情事的小女子，作为一个将辅佐太子哥哥、为母后争光视为人生第一要务的公主，此时的临安第一次体会到了什么叫男人胸膛的安全感。
此时的许七安目光坚毅、无所畏惧；而临安公主则心有余悸、小鹿乱撞。
临安公主的心彻底融化了，此时的临安公主，化身为了当年被从魏渊身边带走的皇后。
也许她无法面对更不敢承认自己被许七安牢牢吸引了，也许她根本没有意识到达自己已经从少女化身为女人了。
无论是多么高贵的女人，无论是多么自视甚高的女性，也许从古至今以来都无法完全抗拒男性荷尔蒙的吸引力。
那是一种与生俱来的本能，也是许七安这个几乎各个方面都出类拔萃男人让人无限“沉沦”的强大魅力。
正如怀庆公主那比之太子更加深谋远虑一般，她也未尝不是天下杰出男性趋之若鹜之人呢。
也许这就是《大奉打更人》剧情设计的巧妙之处，或许这也正是它的魅力所在。
无论是表面上骄横跋扈的临安公主，还是看似游戏人间只为搞钱的许七安。
当临安赖在许七安怀中时，当临安抬头望向许七安时，那只有一瞬间的深情，却被一种莫名的喜感所掩盖。
也许是怀庆公主心中有更大的一盘在谋划，也许这只是怀庆公主对这个小妹妹出自真的疼爱与关怀。
无论是出自何种原因，面对临安冒充自己招募许七安的行为，怀庆不仅没有当场拆穿她，还在下属的疑惑中表达了自己并不太在意被人挖墙脚这种奇耻大辱。
《大奉打更人》确实是想将‘玩梗’这一元素进行到底。
即便是在如此危险的时刻，即便是本该温馨又浪漫的情节，却在临安情急之下的抬头挺胸中，把这一切完全抹杀，留下的只有一地鸡毛与无厘头。
也许这才是英雄救美之后的该有的场景，也许这才是堪称英雄救美的典范之作。
当怀庆公主说出“她喜欢便随她去”时，作为一个心思缜密的公主，怀庆脸上既没有明显的“恨”，也没有刻意的“阴”，相反多少有些满心欢喜之意。
至此本该一心向怀庆的许七安，彻底失去了成为怀庆公主座上宾的机会，也彻底成为了注定要与临安公主纠缠一生的“救美英雄”。
可即便是如此，心中只有“搞钱”二字的许七安，似乎并没有真正意识到自己成为了临安心中的“那个他”，也完全没有想到自己在完全不知情的情况下“一步登天”了。
或许古装剧本就不需要次次都整出一往情深的爱情桥段，或许《大奉打更人》为古装剧的男女感情戏设定了一个全新的赛道与标准。
谁说英雄救美之后的英雄就一定要与美人远走高飞，谁说英雄救美的美人就一定要与英雄厮守终生至死不渝。
也许成为二叔许志平那样的惧内好男人也未尝不可，也许像魏渊与皇后那般只能在眉目间传情也并非定式。
这一抱，无论是许七安与临安公主的，还是王鹤棣与田曦薇的，都已然成为了古装剧英雄救美的典范之作。
也许这样一个经典具有足够回忆力的镜头没有那么凄美，但却让人在初恋的萌芽背后，看到了爱情与喜剧完美结合之后的巨大吸引力。
而作为一个旁观者，你对本为主仆间的这一抱，又作何感想呢？
关于《大奉打更人》的解读暂时先写到这里，更多精彩解读且听下回分解。
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