跨年新片中话题性最足、票房势头最猛的电影，非《小小的我》莫属。
首周末票房破2亿，豆瓣开分7.4，平台预测总票房7亿左右。
这样的商业成绩在文艺片里绝对是第一梯队，跟商业片比也不遑多让。
早前本片在东京电影节获得过“观众选择奖”，主角易烊千玺的演技还获得《情书》导演岩井俊二的欣赏。
电影上映后收获大量好评，其中不乏“年度电影”和“世界级演技”的溢美之词，让笔者心痒难耐恨不得一睹为快。
但是，观看过程却并不愉快，且本片的后劲还挺大。
整体上是一部很挑观众的电影，主演的演技在线，某些剧情却太过“科幻”。
以下内容涉及剧透，建议谨慎阅读。
01、 小小的“我”是谁？
20岁的刘春和（易烊千玺 饰）结束了高考，焦虑地等待着师范大学的录取通知书。
他养了5年的猫雷震子离开了，3只脚的流浪猫曾是他唯一有温度的朋友。
如果把他经常抱着睡觉的白骨骷髅算上，是另外一个冰冷的朋友。
他喜欢佝偻着身子藏在行李箱里，仿佛等着某人提起箱子，带他周游世界。
他每走一步路，每说一句话，每写下一个字都无比吃力，他渴望像普通人一样活着。
他梦想成为一名三尺讲台上的老师，第一个反对的却是母亲陈露（蒋勤勤 饰）。
理由是怕他不能胜任，以及大学离家太远。
母亲放下狠话，录取了也不给儿子交学费。
他想打工挣钱，钱就是他的尊严。
他就是中国600万脑瘫患者的缩影。
他们智力正常、内在和芸芸众生并无不同，但是因身体不协调常常遭受社会性的歧视。
“小小的我”如果代表弱小和坚韧并存，为母则刚陈露的也值得被看见。
02、母子关系：憎恨却假装关心？
就如蒋勤勤在路演时说的那样，作为一个脑瘫儿的母亲，陈露所经历的人生并不比刘春和容易。
但她在电影里相对脸谱化，成了完全烘托主角成长的配菜，结尾母子包饺子式的和解也缺乏可信服的理由。
陈露在生刘春和的时候，不会“用力”，间接导致儿子脑瘫。
20年来，她从来不给儿子过生日，这一天是她一生的噩梦。
刘春和小时候躲在箱子里，无意听到父母的对话，小两口幻想如果没有他的世界，会不会轻松一些。
这成了他一生的刺，他把脑瘫归结于父母的“不负责任”。
在他的内心里，认为母亲憎恨自己，却要假装关心自己。
他想上师范，并考取了高出1本线80分的成绩，母亲却横加阻拦。
陈露瞒着他要的二胎，也临盆在即。
她的内心是复杂的，她渴望做一个普通的妈妈，要一个普通的孩子。
电影里的台词却着实有些逆天，她告诉儿子，“这是我最后做母亲的机会”，难不成脑瘫儿的母亲就不是母亲？
私以为这里的台词应该更精准一些。
电影里对刘春和为何有当老师的执念并未交代原因，再之对母子的日常缺乏铺垫和刻画，导致结尾他们的和解显得无力。
没有把陈露塑造好，并非演员不努力，而是给她的发挥空间实在有限。
03、 成都版姥姥和外孙
刘春和之所以能够坚强、积极地面对人生，姥姥陈素群（林晓杰 饰）功不可没。
值得一提的是姥姥的演员，在《漫长的季节》里搭档范伟，成功塑造过一位东北母亲。
东北籍的她说起四川话仿佛土著一般，可见演员台词功底之强。
只有姥姥把刘春和当普通人，给他过生日，带他喝酒，陪着他面试，把他介绍给老年合唱团。
尽管他们是本片让我最舒服的一组人物，可是还是忍不住吐槽某些剧情。
姥姥合唱团的鼓手退出时，她把此前只敲过碗并没有任何经验的外孙推到台前。
更离奇的是刘春和立马化身“爆裂鼓手”。
第一次拿鼓槌就暴露出天赋，第二次就能跟鼓手老头斗得有来有回，第三次跟老头斗鼓直接把人送上了救护车。
主角都有挂这个能理解，可在现实主义题材里，私以为还是应该更合理些。
面对刘春和面临上了大学也没钱交学费的情况，姥姥说她给。
姥姥21岁时结婚生子，老公却跟人跑了。
为了撑起家，她远赴西藏开饭馆讨生活。
夜里有劫匪要抢她的钱，一把长刀就搁在脖子上。
她拒绝，这是我女儿的奶粉钱。
她脖子挨了一刀，当场晕倒，幸运地被路过的卡车司机救下，死里逃生捡回一条命。
她回到四川时，女儿已经15岁，跟她不亲。
如今的姥姥加倍疼爱外孙，似乎是在弥补当年亲情的缺失。
母亲陈露从小缺少父母关爱，她对儿子的爱则走上了另一个极端。
电影里最令人动容的，莫过于结尾刘春和告诉姥姥，剩下的人生他想一个人走。
因为他想让姥姥也能拥有完全属于她的人生，去她想去的地方看看。
04、 科幻爱情线：20岁的刘春和是一个正常男性
是的，这部电影里有爱情线。
雅雅（周雨彤 饰）第一次见刘春和，就对这个脑瘫男孩充满好奇。
第二见面，她就成了“爆裂鼓手”的应援啦啦队，主动要加男孩的微信。
第三次见面，他们就在卧室里单独相处，她挑逗着聊性话题，还把男孩的手放在胸口。
这还不是科幻片？！
女孩青春阳光，束着干练的马尾一身运动装，举手投足散发的魅力和刘春和形成强烈对比。
刘春和20年来第一次恋爱了，春梦让他感受到了生命的美好。
梦里他能跑能翻跟头能正常说话，雅雅主动将他压在身下...
早上起来的他需要隐私，并坚持一个人洗床单。
然后为了不让这条线继续发展下去，再见面就是他们的分别之时。
人群中，刘春和用尽全身力气并鼓足勇气，想要牵雅雅的手，触碰到的那一刻，女孩像是触电般抗拒。
雅雅从此人间蒸发，消失在他的世界里。
“你是高耸入云的辰星，而我是穿梭于孤寂之河的怪人。”
这段青涩之恋最终无疾而终。
首先要夸赞导演，敢大大方方把残疾人的“性需求”拍出来，这是许多电影不敢触及的，怕招来争议。
但同时这条线也不够具体，能否让雅雅这个人物丰满一些呢？
她的身份和背景都缺乏交代，她究竟是出于什么原因靠近刘春和，哪怕她是一个“骗子”？
据说最初的设定里雅雅是社会学的大学生，接近刘春和多少有点“社会实验”的意味。
很可惜在电影里因为缺失导致这段关系很难让人共情。
总结
编剧汪海林在评价港片《破·地狱》时有这么一个观点。
内地根本拍不出这样的电影，原因不是能力，而是当下电影制作实行“咖位制”。
主角的团队在审核电影的剧本时会要求每一场戏都必须要有主角的参与。
同时还会限制其他角色的戏份，说直白点就是不能抢主角的戏。
《破·地狱》里三个主角的戏份基本上很平均，商业号召力最强的黄子华在结尾的高光戏份里化身配角。
把戏剧的华彩都给了女主角卫诗雅，而这在内地是不可能实现的。
本片在一定程度上证明了汪海林所言不虚。
笔者认为《小小的我》优缺点都很明显，关注弱势群体是件好事，不消费苦难并克制表达也是难能可贵的。
不过导演完成作品时对于角色的群像表现还是留下不少遗憾，另外某些剧情的不合理也让人很容易出戏。
这是一部很挑观众的电影，如果你能接受它的缺点，或许值得一看。
